Микрофоны

В зависимости от вида записи и реальных акустических особенностей помещения, в котором она проводится, выбирается определенный тип микрофона с соответствующими характеристиками.

Микрофоны по принципу преобразования звуковой энергии в электрическую разделяются на следующие основные типы:

• динамические (индукционные с подвижной катушкой);

• ленточные (индукционные с подвижной лентой);

• конденсаторные;

• пьезоэлектрические.

По физическим признакам микрофоны делятся на следующие приемники:

• приемники звукового давления, реагирующие на изменение звукового
давления, действующего на диафрагму;

• приемники градиента давления, реагирующие на разность звуковых
давлений, действующих на обе стороны диафрагмы

• приемники комбинированного типа, сочетающие свойства приемников
звукового давления и градиента давления.

Для проведения музыкальной записи звукорежиссер выбирает микрофоны, исходя из трех основных характеристик:

1. Чувствительность микрофона.

2. Частотная характеристика.

3. Характеристика направленности.

Чувствительностью микрофона называют отношение напряжения на выходе микрофона к воздействующему на него звуковому давлению, равном одному ньютону на квадратный метр. (Единица звукового давления - 1 Н/м²). От чувствительности микрофона зависит, выработает он на выходе сигнал, значительно превышающий уровень собственных электрических шумов, т. е. обладать хорошим отношением сигнал/шум. Чем выше чувствительность микрофона, тем больший динамический диапазон он может передать.

Частотная характеристика микрофона. Чувствительность микрофона не является самостоятельной и неизменной, она всегда в большей или меньшей степени зависит от частоты звуковых сигналов. Графическое изображение этой зависимости называется частотной характеристикой микрофона.

Различие по воздействию звуковых колебаний на подвижную систему микрофона определяет и различные виды характеристик направленности их действия, т. е. зависимость чувствительности микрофона на данной частоте от угла между акустической осью и направлением на источник звука (изображается обычно графически в полярных координатах). Является одним из важнейших показателей при выборе микрофона для звукозаписи. По характеристикам направленности микрофоны принято разделять на три группы:

• Ненаправленные;

• Двухсторонненаправленные;

• Односторонненаправленные;

• Остронаправленные.

Микрофоны ненаправленного действия обладают постоянной

чувствительностью независимо от направления, по которому приходят звуковые волны, воздействующие на его диафрагму. Характеристика направленности такого микрофона в полярной системе координат представляет собой правильную окружность. Рабочее пространство ненаправленного микрофона - сфера (см. рис.2.1, а)

Двухсторонненаправленные микрофоны имеют одинаковую чувствительность с фронтальной и тыльной стороны диафрагмы, чувствительность их в поперечном направлении равна нулю. Характеристика направленности таких микрофонов в полярной системе координат имеет форму восьмерки, причем как для низких частот, так и для высоких характерная форма восьмерки сохраняется. Угол, перекрываемый диаграммой направленности микрофона, равен 90° для каждой его стороны (см. рис.2 Л, б).

Односторонненаправленные микрофоны практически чувствительны только к звуковым волнам, приходящим с фронтальной стороны диафрагмы. Характеристика направленности этих микрофонов близка к кардиоиде, причем она остается почти неизменной в широкой полосе частот. Угол, охватываемый диаграммой направленности микрофона, достигает 120° (см. рис.2.1, в).

Остронаправленные микрофоны имеют характеристику направленности похожую на суперкардиоиду. Она получается, если по-разному сочетать ненаправленную и двунаправленную характеристики (см. рис.2.1, г).

В данной аппаратной был микрофон КМС - 19 - 07. Основные технические данные и характеристики:

- Имеет переключатель характеристик направленности - кардиоида,
восьмерка, круг;

- Номинальный диапазон частот от 20 Гц до 20000 Гц;

(31.)

Чувствительность микрофона на частоте 1000 Гц на нагрузке 1000 Ом,
Мв/Па, не менее:

в режиме кардиоиды: 11;

в режиме круга: 5,5;

в режиме восьмерки: 6,5.

- Уровень эквивалентного звукового давления, обусловленного собственным
шумом усилителя микрофона по кривой А, дБ, не более:

в режиме кардиоид: 16;

в режиме круга: 22;

в режиме восьмерки: 21.

- Предельный уровень звукового давления при коэффициенте нелинейных
искажений не более 0,5%, дБ, не менее:

в режиме кардиоиды: 123;

в режиме круга: 129;

в режиме восьмерки: 128.

Поговорим о расстоянии до микрофона во время записи голоса. Обычно он располагается на расстоянии около 0,6 м от рта исполнителя. Вокал также может быть записан в стерео любым из существующих способов стереозаписи: AB, XY, MS, ORTF. Но все же монозапись более привычна, так как вокал - это точечный источник с узкой направленностью.

В студийных условиях для записи вокала часто очень важно создать акустическую среду менее реверберированную, чем обычно. Избавиться от реверберации можно, используя отдельный вокальный бокс, где есть отделка из звукопоглощающего материала, или этого можно добиться, расположив звукопоглощающие щиты вокруг вокалиста и микрофона в студии.

С другой стороны, в некоторых случаях может быть необходимо, подчеркнуть реверберацию для спецэффекта, располагая основной микрофон на удалении от источника, или же ставя специально еще один.

Конденсаторные микрофоны, расположенные очень близко ко рту, - это обычный выбор для записи популярной музыки в студии. При этом ветрозащитный экран (поп-фильтр) обязателен - кроме, разве что, самых опытных и аккуратных вокалистов. Это спасет от взрывных звуков, которые возникают при неаккуратном произнесении твердых согласных: "п", "б" и др.

Важно помнить, что если расстояние от источника до микрофона удваивается, уровень сигнала уменьшается на одну четверть. Опытные вокалисты хорошо знакомы с этим феноменом и даже могут использовать это для достижения определенных эффектов. Неопытным или невнимательным певцам потребуется использование электронных приборов,

то есть компрессирование, для достижения наилучшего результата. Эта проблема в дальнейшем проявится на сведении, когда есть тенденция "задвигать" вокал достаточно "глубоко" в фонограмму, но при этом сохранить разборчивость.

Близость к микрофону может столкнуть вас с такой проблемой, как перебор по низким частотам. Это так называемый "эффект близости" (proximity effect). Во многих микрофонах есть возможность корректировки этого недостатка, но использовать его я не советую, особенно на мужских голосах. Приближение обычно приводит к необходимости использовать эквалайзер в студии. Ведь, если компрессор или лимитер используется до эквалайзера, прибор будет реагировать на увеличение низов и, в результате, неточно отрабатывать интенсивность и пики в вокальной линии.

Некоторые певцы любят использовать эффект близости, а, соответственно, и низкочастотного подъема, для подчеркивания выразительности отдельных фраз и даже слов, хотя для этого от самого вокалиста требуется большой опыт работы с микрофоном.

Постановка микрофона по высоте бывает разной. Некоторые звукорежиссеры, особенно на Западе, любят ставить микрофон в студии высоко, объясняя это тем, что микрофон, находящийся выше рта вокалиста,

меньше подвержен "заплевыванию", "задуванию" и другим проблемам, связанным с его близким расположением к источнику звука.

Действительно, в случае работы с хорошим, поставленным голосом, когда вокалист имеет навыки пения в больших залах, то есть пения вперед и вверх - это наилучшее положение микрофона. Но в нашей популярной музыке, как известно, редко встретишь исполнителя с такими навыками. Человеку, всегда поющему на концертах в микрофон, неудобно вытягивать голову куда-то вверх, напрягая от непривычной позы не только шею, но и связки. Наилучшая позиция микрофона в этом случае прямо на уровне губ или даже немного ниже, чтобы тело не отрывалось от головы, а, наоборот, поддерживало ее. В таком положении лучше работают головные резонаторы, придающие тембральную яркость и индивидуальность голосу.

Дата добавления: 2015-07-19