|
Читайте также: |
предшествовать строго социалистический общественный порядок и что эта "дионисийская идея", коль здесь речь идет об
общественном действии, а не о частной жизни уединенных
мыслителей, демократична, в какую бы сторону ее ни поворачивали. Здесь динамическая этика со своим догматом "ты должен" достигает своего апогея: чтобы возложить на мир форму своей воли, фаустовский человек жертвует собой.
Уже Шопенгауэр говорил о стадном человеке, как о массовом продукте производства природы. Воспитание сверхчеловека вытекает из понятия искусственного подбора. Ницше, когда писал афоризмы, был учеником Дарвина, но уже сам Дарвин видоизменил теорию развития XVIII в. при помощи политико-экономических тенденций, которые заимствовал у своего учителя Мальтуса и перенес в мир высших животных. Дарвинизм есть социально-политическая концепция. Мальтус изучил фабричную промышленность Ланкастера, и применение всей его системы, притом в приложении к человеку, а не к животным, мы уже находим в "Истории английской цивилизации" Бокля (1857).
Итак, "господская мораль" последнего романтика проистекает замечательным, но в высшей степени показательным для духа времени путем из источника всей интеллектуальной современности, из атмосферы английской машинной промышленности. Маккиавелизм, слишком часто прославляемый Ницше как феномен Ренессанса, и сродство которого с дарвиновским понятием "mimicry" не следует упускать из виду, тогда же подвергся разбору в "Капитале" Маркса – другого знаменитого ученика Мальтуса, - и подготовительная ступень к этой основной книге политического (не этического) социализма, начавшей выходить с 1867 г., а именно работа "О
критике политической экономии", появилась одновременно с
главным произведением Дарвина. Такова генеалогия господской морали. "Воля к власти", перенесенная в реальные, политические, экономические условия, нашла свое самое сильное выражение в пьесе "Майор Барбара" ("Солдат армии спасения") Шоу. Конечно, Ницше как личность стоит во главе этого ряда этиков, но здесь партийный политик Шоу как мыслитель становится с ним в один ряд. "Воля к власти" представлена теперь обоими полюсами общественной жизни, рабочим классом и большими финансовыми и интеллектуальными деятелями, гораздо решительнее, чем некогда каким-нибудь Борджиа. Миллиардер Ундершэфт в этой лучшей из комедий Шоу - это и есть сверхчеловек. Конечно, романтик Ницше не узнал бы своего идеала. Он всегда говорил о переоценке, о философии будущего, конечно, западного
будущего, а не китайского или африканского, но когда его вечно расплывающиеся в дионисийских далях мысли действительно уплотнились в осязаемые образы, то "Воля к власти" представилась ему в виде кинжала и яда, а не забастовки и энергии капитала. Тем не менее он утверждал, что идея воли к власти открылась ему в первый раз во время войны 1870 г. при виде идущих в бой прусских полков.
Вся драматика этой эпохи - уже не поэзия в старом
культурном смысле, а практическая конструкция, дебатирование и доказательство; театральная сцена рассматривается как "моральное учреждение". Сам Ницше неоднократно склоняются к драматическому изложению своих мыслей. Рихард Вагнер вложил в свои драмы цикла "Нибелунгов", в особенности в первоначальную редакцию их около 1850 г., свои социально-революционные идеи, и Зигфрид, обходным путем художественного и внехудожественного развития, остался даже в законченном "Кольце" воплощением "4-го сословия", Фафнир - воплощением капитализма, а Брунгильда - воплощением "свободной женщины". Музыку к половому подбору, теория которого, т.е. "происхождение видов", появилась в 1859 г., мы находим именно в третьем акте "Зигфрида" и в "Тристане". Отнюдь не случайно, что Вагнер, Хеббель и Ибсен предприняли почти одновременно драматическую обработку сюжета "Нибелунгов". Хеббель, познакомившись в Париже с сочинениями фр. Энгельса, выражает свое удивление (письмо от 2-го апреля 1844 г.) по поводу того, что он понял социальный принцип эпохи, который он тогда собирался изобразить в драме под заглавием "В некое время", совершенно так же, как автор "Коммунистического манифеста", а при первом знакомстве с Шопенгауэром (письмо от 29 марта 1857 г.) он был поражен сродством "Мира как воли и представления" с теми тенденциями, которые он положил в основу своего "Олоферна" и "Ирода и Мариамны". Дневники Хеббеля, важнейшая часть которых написана между 1835 и 1845 г., - одно из глубочайших философских созданий эпохи, хотя сам автор совершенно не подозревают этого. Мы не будем удивлены, если найдем целые его фразы буквально повторенными у Ницше, хотя этот последний его никогда не знал и только в лучшие свои моменты мог стать с ним наравне.
Я привожу здесь обзор подлинной философии XIX столетия, единственная и подлинная тема которой есть концепция воли к власти, в ее цивилизованно-интеллектуальном образе, как воля к жизни, как жизненная сила, как практически-динамический принцип, как понятие или драматический образ.
Эпоха, завершенная Шоу, есть период увядания
(climacterium) западной духовности и соответствует античному времени между 350-250 гг. Все остальное, говоря словами Шопенгауэра, профессорская философия профессоров философии.
1819 г. Шопенгауэр. "Мир как воля и представление": воля к жизни первый раз поставлена в центр, как единственная реальность ("исконная сила"), но под влиянием предшествующего идеализма еще рекомендуется ее отрицание.
1836 г. Шопенгауэр. "О воле в природе": предвосхищение
дарвинизма в метафизическом облачении.
1840 г. Прудон. "Qivest-се que c'est la propriete!": основоположение анархизма.
1841 г. Хеббель. "Юдифь": первая драматическая концепция "новой женщины" и "сверхчеловека" (Олоферн). - Фейербах. "Сущность христианства".
1844 г. Энгельс. "Очерк критики политической экономии":
основоположение материалистического понимания истории.
- Хеббель. "Мария Магдалина": первая социальная драма.
1847 г. Маркс. "Нищета философии": синтез Гегеля и
Мальтуса. Эти года - решающая эпоха, когда политическая
экономия начинает господствовать над социальной этикой и
биологией.
1848 г. Вагнер. "Смерть Зигфрида": Зигфрид как социально-этический революционер; клад Фафнира - символ капитализма.
1850 г. Вагнер. "Искусство и климат": сексуальная проблема.
1850-1858 гг. Обработка цикла "Нибелунгов" Вагнером,
Хеббелем, Ибсеном.
1859 г. Символическое совпадение: Дарвин "Происхождение видов путем естественного подбора" (применение политической экономии к биологии) и "Тристан и Изольда" -
Маркс "К критике политической экономии".
1865 г. Дюринг. "Ценность жизни". Книга редко упоминаемая, но имевшая сильнейшее влияние на ближайшее поколение.
1867 г. Ибсен. "Бранд" и "Капитал" Маркса.
1878 г. Вагнер. "Парсифаль": первое растворение материализма в мистицизме.
1879 г. Ибсен. "Нора".
1881 г. Ницше. "Утренняя заря": переход от Шопенгауэра к Дарвину, мораль как биологический феномен.
1883 г. "Заратустра": воля к власти, но в романтическо-филологическом облачении.
1886 г. "Росмерсхольм" ("Благородные") и "По ту сторону добра и зла".
1887-88 гг. Стриндберг. "Отец" и "Юлия".
1890 г. Приближающийся конец эпохи: религиозные произведения Стриндберга, символические- Ибсена.
1896 г. Ибсен. "Джон Габриэль Боркман".
1898 г. Стриндберг. "На пути в Дамаск".
С 1900 г. Последние явления.
1903 г. Вейнингер. "Пол и Характер": единственная серьезная попытка вновь оживить для переживаемой эпохи Канта путем сопоставления с Вагнером и Ибсеном.
1903 г. Шоу. "Человек и сверхчеловек": последний синтез
Дарвина и Ницше.
1905. "Майор Барбара" ("Солдат армии спасения"): тип
сверхчеловека, сведенный к его хозяйственно-политическому
источнику.
Этим вслед за метафизическим периодом истощился и этический. Этический социализм, подготовленный Фихте, Гегелем и Гумбольдтом, достиг своего самого страстного величия в средине XIX столетия. В конце этого столетия он уже был в стадии повторения, а в XX в., сохранив слово социализм, на место этической философии, которая только для эпигонов представляется незаконченной, поставил практику экономических злободневных вопросов. Миронастроение Запада остается социалистическим, но его теория перестает быть проблемой. Имеется возможность третьего и последнего рода западной философии - историко-психологический скептицизм. Тайна мира представляется последовательно в виде проблемы познания, проблемы ценности и проблемы формы. Кант смотрел на этику как на объект познания, XIX столетие считало познание объектом оценки. Скептик признал бы и то и другое за исторические феномены.
Дата добавления: 2015-07-10; просмотров: 93 | Нарушение авторских прав