Дополнительная информация

ПРЕСС-РЕЛИЗ ЦЕНТР СОВРЕМЕННОЙ КУЛЬТУРЫ «ГАРАЖ» ПРЕДСТАВЛЯЕТ

Книга Эндрю Соломона «The Irony Tower. Советские художники во времена гласности» впервые опубликована на русском языке в рамках совместной издательской программы Центра «Гараж» и издательства Ad Marginem (тираж 5000 экземпляров, 496 стр).

Презентация книги состоится 12 ноября в 19:30 в рамках лекционного курса Саши Обуховой в Образовательном центре «Гараж» в Парке Горького.

Книга американского писателя и журналиста Эндрю Соломона посвящена советскому неофициальному искусству рубежа 1980–1990-х годов. Соломон приехал в Москву летом 1988 года на знаменитый аукцион Sotheby's, на котором впервые продавались работы нонконформистов, и благодаря счастливой случайности оказался в средоточии неофициального искусства того времени – знаменитом сквоте в Фурманном переулке. Там он познакомился с главными героями неофициальной арт-сцены (например, с Константином Звездочетовым, Вадимом Захаровым, Дмитрием Приговым, Иосифом Бакштейном, Андреем Монастырским, Свеном Гундлахом), на протяжении нескольких лет регулярно встречался с ними в СССР и на Западе и в результате написал книгу о советском художественном сообществе эпохи перестройки.

На английском языке книга вышла в 1991 году, на русском она публикуется впервые. Комментарии и послесловие к русской версии написал один из главных героев книги Константин Звездочетов. В русском издании впервые публикуются портреты художников конца 1980-х фотографа Виктории Ивлевой, а также фотографии из научного архива Центра «Гараж».

Взгляд со стороны на советское арт-подполье и советскую жизнь вообще иногда приводит к ошибкам (их остроумно комментирует Константин Звездочетов), но часто порождает и весьма проницательные наблюдения. Соломон очень чуток к иронии в творчестве нонконформистов и к нелепостям и абсурду советской жизни. «Ирония стала для моих русских друзей средством борьбы с собственными страхами и кризисами, …художники давно поняли, что единственный способ бороться с правительством, выдающим ложь за правду, состоит в том, чтобы выдавать правду за шутку. Юмор стал средством зашифрованной коммуникации, и пока они шутили, они могли, не опасаясь, говорить о чем угодно». Иронии и юмора много и в книге: Соломон описывает приключения Иосифа Бакштейна и «палки» салями на границе между Восточным и Западным Берлином, делится воспоминаниями о том, как ему, не говорящему по-русски, пришлось «переводить» стихи Пригова в британском консульстве в Нью-Йорке, или сохраняет для истории перипетии вынужденного сотрудничества художников с рэкетирами, которые в 1990 году пытались организовать выставку принадлежащих им работ нонконформистов совместно с Фондом культуры Раисы Горбачевой.

Но Соломон подчеркивает и серьезность неофициального русского искусства, которая вызывает у него восхищение: «Это книга о духовном благородстве, о человеческой цельности, о том, как важно не бояться отстаивать свои убеждения», – пишет автор в своем предисловии.

Книга интересна тем, что автор наблюдал за советскими художниками не только в СССР, но и на Западе – в их первых поездках на выставки в 1988–1990 годах (например, на выставке Булатова в Центре Помпиду и во время проекта «ИсKunstво» в Западном Берлине осенью 1988 года). Соломон видел, как менялись наши художники, как они адаптировались к новой реальности – к западной публике, не понимавшей смысл и художественный язык их работ, к арт-рынку, к неожиданно свалившимся на них деньгам и славе.

Русское издание завершается статьей об августовском путче 1991 года, которая не вошла в английскую версию книги. Соломон был в это время в Москве и пошел с художниками на баррикады к Белому дому, захватив с собой огромный флаг России, который Андрей Филиппов сделал в подарок Константину Звездочетову (этот флаг был развернут на баррикадах и попал в документальную хронику путча, в частности, в новости телеканала Си-эн-эн). И эти три дня в августе 1991 года лишь укрепили восхищение, которое Соломон питает к своим русским друзьям: «Для художников эти события позволили выйти на новый уровень свободы. Свобода всегда была их главной целью, но эти три дня подарили редкую возможность побороться за свободу физически, в режиме реального времени».

Эндрю Соломон (р. 1963) – американский журналист и писатель, живущий в Нью-Йорке и Лондоне. Пишет в New York Times, New Yorker, Artforum на разнообразные темы, включая политику и современное искусство. «The Irony Tower» (1991) – его первая книга, Соломон также автор романа «A Stone Boat» (1994) и книги о семьях, в которых растут дети с ограниченными физическими, психическими и социальными возможностями «Far from the Tree: Parents, Children, and the Search for Identity» (2012). Его книга о депрессии «The Noonday Demon: An Atlas of Depression» получила в 2001 году Национальную книжную премию США и вошла в список финалистов Пулитцеровской премии 2002 года.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

ЦЕНТР СОВРЕМЕННОЙ КУЛЬТУРЫ «ГАРАЖ» – независимая культурная платформа для развития нового мышления. Обширная выставочная программа зарубежных и российских художников, научно-исследовательская деятельность, образовательная и издательская программы Центра «Гараж» формируют качественную среду для общественного диалога, создания новых идей и проектов. Институция, основанная в 2008 году Дарьей Жуковой в Москве с целью развития и популяризации современной культуры, обладает уникальным научным архивом, посвященным истории современного российского искусства, занимается разработкой и внедрением инновационных методик детского и семейного образования, поддержкой профессионалов в сфере искусства и культуры. Центр «Гараж» создает фундамент для экспериментальных проектов – выставок, дискуссий, образовательных мероприятий.

В мае 2012 года стартовала совместная издательская программа Центра и издательства Ad Marginem, в рамках которой публикуются важнейшие книги о современном искусстве, архитектуре, новых медиа, фотографии, театре, кинематографе, социологии и маркетинге культуры. В октябре 2012 года Центр переехал из здания Бахметьевского автобусного гаража в Парк Горького. Во временном павильоне Центра «Гараж», построенном по проекту архитектора Шигеру Бана, размещены выставочный зал, кафе и книжный магазин.

Центр современной культуры «Гараж» – некоммерческий проект Фонда развития и поддержки искусства «Айрис».

Ad Marginem Press – независимое частное издательство, основанное в 1993 году. Название Ad Marginem переводится как «по краям» (лат.). Издательство специализируется на издании современной русской и зарубежной литературы, западной философии второй половины XX века и non-fiction текстов об актуальных проблемах современной культуры. Среди авторов издательства – Владимир Сорокин, Жак Деррида, Ролан Барт, Эрнст Юнгер, Эдуард Лимонов, Кристиан Крахт, Захар Прилепин, Михаил Елизаров, Юрий Мамлеев и др.

СОВМЕСТНАЯ ИЗДАТЕЛЬСКАЯ ПРОГРАММА ЦЕНТРА СОВРЕМЕННОЙ КУЛЬТУРЫ «ГАРАЖ» И ИЗДАТЕЛЬСТВА AD MARGINEM запущена в мае 2012 года. Цель программы – дать российским читателям возможность читать на русском лучшие книги о современной культуре, опубликованные в Европе и США за последние полвека. В серию входят книги о современном искусстве и архитектуре, фотографии и новых медиа, кинематографе и театре, социологии и маркетинге культуры.

В рамках издательской программы уже опубликованы:

1. Джон Сибрук, «Nobrow. Культура маркетинга. Маркетинг культуры», 240 стр. (цена в книжном магазине Центра «Гараж» 280 руб.)

2. Жиль Делёз, «Кино», 560 стр. (цена в книжном магазине Центра «Гараж» 580 руб.)

3. Джон Бёрджер, «Блокнот Бенто», 168 стр. (цена в книжном магазине Центра «Гараж» 530 руб.)

4. «Ролан Барт о Ролане Барте», 224 стр. (цена в книжном магазине Центра «Гараж» 350 руб.)

5. Ханс Ульрих Обрист, «Краткая история кураторства», 256 стр. (цена в книжном магазине Центра «Гараж» 300 руб.)

6. Борис Гройс, «Политика поэтики», 400 стр. (цена в книжном магазине Центра «Гараж» 400 руб.)

7. Сьюзен Сонтаг, «О фотографии», 272 стр. (цена в книжном магазине Центра «Гараж» 300 руб.)

8. Брюс Чатвин, «Утц и другие истории из мира искусства», 312 стр. (цена в книжном магазине Центра «Гараж» 330 руб.)

9. Джонатан Литтелл, «Триптих. Три эссе о Фрэнсисе Бэконе», 144 стр. (цена в книжном магазине Центра «Гараж» 800 руб.)

10. Вальтер Беньямин, «Московский дневник», 264 стр. (цена в книжном магазине Центра «Гараж» 400 руб.)

11. Паоло Вирно, «Грамматика множеств: к анализу форм современной жизни», 176 стр. (цена в книжном магазине Центра «Гараж» 220 руб.)

12. Том Маккарти, «Тинтин и тайна литературы», 176 стр. (цена в книжном магазине Центра «Гараж» 280 руб.)

13. Сьюзен Сонтаг, «Заново рожденная. Дневники и записные книжки. 1947–1963», 344 стр. (цена в книжном магазине Центра «Гараж» 310 руб.)

14. Дэвид Брукс, «Бобо в раю: откуда берется новая элита», 296 стр. (цена в книжном магазине Центра «Гараж» 310 руб.)

15. Борис Гройс, «Gesamtkunstwerk Сталин», 168 стр. (цена в книжном магазине Центра «Гараж» 300 руб.)

16. Артур Клинов, «Минск: путеводитель по Городу Солнца», 128 стр. (цена в книжном магазине Центра «Гараж» 300 руб.)

Книги совместной издательской программы Центра современной культуры «Гараж» и издательства Ad Marginem можно купить в книжном магазине Центра «Гараж», в магазинах «Москва», «Библио-Глобус», «Дом книги на Арбате», «Молодая Гвардия», «Фаланстер», «Гилея», в интернет-магазине «Озон.ру».

*За дополнительной информацией и изображениями просьба

обращаться в образовательный отдел Центра «Гараж»

(Алена Соловьева: [e-mail], [phone], доб. 1053,

[phone])

Дата добавления: 2015-11-14