Клара Шуман, 1819 - 1896

Клара родилась в семье Фридриха Вика, сердитого, высокомерного и властного старомодного немецкого профессора музыки. Зная этого человека, не приходиться удивляться, что жена покинула его, когда Кларе было пять лет.

Вик верил, что он лучший учитель фортепиано в Германии, пусть и непризнанный, и он решил воспитать из Клары великую пианистку, как живую рекламу своего гения. Что достичь такого исхода, он не давал позволения Кларе дружить с нормальными детьми или посещать школу. Он взял Кларино обучение в свои собственные руки, обучая Клару читать и писать путём копирования его собственной корреспонденции, обучая её организовывать концертные туры и.т.п. Большая часть этого образования состояла из его собственных записей в её дневнике, которые она затем копировала. Например, была найдена такая запись его рукой: "Отец прибыл почтовой коляской в семь вечера. Я бросилась ему на руки и повела его в отель "Город Фракфурт".

Вик убеждал себя, что поступал в интересах Клары, как мы можем увидеть в следующем заявлении, которое было опубликовано им в Clavier und Gesang:

"Моя дочери всегда имели гувернёра, с которым я работал всего по нескольку часов в день, их общее образование вполне соизмеримо укреплением артистических навыков и по прежнему оставляет достаточно времени для упражнений на открытом воздухе и укрепления их здоровья, тогда как остальные дети должны потеть по девять часов в день на школьной скамье и платят за это своим здоровьем и счастьем детства"

Нет необходимости говорить, что большая часть Клариного времени была регламентирована строгими инструкциями её отца. По намёкам в её дневниковых записях можно только представить себе, каким они могли быть. Например, следующая была написана в возрасте девяти лет:

"Мой отец, который долго надеялся на изменение моего характера, снова заметил сегодня, что я ленива, беззаботна, неорганизованна, упряма, своенравна и.т.п., как никогда и что такова же я и в моей игре на фортепиано и в учёбе тоже. И, поскольку я играла ему новые Вариации Хюнтена соч. 26 весьма плохо, и не повторила первой части вариаций, он швырнул ноты мне в лицо и теперь он мне не даст больше уроков, но по его повелению я должна играть только этюды Крамера из первой тетради и упражнения Черни на трели."

Сохранилось письмо Роберта Шумана, который также обучался фортепиано с Виком; он описал урок по скрипке, который Вик давал сыну, бросая того на пол и таская его за волосы. Шуман пишет: "Неужели я среди людей?"

План Вика выглядел вполне работающим, в возрасте восьми лет Клара появилась как солист в ведущем концертном зале Германии. Критики были поражены, как и в рецензии из Allgemeine musikalische Zeitung когда ей было 13.

Даже первым примером своей игры юная Клара вызвала шумное одобрение, которое подняло её энтузиазм к дальнейшей работе. В самом деле, большое мастерство, уверенность в себе и сила, с помощью которых она играла даже наиболее трудные места с такой простотой, были высоко оценены. Даже больше того были отмечены также дух и чувственность её интерпретации, которые едва ли оставляли желать лучшего.

Более того, она установила новые стандарты для артистов, представляя только лучшую музыку, взамен близкой публике, также она была одной из первых пианисток, игравших по памяти. Вик, тем временем, неизменно встречал Клару в дверях, собирая выручку и вкладывая её в государственные боны.

Чего Вик не ожидал в своём превосходном плане по развитию знаменитой пианистки, так это взросления и изменений, которые оно принесло. Когда Кларе было 15, во время концертного тура, Вик пиал его новой жене:

"Теперь Клара часто опрометчива, заносчива, полна беспричинного противодействия, небрежна, своенравна, невоспитанна, вспыльчива, резка, чудовищно ленива, она капризно увлечена одеждами. В общем, только Бог знает, что на неё нашло. Я буду раздражён ею до конца своих дней; мне трудно быть довольным чем-то в ней без горечи. И дня не проходит, чтобы она не рассердила меня всеми этими своими штучками. Если меня здесь нет, она не доведёт до ума даже одной единственной пьесы... Я всё ещё не готов продать фортепиано, потому что она так небрежна, постоянно допускает погрешности в игре, жалуясь окружающим, как трудно ей играть, и заслуживая, тем самым, себе плохую репутацию."

Разумеется, Вик был против Клариной влюблённости в Роберта Шумана, который в то время был без работы и не имел никаких карьерных перспектив.

"Я никогда не дам своего согласия... Шуман может юлить, философствовать, восторгаться и мечтать столько, сколько ему будет угодно, но Клара определённо никогда не будет жить в нищете и безвестности..."

Так всё повернулось впоследствии, что только слава Шумана сохранила имя Вика хотя бы в качестве примечания к истории музыки. Однако, год за годом, он отказывался давать разрешение на этот брак. Письма, которыми обменивались влюблённые на протяжении этого периода стали важной частью литературы XIX века. В конце концов, молодая пара обратилась в суд, чтобы отринуть отцовский запрет и, таким образом, в 1840 году они поженились. Клара, не смотря на то, что она продолжала определённую концертную деятельность, стала типичной Немецкой Домохозяйкой, вырастив 8 детей.

Трагедией всей их жизни стало сумасшествие Шумана, теперь уже знаменитого композитора, в 1854. Что даже более прискорбно, с нашей точки зрения, так это тот факт, что он страдал от болезни, которая могла бы быть легко излечена сегодня. Так или иначе, в 1854 году единственным ремедиумом в глазах общества было изоляция больного, в течении нескольких лет даже Клара не могла свободно посещать Шумана. Нечего и говорить, ему становилось только хуже. 29-го Июля 1856 года Клара навестила Шумана в его приюте. Они оставили Шумана всего на час, чтобы выйти на железнодорожную станцию и встретить знаменитого скрипача, Иоахима, который также прибыл навестить Шумана. Когда они втроём вернулись, они обнаружили, что композитор умер в одиночестве. Клара описала своё последнее свидание с мужем в своём дневнике:

- Его голова была прекрасна в смерти, его лоб ясен и мягко скруглён. Я тихо стояла над телом моего нежно любимого мужа; все мои помыслы были в благодарности Богу, что он, наконец, свободен и когда я преклонила колени возле его ложа, я почувствовала святость. Это было так, словно его величественный дух парил надо мной - о, если бы только он забрал меня с собой! Сегодня я виду его в последний раз - я положила цветы к его голове, он же забрал мою любовь с собой.

Клара носила траур до конца своей жизни

Смерть Шумана вынудила Клару вернуться к полномасштабной концертной деятельности для поддержания её семьи и за короткий период времени она восстановила свою карьеру. В это время отношения между Кларой и Брамсом были весьма тесными, и стало понятно, что она должна сделать выбор. Она сделала, его, оставшись вдовой Шумана, поддерживая его память и музыку, и Брамс никогда не женился. Её отношения с Шуманом и Брамсом сделали её противницей публичному восхищению "новой музыкой" Листа и Вагнера. О Листе она однажды сказала:

"До Листа люди играли, теперь они предпочитают шептать. Упадок фортепианной игры на его совести."

Лист, в ответ, заметил:

"Если вы хотите услышать, как не надо играть произведения Шумана, послушайте Клару"

Клара продолжала появляться на публике, покуда ей не перевалило за семьдесят, но её целью никогда не было впечатлить публику блистательной техникой, на манеру Листа Тальберга или Падеревского. Её целью была выразительность музыки, цель, лучше всех понятая Бернардом Шоу.

Благородная, прекрасная и поэтичная пианистка, Святой Грааль поисков критиков.

Михайлов М.Е. V ф-но

Дата добавления: 2015-11-16