Читайте также:
|
Форма хора: первый хор имеет сквозное развитие. Второй хор – двухчастная форма. Третий хор также имеет сквозное развитие.
Основная тональность – F-dur (встречаются отклонения в тональности: субдоминантовой ступени B-dur, доминантовой ступени C-dur и шестой пониженной ступени Des-dur).Умеренное движение в трёхдольном размере придаёт этому хору танцевально-хороводный характер.
«Хоры Русалок» носят игривый характер: девушки-русалки резвятся, водят хороводы, играют. Эти хоры звучат во второй картине второго действия. «Хоры Русалок» включены в 3е действие, чтобы снять напряжение, накал драмы. Их весёлое поведение позволяет зрителю на некоторое время отвлечься от общего трагического замысла оперы. Вся эта сцена происходит быстро и тем не менее она хорошо запоминается слушателю.
Хоры Русалок близки к народным песням, так как здесь встречаются распевы.
В каждом из хоров есть инструментальное вступление и заключение
Фактура изложения произведения гомофонно-гармоническая.
Первый хор
Основная тональность первого хора F-dur. В 7 такте первой цифры происходит отклонение в тональность доминанты C-dur. В следующих 4х тактах происходит возврат в основную тональность путём чередования доминантового септаккорда и тонического квартсекстаккорда (на остенатном басу «до»). В цифре 2 в первых двух тактах с помощью секвенции (A-dur– D-dur; G-dur– C-dur; F-dur– B-dur) происходит отклонение в тональность субдоминанты (B-durна первую долю третьего такта второй цифры) с мгновенным возвращением в квартсекстаккорд основной тональности F-durчерез уменьшённый септаккорд четвёртой повышенной ступени (си бекар – ре – фа - ля бемоль). В восьмом и девятом тактах второй цифры начинается отклонение в тональность шестой пониженной ступени (Des-durна первую долю первого такта третьей цифры) через доминантсептаккорд к ней (As7). С первого по четвёртый включительно такт третьей цифры происходит «обыгрывание» тональности Des-durс помощью следующей комбинации: 1. Des-dur; 2. F7 - b-moll (параллельныйминоркDes-dur); 3. Des7 - dur – Ges - dur (субдоминантавтональностиDes-dur); 4. Des-dur. В пятом такте третьей цифры происходит возращение в основную тональность F-dur, которая остаётся до конца первого хора.
Второй хор
Основная тональность второго хора C-dur. В отличие от первого хора, здесь присутствует всего одно ярко выраженное отклонение в тональность параллельного минора (a-moll) в восьмой цифре. До этого в шестой цифре в пятом и шестом тактах происходит «короткое» (всего в одну четверть) отклонение в параллельный минор (a-moll) в виде трёх ходовой комбинации: S– D– T (ре минор – ми мажор –ля минор) с последующим возвратом в основную тональность (C-dur) через доминанту к ней (G-dur).
В первом такте восьмой цифры (как мы уже писали ранее) начинается более длинное отклонение в тональность параллельного минора через доминанту к ней (E-dur), которая звучит на протяжении двух тактов.
С третьего такта восьмой цифры начинается обыгрывание параллельного минора с помощью чередования S– T– S– T(5,6,7,8 такты 8 цифры). В качестве субдоминантовой функции используется II65(в a-moll). С девятого такта восьмой цифры начинается возвращение в основную тональность на протяжении трёх тактов (9,10,11): S53(этот аккорд является общим для тональностей a-mollи C-dur, так как принадлежит к субдоминантовой группе и является трезвучием шестой ступени в a-moll) – К64 – D7– T53(первый такт девятой цифры). В дальнейшем идёт простое обыгрывание основной тональности с помощью следующей комбинации, повторённой дважды: T– D– T– D– T– VII– S– D. Последние пять тактов построены на чередовании двух аккордов: T - терцквартаккорд уменьшённого септаккорда (фа диез – ля – до – ми бемоль), построенного на четвёртой повышенной ступени основной тональности, с окончательным разрешением в тонику через доминант септаккорд.
Третий хор
Начинается в тональности As-dur. Уже в 4 такте 12 цифры происходит переход в параллельный минор (f-moll) через доминантовую функцию к f-moll(уменьшённое трезвучие седьмой ступени: ми бекар – соль - си бемоль). В пятом такте 12 цифры в аккомпанементе использован нисходящий пассаж, с применением дорийского лада (на него указывает нота ре бекар), который подготавливает использованную в шестом такте 12 цифры мажорное субдоминантовое трезвучие (си бемоль – ре бекар – фа). Во втором такте 13 цифры происходит возврат в тональность параллельного мажора As– durчерез комбинацию: a)квартсекстаккорд шестой ступени в тональности f-moll, который одновременно является субдоминантовым квартсекстаккордом в тональности As-dur; b)минорный квартсекстаккорд четвёртой ступени As-dur (с нотой фа бемоль, характерной для гармонического мажора – шестая пониженная); c)тоническое трезвучие As-dur; d)доминантовый септаккорд е)тоническое трезвучие. Это комбинация повторяется дважды. Далее снова идёт отклонение в параллельный минор по стандартной схеме: S– D– Tс последующим закреплением в тональности f-mollс использованием необычной пониженной второй ступени (нота соль бемоль во втором такте 14 цифры), характерной для фригийского лада; кадансового квартсекстаккорда, доминантового трезвучия и тоники. Применение в пятом, шестом, седьмом тактах 14 цифры 4 повышенной ступени (си бекар) создаёт ощущение напряжения и разрешается в восьмом такте 14 цифры в доминантсептаккорд. Использование в 15 цифре пассажей, характерных для миксолидийского лада позволяет автору закрепиться в тональности С-dur(тональность доминанты в f-moll) и рассматривать её как новую тонику. Таким образом, произошла модуляция в тональность C-dur.
Анализ средств музыкальной выразительности
В первом хоре размер 6/8, во втором хоре и третьем хоре – 2/4. Темп у первого хора – Allegretto, у второго – allegronontroppo, у третьего – menomosso.
Аккомпанемент во всех трёх хорах играет не менее изобразительную роль, чем хоровая партия.
Так, например, в первом хоре арпеджирование в партии левой руки напоминает нам размеренное колебание волн. А форшлаги помогают нам увидеть «барашки» у волн и «услышать» всплески прилива. Вступление к этому хору позволяет нам представить с помощью средств музыкальной выразительности (форшлаги, арпеджио, паузы) картину ночной реки в свете луны, на поверхности которой (реки) вот-вот появятся Русалки. Динамика хора не очень разнообразна: практически весь хор исполняется на нюансе p и лишь в инструментальном заключении появляется нюанс f.
Во втором хоре в инструментальном вступлении в качестве изобразительного средства используется приём «стаккато». Это, наряду с более быстрым темпом позволяет представить нам резвящихся русалок: «Любо нам ночной порою дно речное покидать, любо вольной головою гладь речную разрезать. Подавать друг дружке голос…». В оригинальном либретто вместо слова «гладь» используется «высь». В хоровой партии у первых сопрано на это слово приходится нота фа второй октавы, что является достаточно высокой тесситурой. Спеть эту ноту на слово «высь» трудно и неудобно, поэтому в клавире была введена замена слов, которая немного меняет смысл, но, тем не менее, предпочтение было отдано удобству в исполнении. Динамика данного хора построена на чередовании нюансе p и pp.
Третий хор. Аккомпанемент этого хора также служит средством музыкальной изобразительности. Например, трель позволяет представить нам картину происходящего: «Тише! Тише! Птичка под кустами встрепенулася во мгле». Приём стаккато в аккомпанементе, а также появление тритона в хоровой партии и в партии сопровождения, создаёт ощущение тревоги и опасности: «Между месяцем и нами кто-то ходит по земле». Ощущение тревоги ещё более усиливается повторением этих слов в чередовании хора и аккомпанемента. Внезапно появившийся нюанс ff и последующая модуляция в C-durокончательно передаёт нам испуганное состояние русалок, которые в этот момент «поспешно кидаются в воду и исчезают». Динамика этого хора: чередование ppи p; внезапно появившийся нюанс ffв заключении хора.
Дата добавления: 2015-11-30; просмотров: 71 | Нарушение авторских прав