|
Читайте также: |
(третье действие, вторая картина, № 15)
Цикл из трёх разнохарактерных хоровых сцен-миниатюр, рисующих картины из жизни русалок, поднимающихся «ночной порою» из водных глубин. Эти юные создания играют и веселятся, что придаёт музыке игривый тон, лёгкость звучания (технически это выражено в «прозрачной» оркестровке).
Хоры «русалок» из оперы Даргомыжского «Русалка» написаны для женского хора с сопровождением оркестра.
Основная тональность первого хора - F-dur, наиболее яркие отклонения: Ges-dur, Des-dur.
Основная тональность второго хора C-dur, наиболее яркие отклонения: a-moll.
Основная тональность третьего хора As-dur, наиболее яркие отклонения: f-moll, С-dur.
В первом хоре размер такта 6/8, во втором хоре 2/4, в третьем хоре 2/4.
Темп: первый хор - Allegretto, второй хор – allegro non troppo, третий хор – meno mosso.
Форма:
Первый хор – куплетно – строфическая с элементами трёхчастности.
Второй хор – двухчастная форма.
Третий хор - сквозное развитее.
Фактура:
В первом хоре гомофонно-гармоническая.
Во втором аккордовая.
В третьем аккордовая.
Жанровая основа:
первой части – баркарола
второй части – плясовая.
третья часть – игровая сценка.
Аккомпанемент во всех трёх хорах играет не менее изобразительную роль, чем хоровая партия.
Первый хор «Свободной толпою»
Свободной толпою
С глубокого дна
Мы ночью всплываем,
Нас греет луна!..
Характер хора беззаботный, радостный.
Умеренное движение в трёхдольном размере придаёт этому хору танцевально-хороводный характер.
Первый хор начинается с небольшого оркестрового вступления. Оно напоминает нам размеренное колебание волн. А игривые форшлаги помогают услышать всплески прилива. 
Вступление к этому хору, позволяет нам представить с помощью средств музыкальной выразительности картину ночной реки в свете луны, на поверхности которой (реки) вот-вот появятся Русалки.
В восьмом такте вступает женский хор в динамическом оттенке p.
Женский хор поёт в терцию, что придаёт миниатюрное звучание. Первый хор лиричен по характеру, мелодия в терцию этому способствует. С восьмого такта ритмический рисунок в оркестре меняется. Рисунок становится более подвижным, что предаёт музыке игривый характер. 
Динамика хора не очень разнообразна: практически весь хор исполняется в динамическом оттенке p. За исключением лишь в инструментальном заключении появляется нюанс f.
В первом хоре действие происходит в воде, во втором и третьем на берегу. Из-за этого фактура первого хора богаче и красочнее.
С третий цифры оркестр дублирует партию хора. Этот приём подчёркивает красивую мелодию женского хора. 
Диапазоны голосов первого хора.
Альты Сопрано
Второй хор «Любо нам»
Любо нам ночной порою
Дно речное покидать.
Любо вольной головою
Гладь речную разрезать.
Подавать друг дружке голос
Воздух звонкий раздражать
И зелёный влажный волос
В нём сушить и отряхать.
Второй хор является кульминационным в драматургии сцены.
Хор начинается с оркестрового вступления, в качестве изобразительного средства используется приём «стаккато». Этот приём в сочетание с довольно быстрым темпом позволяет представить: весёлых, играющих на берегу русалок.
Динамика данного хора построена на чередовании нюанса p и pp.
Этот хор интересен тесной связью хоровой партии и партии оркестра. Оркестр как бы отвечает хору во время пауз в хоровой партии, более того оркестр очень часто повторяет материал хора.
Также значительный интерес во втором хоре представляет перекличка между голосами, сопрано и альтом.
Диапазоны голосов второго хора.
Альты Сопрано
Третий хор «Тише, тише»
Тише! Тише!
Птичка под кустами
Встрепенулася
Во мгле.
Между месяцем и нами
Кто-то ходит по земле,
Кто-то ходит,
Кто-то ходит по земле.
Начало в далёкой тональности (As-dur) третьего раздела обособляет его относительно двух предыдущих.
Динамика этого хора: чередование pp и p.
Третий хор более настороженный в отличие от первого и второго. Приём стаккато в аккомпанементе, а также появление тритона в партии сопровождения, создаёт ощущение тревоги и опасности: «Между месяцем и нами кто-то ходит по земле». 
Партии хора дублируются группой деревянных духовых инструментов, что бы подчеркнуть мелодию хора.
Внезапно появившийся нюанс ff, нисходящие пассажи и последующая модуляция в C-dur окончательно передаёт нам испуганное состояние русалок, которые в этот момент «поспешно кидаются в воду и исчезают».
Диапазоны голосов третьего хора.
Альты Сопрано
«Русалка» занимает почетное место в истории русской классической оперы, открывая собой развитие драматического жанра в русском оперном искусстве. Многие новаторские черты «Русалки» — социальная трактовка бытового сюжета, типические народные характеры, тесно связанная с народной песней и бытовым романсом мелодика, богатство и разнообразие речитативов, драматургия сквозных ансамблевых сцен — сыграли важную роль в дальнейшей исторической эволюции оперы в России, были использованы и подняты на более высокий художественный уровень крупнейшими оперными мастерами.
Используемая литература.
www.wikipedia.ru
Музыкальна литература. В.Н.Владимиров. С.Б. Оксер.
Хоровая литература. И.М.Усова.
Анализ вокальных произведений. О.П.Коловский.
Хоровой словарь «Н.В. Романовского».
Русская музыкальная литература «Смирнова» под редакцией «Т.В.Поповой»
Дата добавления: 2015-12-01; просмотров: 198 | Нарушение авторских прав