Убийство Джона Кеннеди, а потом и Ли Харви Освальда, повлияло на твою жизнь, принимая во внимание, что в это время как раз ты был в Далласе?

ДП: Не очень... Понятно, что это многое изменило в Америке, точно так же, как события 11 сентября изменили мир до неузнаваемости. Но это не изменило меня как личность.

Меня там вообще-то не было, когда произошли эти убийства. Я был в Далласе и приехал на место, где произошло убийство Кеннеди, сразу после этого, минут через 45. Я сказал, что работаю в Liverpool Echo, и так получил доступ за полицейские кордоны. Я стоял и смотрел, но все это было довольно скучно - куча людей, крутящихся вокруг в поиске пуль и ставящих метки на земле.

Я вернулся на работу и позвонил в Liverpool Echo, чтобы рассказать им о том, что видел, и мне казалось, они будут в возбуждении, а их это, честно, вообще не заинтересовало. Они дали статью под названием "Человек из Ливерпуля в Далласе", написав больше о моем отце, чем обо мне - "Джон Рейвенскрофт" - это мое настоящее имя, - "сын известного ливерпульского торговца хлопком Роберта "Боба" Рейвенскрофта...", так что, по-моему, они вообще упустили остроту момента.

Той ночью я был на пресс-конференции в полицейском управлении Далласа. Они показали Ли Харви Освальда и заявили, что ему предъявлено обвинение в убийстве Джона Кеннеди, что было весьма занимательно, а потом его увели, а я вернулся домой, вот и все. Это была лишь небольшая встреча с историей, никоим образом не повлиявшая на мою жизнь.

Возвращение в Лондон

ДП: Я вернулся (в Англию) в начале 1967 года, поработав на радио. Первой полноценной работой на радио была в Оклахоме, там я провел около 18 месяцев. Потом еще 18 месяцев в Сан-Бернандино, на KMEM San Bernandino. И по возвращении, как уже сказано, в начале 67 года, я не мог найти работу, и тогда человек, который был соседом моей матери в Лондоне и делал рекламу для пиратской Radio London, сказал, чтобы я пришел и переговорил с человеком, которого звали Алан Кин. Я так и сделал. Я сказал Алану, что работал на калифорнийском радио, и он сразу выпустил меня в эфир, без прослушивания, за что я ему очень благодарен.

Я работал в дневные смены и, добровольно, - в смене с полуночи до двух. Зная, что никто ни на корабле, ни в офисе Радио Лондон это не слушал, я целиком изменил программу, не давал рекламу, новости, ни прогнозов погоды, только ставил диски, привезенные из Калифорнии.

Я назвал программу Perfumed Garden. В своем формате программа была очень удачной. Так что когда в сентябре 1967 года открылось Radio One, я был единственным из диджеев, кого взяли. У меня был контракт на 6 недель, и вот - работаю уже 34 года. (смеется)

О пиратских днях

ДП: Было бы здорово, вспоминая сейчас те дни, представлять себя каким-то криминалом, но вообще-то это было совсем не так. На самом деле всё было абсолютно легально, насколько это было необходимо.

Мы выходили в эфир вне британских территориальных вод, так что потом пришлось изменять закон, чтобы сделать это нелегальным, что власти, вообще говоря, и сделали. А когда было вынесено предписание, в 67-ом или когда там еще, то они запретили вещение на страну вне территориальных вод.

В действительности под запрет попал не столько эфир, сколько люди, которые обеспечивали едой и напитками корабли, ведшие передачи. Тем самым корабли и люди на них не могли работать нормально. Радио Кэролайн некоторое время держалось, но Радио Лондон сдалось сразу. Корабли находились в стационарном положении. Мы просто бросали якорь у берега, недалеко от того места, где я теперь живу, возле Феликстоу, у Ипсвича. Это было здорово, знаешь - прекрасное лето, лето 67-го, не было ни волны - на корабле было чудесно, серьезно. Что-то вроде отпуска, честное слово.

БиБиСи в шестидесятые

ДП: Все было по-другому. Перво-наперво, было очень ограничено время, когда мы могли ставить музыку. Существовала система, которая называлась Время иглы, что звучит как какая-нибудь программа для лечения наркоманов, но это было время грампластинки, программа в очень стесненных временных рамках, и было условие - чтобы звучала живая музыка, в принципе, неплохая идея, только вот музыка не шла "вживую"!

Люди записывали треки на пластинки и платили музыкантам, как будто бы они были на БиБиСи и записывали материал там. Иногда, не намеренно, делали оглушительные вещи - приводили группы вроде Nothern Dance Orchestra или более известных Radio Dance Orchestra of Baden Baden из Германии. Они записывали каверы хитов дня, которые были весьма забавными.

Однажды я услышал версию Purple Haze Хендрикса, которую сделали Nothern Dance Orchestra, и мне очень захотелось заиметь копию этой пластинки, потому что это была совершенно невероятная версия.

Кроме того, была еще и дневная "живая" программа, с Джо Лоссом и его оркестром, которая, по-моему, называлась, Клуб в 12 часов, потому что у программ были названия такого типа, или День с Лоссом, или что-то в этом духе. И там крутили оркестровые версии хитов дня, и бэнды как бы исполняли такие салонно-танцевальные каверы. Многое из этого было довольно забавным.

Программа, которую я вел, называлась Top Gear. Я уже говорил, что у программ были ужасные названия, мы должны были обязательно включать два-три живых номера, записанных в студиях БиБиСи. Я считал это преимуществом, потому что ты мог привести людей, у которых даже не было контракта с фирмой грамзаписи, составлять разные комбинации из музыкантов, и не надо было записывать версии синглов или других песен с альбомов, и группы могли играть вещи, которые прежде не исполнялись.

Это была возможность немного продвинуть музыку. То, что я делал, в целом было очень схоже с этим принципом, кроме того, что я работал в студии вроде этой, только подальше. Я все еще завожу музыку с винила, все это идет на хард-диск, но тут я не разбираюсь, о чем речь. Технологические различия наиболее заметны, но я и сегодня использую проигрыватель, насколько это возможно, люблю звук винила, он как-то лучше и теплее, с другой стороны, если бы кто-то поставил мне песню с винила или с си-ди, а я бы не видел, с чего это идет, я бы вряд ли сказал, в чем различие, но в моей голове оно, кажется, существует.

У меня до сих пор в каждой передаче есть выступление, записанное специально для программы. Иногда, как сегодня ночью, есть живое выступление пары групп в студиях Maida Vale, где записываются сессии, и это зачастую прикольно, нервы щекочет, но... Да, изменения большие... Сегодня намного больше диджеев, желающих крутить музыку. Когда начиналось Radio One, интерес к музыке у диджеев едва проглядывался, потому что тогда им приходилось бы составлять программу, что было уделом продюсеров. Мы были востребованы как ведущие, приходили со списком вещей и их зачитывали. Большинство диджеев хотело работать так, потому что благодаря работе на Radio One они могли перейти на телевидение или заниматься каким-то другим бизнесом.

Многие из тех, кто тогда работал на БиБиСи, теперь весьма успешные бизнесмены. А я никогда не был бизнесменом...

Сессии Джона Пила

Дата добавления: 2015-11-14