Читайте также:
|
Шекспир, как объяснял своим артистам Анатолий Эфрос, «это обязательно что-то живое, подвижное, изменчивое, а не стоячее болото. Это обязательно движение, развитие, изменение. Шекспир — буря, а не черная туча, висящая целый день. Не правда ли, когда разражается гроза, сверкает молния, гремит гром, — во всем этом есть какая-то легкость? Порыв ветра сдвигает огромные глыбы туч, как пушинки, молния держится в воздухе одно легкое мгновение — и нет ее. Шекспиром надо владеть, как ветер владеет тучами. Надо или разогнать эти тучи совсем, и тогда откроется чистое небо, или устроить бурю, грозу, и чтобы шаровая молния попала туда, куда надо. Вы скажете — это трудно? А на брусьях работать спортсменам легко?».
Да, читать Шекспира, особенно его исторические хроники, сдюжит не каждый.
КОММЕНТАРИЙ ОТ Б. БРЕХТА
Серьезное углубление в наследие Шекспира предполагает поэтапное изучение четырех периодов его творчества.
Наметим пунктиром…
Наиболее известные «хиты» первого периода (1590—1594 гг.): «Комедия ошибок» и «Укрощение строптивой», а также ранние хроники «Генрих VI» и «Ричард III».
Романтические комедии второго периода(1595—1600 гг.): «Два веронца», «Бесплодные усилия любви» и «Сон в летнюю ночь». Вершиной комедийного творчества принято считать «Много шума из ничего», «Виндзорских насмешниц» и «Двенадцатую ночь». Первой же зрелой трагедией стала пьеса «Ромео и Джульетта». Третий период (1600—1608 гг.) запоминаем навсегда, так как именно в это время написаны «Гамлет», «Отелло», «Король Лир», «Макбет», «Антоний и Клеопатра».
Четвертый, последний период (1609—1613 гг.) — оставил нам романтические драмы — «Зимнюю сказку», «Бурю» и позднюю хронику «Генрих VIII»
Когда вы впервые откроете эти пьесы, вас может охватить изумление и недоверие. Какое дикое стечение обстоятельств. Как странно многое. Например, в «Гамлете» королева Гертруда рассказывает о смерти Офелии, которая упала в реку и утонула, ибо рядом никого не было, кто бы мог ее спасти. Откуда же королеве известны обстоятельства гибели Офелии, если этого никто не видел?
Что мешало Отелло спросить у друга Кассио про пресловутый платок напрямую?
Король Лир не узнает своего верного Кента в переодетом виде. Возможно ли такое?
В Древнем Риме у Шекспира раздается бой часов, Клеопатра играет на бильярде, троянцы носят шляпы и перчатки, Юлий Цезарь ходит в камзоле, Глостер в «Короле Лире» пользуется очками, не придуманными еще во времена языческие. Шекспир не заморачивается объяснениями, а следит за душевным состоянием своих героев в предлагаемых обстоятельствах. Отелло, например, интересует прежде всего душа Дездемоны. Он проверяет не обстоятельства исчезновения платка, а реакцию жены на его требование показать платок. Он слушает ее интонации, смотрит в глаза, ищет признаки вины в ее ответах. И нас потрясает трагизм событий (в комедиях — комизм). А как уж Шекспир добивается нашего многовекового потрясения — одна из загадок. Гения.
К Шекспиру нельзя подходить с точки зрения возможного в действительности. Сам поэт со всем своим космическим миром — сложная, сконденсированная действительность. А от нас, обычных людей, живущих и действующих, она иногда бывает скрыта.
Может быть, самое замечательное в нем то, что он дает громадный простор мысли и воображению актеров и режиссеров.
Алиса Коонен. «Расин сковывает актера гениальной формой, как гранитные берега сковывают реку. Шекспир раскрывает перед ним необъятные горизонты. И в этом его современность. Его можно играть в классических костюмах, в современных юбках и кофточках, в военных мундирах эпохи первой мировой войны, и он все равно будет современен».
Дата добавления: 2015-12-01; просмотров: 34 | Нарушение авторских прав