Где-то в начале 6 семестра перед каждым студентом нашего потока встал вопрос написания курсовой работы. Кафедра, куда я пошел на специализацию, имела название "Ядерной физики и электроники". Наш руководитель с кафедры Василий Петрович в индивидуальной беседе спросил меня, что именно в физике - электронике меня интересует. Я сказал, что интересуюсь электромузыкальными инструментами, сам повторил несколько конструкций, делал электрогитары и "примочки" (приставки дисторшн и т.п.), микшер. Мы стали обсуждать, я спросил, может про микшеры написать? Он ответил, что микширование - это всего лишь линейное суммирование нескольких сигналов, это с точки зрения электроники в данном случае слишком просто. Тогда мы стали обсуждать примочки - что происходит с формой волны при обработке "дисторшн" и других обработках. "Может, напишете, что нужно, чтобы собрать хорошую примочку? А описаний различных примочек на данную тему в доступной мне литературе – в основном это журналы Радио, Моделист-конструктор и Юный техник к тому времени уже было напечатано масса - принцип для эффекта дисторшн почти везде одинаков - амплитудное ограничение сигнала и превращение таким образом синусоиды в прямоугольник. Но при практическом осуществлении этого разработчики встречали различные подводные камни, и в той или иной последующих конструкциях стремились улучшить звучание и придать ему тот или иной оттенок (в 60-е годы подобный эффект назывался "фуз". Считается, что в эффекте "фуз", в отличие от дисторшн, удалена первая гармоника, но в последующем различение перешло в то, что "фуз - это перегруз в стиле 60-х годов", и основной тон при таком понимании бывает ослаблен слабо). Зачастую хорошая педаль перегруза - это не совсем простая схема, хоть и простой принцип, и я тогда сказал, что не столь глубоко разбираюсь, чтобы по схеме понять, хорошая примочка или нет. Был также вариант обзорной курсовой работы - и как-то мы вместе пришли к такому варианту, что можно написать про различные варианты построения и конструкций электромузыкальных инструментов - а электронной музыке к тому времени было лет почти столько же, как самой электронике, начиная с терменвокса и генератора на триоде, который предложил Ли де Форест. Мы договорились, что я проштудирую в библиотеке литературу, в том числе популярные радиолюбительские журналы на эту тему, составлю классификацию и подберу примеры разных вариантов. "А как будет называться курсовая?"-спросил Василий Петрович. Я предложил "Архитектура электромузыкальных инструментов" - тогда в околонаучных кругах ходило выражение "архитектура компьютера", "компьютер с открытой архитектурой" - тогда высокопоставленные научные кадры фанатели от 86-х процессоров, а только появившийся тогда 386-й был верхом крутости. Василий Петрович согласился, и я стал периодически ходить в читальный зал Ленинской библиотеки и собирать там информацию. Также я тогда в беседе сказал, что увлекаюсь музыкой и играю в группе, а Василий Петрович сказал, а почему бы вам куда-нибудь специально учиться музыке не пойти, а я ответил, что ищу себя. В тот период я регулярно посещал платные занятия в вечернем отделении 1-й музыкальной школы за ЦУМом. Там я посетил как-то урок преподавательницы, преподававшей композицию. Она сказала, что я могу показать ей свои наработки, и если я сильно талантливый, то меня могут даже в консерваторию принять. Как-то в субботний вечер я туда пришел с акустической гитарой и показал, в частности, песню "В бой!", но с каким-то английским текстом, потому что свой русский текст я ей петь стеснялся и пару еще каких-то песен. Она сказала, что ничего нового в этом не слышит, пожелала мне успехов и я к ней, по-моему, больше не ходил. (Мне как-то до того снилось, что эту мою песню "В бой!" на английском языке исполняет группа под названием "I Am Alone"). Когда мы в кругу вузовских товарищей обсуждали наши курсовые, я сказал, что у меня тема "Архитектура музыкальных инструментов", а Володя С., присутсвтвовавший при беседе, сказал на меня "А довольный!" Во внеурочное время дома я также решил позаниматься конструированием. У меня на полке давно стояло шасси от гусеничного вездехода. Вездеход был небольшой, и там был только 1 электромотор и 1 редуктор. Он мог ездить только вперед-назад. Он был укомплектован выносным проводным пультом с двумя кнопками. Его я купил в 4 классе за 4 рубля в магазине "Матрёшка", потому что у меня не хватило тогда денег на двухдвигательный вездеход "Север" за 7 рублей 15 коп. Я тогда мечтал оснастить модель радиоуправлением, но до этого так и не дошло. Такие вездеходы выпускались в Минске на игрушечной фабрике по адресу ул. Опанского, 24а. Впоследствии этот завод снесли, поставив там торговый центр "Корона", а производство подобных изделий перенесли, думается, в Китай. Также у меня было шасси от трехосного грузовика-бетономешалки, которую мне папа привез не то в дошкольном, не то в начальном школьном возрасте из Казани (или из Тольятти?). Во всяком случае, он тогда рассказывал, что там номера машин ТТБ, ТТЯ и т.п.Я решил сделать что-то вроде самоходного космодромного трейлера. От грузового грузовика я тогда отпилил сдвоенный задний мост - получилась тележка с 4 колесами. Эту часть я решил использовать как переднюю часть конструкции. А задней являлось самоходное гусеничное шасси (кабина с кузовом от вездехода к тому времени куда-то подевались). Передняя и задняя части нового автомобиля по моему замыслу должны были скрепляться поворотным шарниром, как у трактора "Кировец". Я изготовил данный недостающий узел из деталей детского конструктора и железяк от каких-то своих старых игрушек, купил в ЦУМе батарейку и новый вездеход поехал. Повороты нужно было делать рукой, поворачивая в нужную сторону переднюю часть. Я его племяннице тогда подарил, потому что делать что-то для себя тогда мне было совсем неинтересно. Также я в тот период пытался сделать себе походную духовую гармошку, используя описание из приложения к Юному технику №9 за 1985, даже купил в гармошечной мастерской тогда планки для гармоники. Стоили они дешево, но продавать их мне поначалу не очень хотели. Но процесс дальше покупки не пошел, потому что в частности, в приобретенных планках ноты шли не подряд, а с пропусками. Также под настроение я разрисовал акварельными красками дверь в своей комнате. Домашние это не очень одобрили, а племянница мне сказала,"Ты красиво нарисовал" - какая-то абстракция с узорами и нотным станом со скрипичным ключом и знаками тональности ре-мажор. Это я нарисовал под влиянием песни Speedy`s Coming группы Scorpions с альбома Tokyo Tapes и соляков Ульриха Рота с того же альбома. Нарисовано было синей акварелью на серой масляной краске двери - в случае чего можно легко смыть. Соло из той песни я подбирал после 9 класса путем замедления скорости на бобинном магнитофоне (не я один тогда был изобретателем этого метода).Также весной я увлекся полуабстрактным рисованием акварелью. Тогда я нарисовал картины "Моя враждебность" - полуабстракция с изображением черных силуэтов человеческих фигур и условным изображением водопроводного вентиля на светло - сиреневом фоне, как сумерки. Игорь О.из нашей учебной группы, когда я ему показал, сказал, что эти силуэты - они нехорошие. Что-то такое было потом в песне "Тень больших систем" (я имею в виду водопроводный вентиль или ручку сейфа)..А также картину "Закат" - лист А4, на фоне красной, оранжевой и желтой полос, похожих на флаг ФРГ, маленькие силуэты бегущих друг к другу парня и девушки (почти добежали). Когда я показал мужу моей сестры Сергею, он сказал, что у тебя работают только нижние чакры - красный, оранжевый желтый. и что цвета тяжелые. А когда показал соседу-художнику Ясику на год меня старше, он на "Закат" сказал "плохо", а "Мою враждебность" похвалил. "А вот это уже интересно." сказал. А мне "Закат" нравился и я его подарил своей сокурснице Наташе, которая меня тогда вдохновляла. Также в один из весенних вечеров на лощеном листике из тетрадки в клеточку я написал коричневой акварельной краской "Я не говно". Картина называлась "Ты тоже не говно". Когда я рисовал, рядом летала настоящая туалетная муха, и я хотел бы, чтобы она тоже присутствовала в картине, но не дошло, она куда-то улетела. Картину эту я нарисовал под влиянием интервью Егора Летова в журнале "Контркультура", когда он говорил, что вот, из кожи вон лезешь, изо всех сил стараешься доказать, что ты не говно, что ты можешь, что ты хороший, а потом тебе после этого говорят "Да ты же говно, парень". Но так как я ел "не по вере", т.е., аппетита не было, а я ел, я считал свое состояние противоестественным, и весь мир ощущал "не так". И считал, что из-за вынужденного занятия абстрактными науками я ушел от реальности, т.е., абстрагировался. Т.е., мозг сам по себе, а физиология - сама по себе, и мозг пытается управлять физиологией. (С точки зрения всеобщей жизни, в глобальном смысле это неправильно). И при занятиях рисованием мне казалось, что я "въезжаю в реальность". Вот смотрю я на решетки нашего балкона из квартиры, а что-то в них такое грустное-грустное, и у меня тогда возникло ощущение (это был апрель-май 1993), что в жизни что-то приближается. Умом я тогда это ощущение не понял, но уже почувствовал, и оно оказалось правильным. Вот капаешь на лист глянцевой бумаги цветную каплю акварели, размазываешь её, потом добавляешь каплю другого цвета, размазываешь ещё, потом добавляешь ещё цветов, смотришь, что получается красиво, приятно тормозишь, от всего отключаясь и не зная, что в итоге изо всего этого получится. Какая-то киномеланхолия из дошкольного детства. Папа в моем детстве довольно часто приносил слайд-проектор или кинопроектор и мы смотрели всей семьей вечером цветные слайды про Нарочь, про Америку, или самодельное кино в основном про Америку. Чем-то похожа эта капля на мерцающую лампочку, если посмотреть в объектив работающего кинопроектора, когда там цветная плёнка крутится. Но весной 1993 я уже на почве хронической усталости почувствовал, что у меня внутри что-то спит. Как будто это я сам. Кто-то возможно, скажет, что это была моя душа. Но на такое ощущение я обратил внимание тогда неоднократно во время повседневной суеты и беготни. А глазами я реальный мир воспринимал так, будто у меня на глазах вуаль или пелена - я такое стал периодически замечать, но не отдавал себе отчета, потому что я думал, что это нормально. А мозг был погружен в физику или логику, но и музыку тоже (в основном русский народный панк). Кроме того, учеба в универе вынудила меня, немногословного по натуре, к многословию, потому что без многословия экзаменов не сдашь. Но и микрорайон (микрорайон вообще, а не конкретный, где я жил, у нас абсолютное большинство городских жителей в подобном живёт) можно тоже считать оторванностью от реальности. Смотрите, живой природы крайне мало, кругом асфальт. Готовые водопровод, отопление, газ и электросвет, сети коммуникаций, радиовещание, телефон и телевидение (интернета тогда не было), пресса. Граждане едят "машинный" хлеб - хлеб, выращенный и переработанный при помощи машин, физического
труда для выращивания хлеба затрачивать «почти не надо», избыток физической энергии предлагается гасить в спортзалах или иными способами. Общение при работе в основном с техникой. Авторемонтёры не знают названия некоторых деталей трактора или комбайна и называют их при своей работе нецензурными выражениями из половой сферы. По-моему у меня была попытка тогда сделать свой мозг по образу и подобию техники. Но мне тогда казалось что из-за принудительного питания и делания того, что от тебя требует цивилизация, а не того, что я хочу (я еще часто сам не знал, чего я в жизни хочу), я стал похож на скотину, или "скоторобота" - так я подумал тогда, когда мылся в ванне. У Scorpions в 1975 была песня Robot Man, которую на русский язык перевели как "Я ненастоящий". loose my mind, I loose my life, I loose myself. Насколько я понял, там речь идет о человеке, который покорно делает то, что от него ждут окружающие, кушает, выполняет механическую работу, живёт "как все". «Как снаружи – так и внутри»? А если быть "как все", то где тогда твоя индивидуальность - таких называют "серая масса". Тогда если придет время любви, как твоя половина отличит тебя от остальных, если ты неотличим? В общем, это про человека, в котором не живёт Бог. Надеюсь, просто ПОКА не живет.
В то время в одной из газет я впервые прочитал статью про синдром усталости. В той статье писали, что это чаще бывает у городских жителей, в крупных городах с интенсивным ритмом жизни и техногенной обстановкой. Про такое не то состояние, не то заболевание упоминалось и несколько раньше. Сева Новгородцев в одной из своих передач того времени рассказывал про гитариста одной из западных групп, что его по утрам одолевает такая слабость, что он стакан от подноса оторвать не может. Но в той статье говорилось про астральную подоплеку этого заболевания. Что больше такое бывает у тех, кто работает в окружении большого количества различной техники, например, на телевидении. Что из астрального мира сзади в ауру человека прилепляется черная паразитическая сущность, которая у него сосет жизненную энергию и отнимает силы. Что эта черная паразитическая сущность внедряется к человеку, у которого аура подпорчена различными человеческими пороками и слабостями и эта сущность сосет энергию так, что человек даже и помереть в конце концов может. И там еще говорилось, что такая паразитическая сущность атакует чаще людей хороших и что у академика Сахарова в конце жизни такое было. Я, конечно, всё это сравнил со своим случаем (см. начало моей повести "Детство в микрорайоне", года в 2 я видел, как ко мне сзади что-то подобное прилепилось) и со своим тогдашним состоянием - мне мое состояние казалось противоестественным, как из него выйти я не знал - бросить есть и ждать пока проголодаюсь было уже страшно, к чему всё это приведет, я не знал, многое из того, что я делал, казалось мне ненастоящим, потому что я не верил во многое из того, что тогда делал, это просто приходилось делать, а Егор Летов в интервью сказал, что то, что не имеет веры, не имеет силы и то, что сделано без веры - это ненастоящее, это просто стебалово. Вот думал я, я хожу на занятия на военную кафедру, я кажусь себе сильно ненастоящим, это какое-то, мне казалось, стебалово (элемент стебалова в своих делах я ощущал). Если всё так будет идти дальше, как идёт сейчас, в конце 4 курса занятия на военной кафедре закончатся, нас поведут в военную часть и придётся произносить присягу. В таком состоянии как у меня тогда было, если я произнесу "Я клянусь..." и т.д. - это будет стопроцентное стебалово. "Я клянусь, если надо, отдать свою жизнь.." - кажется, как-то так. Но какое может быть шутовство со смертью? Мысли такие меня посещали, и я думал, что же всё-таки будет?
К концу 6 семестра, как уже говорилось, лекции по некоторым необходимым для сдачи предметам стали вызывать у меня невыносимую нестерпимую скуку. А сдавать надо. Прихожу домой, и чтобы отвлечься, я стал заниматься радиолюбительством - паянием радиосхем, но не каких-то практически нужных и необходимых вещей, а для интереса и удовольствия. И идеология подхода к делу была обратной, чем на физфаке - там стремились, чтобы поумнее и поконкурентоспособней, а у меня подход был - чтобы красиво, интересно и с удовольствием. Валялся у меня дома тогда подаренный мне на ДР по моей просьбе еще в 1984 набор для самостоятельной сборки карманного радиоприемника "Юность КП101". Причем при вскрытии дома первого набора оказалось, что там отсутствуют согласующий и выходной трансформаторы, что делало конструкцию неработоспособной, тот набор вернули в магазин и поменяли на другой идентичный, там все детали уже были на месте, но собранный тогда из него приемник так и не заработал. Примерно в ту пору, а может чуть позже моему школьному другу Егору подарили тоже на ДР похожий набор для сборки карманного приемника "Мальчиш". Егор в паянии радиодеталек был тогда вообще ни бе ни ме и приемничек из данных деталей по просьбе его мамы спаял ее сотрудник по работе, шурупивший в этом. "Мальчиш" заработал, но, в отличие от "Юности КП101", на нём не было регулятора громкости, а орал он при приеме радиопередач как резаный поросенок. Егор помучил некоторое время игрушкой своих домашних, потом приемник поставили на полку, а потом плата и другие основные детали приемника перекочевали ко мне как к радиолюбителю и коллектору подобного хлама, без которого невозможно изобрести ничего нового. И вот, поздней весной 1993 я решил реанимировать "Юность", использовав его основные детали - корпус, динамик, блок настройки и.т.д., но собрав по другой схеме - не капризной рефлексной, а по классической, с резистивно-емкостными каскадами, прямо как нарисованными на доске на вузовской лекции. Чем проще, яснее и отработаннее схема, тем она надежнее. За основу была взята конструкция радиолюбителя Кузнецова из журнала "Радио" №1 за 1985. Схема была скопирована мной из той статьи, только пришлось изменить и подогнать номиналы резисторов в оконечном усилителе, чтобы снизить ток покоя. Вначале приемник потреблял от "Кроны" 60 мА в любом режиме - это чересчур много, но подгонкой режимов мне удалось снизить ток до 30 мА. Снизить больше у меня не хватило времени, опыта и знаний. Смонтировал я его на плате навесным монтажом, приняв меры по увеличению прочности и надежности, и т.к. штатные трансформароры от "Юности" в процессе хранения куда-то запропастились - да они и были ненадежные и неудобные - провод на пластмассовых торцах при пайке часто портился и обрывался, а на корпусах их отсутствовал всякий намек на крепежные элементы. Теоретически, по замыслу разработчика, они должны были "красиво держаться" на печатной плате на штырьках, вплавленных в пластмассовые каркасы трансформаторов, но при воплощении этой идеи юными радиолюбителями в реальность, происходило то, что известно под названием "гладко было на бумаге" или "пластмассовый мир победил". Поэтому тут в самый раз пригодились аналогичные трансформаторы от "Мальчиша" - размером чуть больше, зато с надежными выводами и крепежными зацепами. Вообще, глядя на ряд советских конструкторских "инноваций", становится понятно, почему жизнь в СССР способствовала развитию у его граждан изобретательности и чувства юмора. Вспоминается анекдот того периода, когда был приобретён данный набор "Юность КП101". Приносит чукча в патентное бюро разработанную и сделанную им мышеловку. В дощечку вбит гвоздь острием вверх, а слева и справа от него на расстоянии - ещё по гвоздю, загнутых остриями к центральному. "Как же она работает?" - спрашивают. - "На средний гвоздь одевается сало, мышь приходит, съедает сало, качает в разные стороны головой и говорит "Какое сало вкусное!". Приемник заработал, плату я вставил в корпус, кое - где подточив его паяльным жалом изнутри, чтобы лучше влезло. Я его отдал племяннице. Правда, он иногда на максимальной громкости самовозбуждался и начинал свистеть, но это устранялось его выключением и повторным включением. Мама хотела, чтобы я ей и для дачи такой сделал, но у меня уже не было сил/времени.
А скучные предметы в вузе все продолжались и продолжались. Всякие АЛУ, АЦП и ЦАП, УВХ и т.п. сдавать надо было. Я думал "зачем это квантование по уровням, оцифровка и т.д. и т. п". Меня тогда тот уровень техники, что тогда был, вполне устраивал. Но мир и наука гнались за цифровыми технологиями, и нравится - не нравится, а приходилось подстраиваться и быть "в теме". А что в итоге имеем? Ламповые усилители звучат «мягче и лучше транзисторных», а аналоговый звук мягче и лучше цифрового. Есть, правда, у "цифры" и свои плюсы - более низкий уровень помех в паузах, например. А звучание компакт-дисков более кристальное, чем у винила, но, по-моему, оно в то же время жестче. Правда, вроде бы, цифровой сигнал легче обрабатывать, чем аналоговый, но для меня эти цифровые фильтры с алгоритмами Баттервота, Чебышёва и т.п. - тёмный лес и вынос мозга, сам я в них понять почти ничего не могу. Руководитель курсовой работы Василий Петрович как-то мне сказал тогда "Вот книга - И.С.Гоноровский "Обработка сигналов". Если бы вы её подняли, это было бы похвально" "А я её уже поднял" - сказал я, взял её и поднял на вытянутой руке вверх на максимальную высоту. Конечно, это была шутка. К сожалению, для меня эта книга была из того же разряда, что и большинство других подобных вузовских учебников - на каждой странице по 10 формул с мнимыми экспонентами, комплексными плоскостями, интегралами, а, возможно, и с опечатками с последствиями мозгового склеивания. Поэтому иногда я прохаживался по букинистическим отделам книжных магазинов, которых тогда было гораздо больше, чем теперь,. В большом книжном магазине на проспекте между филармонией и площадью Победы, кажется, он назывался "Навуковая кнiга" и в наш прагматичный век он заменен каким-то модным бутиком или чем-то подобным - так вот, там был большой отдел популярного литературного технического секонд-хэнда с журналами Радио, Юный техник, В помощь радиолюбителю и т.д. Там я тогда выкопал "В помощь радиолюбителю" №42 за 1973 год. В том выпуске была большая рубрика "Электроника на эстраде" - описание конструкции электрогитары и 2 цветомузыкальных установок. Цветомузыка с тиристорами меня заинтересовала, потому что идентичную схему я видел в журнале Юный техник, вышедшем через 6 лет после данной публикации. Правда, в Юном технике схема была дополнена полем, на котором во время музыки танцевали фигурки лебедей и авторы у статьи были совсем другие без указания первоисточника. Летом после 7 класса я пытался конструировать цветомузыкальную установку, взяв за основу конструкцию, подаренную мне мужем сестры Сергеем, но довести дело до конца у меня тогда не хватило сил и опыта. Правда, тщательно был изготовлен дополнительный экран в виде цветного ночника. Но схему до ума я тогда не довел. Все осталось с тех пор, в том числе полированный корпус с надписью SINTL из нержавейки. И вот теперь я решил завершить конструкцию, воспользовавшись имеющимся хламом и докупив тиристоры на радиорынке, который тогда базировался на Сторожовке. В ход пошли выходные трансформатор от лампового электрофона "Молодежный" - один был переделан в питающий, а другой использовался как входной, бумажные конденсаторы КБ 1949 года выпуска, герметизированные битумом для заливки крыш от найденного папой во дворе шасси неизвестного лампового радиоприемника с 2 массивными трансформаторами и уцелевшим металлическим пентагридом 6Л7. Когда я делал цветомузыку после 7 класса, я консультировался в БГУ у папиного сотрудника Аскольда Ивановича и он обратил мое внимание на конструкцию цветомузыки с фазовым управлением тиристорами, позволяющим добиться плавного изменения яркости ламп. Именно по такому принципу и была построена взятая мной за основу схема. Постепенно я собрал схему и приступил к поочередному налаживанию каждого из каналов, используя в качестве выходного устройства настольную лампу. Оно работало! Правда, катушки для фильтров по 5000 витков мне мотать было лень, как и многим другим радиолюбителям, и я вместо них применил обмотки от реле РЭС-6 и РЭС-10 у меня этих обмоток без контактов было навалом. В начале и середине 1980-х в университетском дворе можно было найти горы подобного добра - лежало под открытым небом, бери кто хочешь и сколько хочешь, Позже при универе открыли магазинчик "Сделай сам", где недорого продавали похожее, что с ним стало теперь - не знаю. Так вот, спаял я схему, правда, вместо рекомендованных тиристоров КУ201 кое-где пришлось поставить КУ202, потому что 201 трудно было найти на рынке, а 202 открывались хуже. Но все равно, 4 частотных цветовых канала - красный, желто-оранжевый, зеленый и синий и канал фона - по углам экрана 4 окрашенные шариковой пастой фиолетовые лампочки для холодильника - подключил всё в выходу динамика японского стереомагнитофона, как включил "Скорпов" концертный альбом - просто улёт! Pictured Life там, например, или Always Somewhere. А Blackout просто супер - вынос мозга в сумерках, но уже в хорошем смысле. Во время пауз среди песни все основные лампы гаснут и по краям экрана эффектно вспыхивают лампы канала фона. Этот пятый канал фона я додумал в конструкцию сам, примудрив часть схемы из Юного техника №10 за 1980. Правда, эту цветомузыку после завершения я захотел кому-нибудь подарить, потому что для самого себя тогда было не очень интересно. Свозил к своей сестре и подключил устройство параллельно динамику к их Акаю AJ209. Оно работало, они повосхищались, там игралась тогдашняя новая кассета Антонова, но пришлось забрать обратно. Потом я ее отнес к своему школьному другу Алексею через дорогу - он к тому времени перешел в своем авиатехническом училище с казарменного положения на домашнее - ему эти 3 учебных года засчитали как армию. Мы подключили цветомузыку к динамику цветного телевизора, оно помигивало в такт разговору героев фильма - правда, зеленый цвет стал иногда ложно включаться, но мне тогда не хватило опыта и знаний, чтобы это устранить, и он спрашивал у своей тогдашней Оли "Нравится? Не нравится?". Те свои занятия и изыски я тогда называл "антирадиотехникой", потому что подход, мне казалось, был противоположный тому подходу, который нам прививали в вузе и который описывался в журнале "Радиотехника" с интегралами и высшей математикой на каждом шагу. Но с годами я понял, что то, чем я тогда занимался, радиолюбительство - это и была настоящая радиотехника.
А с группой "Волосатые ноги" у нас за полтора года моего пребывания там было всего 3 выступления. А репетиции иногда стали походить на спортивные тренировки - мне стало казаться, что они стали какими-то нетворческими. Правда, мы разучили новые Женины песни "Ноги вверх", "Что-то не так" (в ней пелось "раньше было здорово, а теперь туфта" (там было другое слово с аналогичным смыслом), "Мир и любовь". У Жени как у студента-медика также была в свое время песня "Врачи хуже панков" (собирают врачи анализы кала и мочи). Женины однокурсники, приходившие к нам на репетиции, говорили "Женя, ну что у тебя за песни - "из *опы вылез глист?" А Женя парировал: "В медицинском лексиконе нет слова *опа. В песне поется "из заднего прохода вылез глист". Где-то в мае мы с группой "Право на лево" (такое было очередное переименование) и группой студентов команды КВН мединститута отправились на студенческий фестиваль в Витебск. Там была еще скрипачка Лиля и флейтист Лёня. Свой 10 килограммовый процессор Лидер я не взял - а зря! Там мы смотрели выступление КВНов в амфитеатре. На нашем выступлении мы сыграли Женину песню "Ляг поспи и всё пройдёт" (весна - это торт) и еще несколько. В гитарном усилителе на сцене нормального драйва не было - он получался перегрузом, как микрофонном канале магнитофона. Но зал был красивый. Перед нами выступала группа волосатых дядек - у них гитары были такой же формы, как у нас с нашим басистом, но другого цвета. Играли они рок-хардрок. Наш басист перед выступлением напился и играл в начале выступления на тонкой струне бас-гитары Thunderstuck группы AC/DC и по-моему никого не слушал. У меня во время одной песни выпал из гнезда провод, потому что я его не пропустил при подключении под ремень (позор! но панк). Наш барабанщик тоже плохо слышал остальных - он потом говорил. После нашего выступления в зал стали проникать какие-то подвыпившие местные. Один стал орать "Панки и металлисты, выходи на разы!" - по-моему, пару раз повторил. Он увидел клетчатый чехол моей гитары и спросил:"Ты металлист?" - "Чего?" - "Ну, металл играешь?" "Я человек" ответил я ему, и он отстал. Наверное, я покривил душой, но неохота было связываться с человеком, не несущим никакой ответственности за свои поступки. Побьёт он кому-нибудь морду - будет говорить "Вот какой я сильный". Побьет в конце концов кто-нибудь морду ему - он будет говорить "Уважаю". Правда, когда мы стали собираться, выяснилось, что часть наших товарищей и КВНщиков застряли в драке с местными, что туда прибежала милиция и Лёне поставили фингал (он был физически крепкий и немаленький). Правда, потом местные стали извиняться и кто-то из наехавших на нашего барабанщика Сергея Щ. - он до нас барабанил в группе Шабаш - потом извинялся. "Извини, говорит, у меня настроение плохое было. Жена от меня ушла, я один с ребёнком, и друзей у меня нет". Правда после поездки в Витебск мы практически больше не репетировали - начиналась сессия. А от Жени через некоторое время я узнал, что наш барабанщик Сергей пошел на рок-концерт в ДК глухонемых на улице Уральской, и там сидя в зрительном зале на концерте уснул. В зал во время выступления вошла милиция, стала "наводить порядок", милиционеры избили Сергея "за то, что он оскорблял собственное достоинство, спя во время концерта" - так они объяснили, и сломали при этом ему ногу. Но он с переломом почему-то не хотел идти в свою поликлинику. А во время поездки с репетиций в транспорте мы с товарищами обсуждали различные вопросы. Женя рассказывал, что ходил на
концерт группы "Автоматические удовлетворители" и там пьяный вокалист по прозвищу Свин периодически укладывался на пол и засыпал во время собственного выступления. Гитарист подходил к нему, пинал его ногой, тот просыпался, вставал и продолжал петь. Такое было на концерте несколько раз. В другой раз Женя рассказывал про нашего товарища, кажется, Ваню по прозвищу Метр, что он находится в диспансере на Бехтерева, потому что надо "решить проблему с военкоматом" и что ему дают такие таблетки, от которых он по утрам не может подняться с кровати и что он гуляет со своей подругой по тамошнему лесопарку. Ваня хорошо играл на акустической гитаре песни Led Zeppelin - Лестницу в небо, например, а во время исполнения группой Волосатые ноги песни "Без ничего" прыгал по сцене, раздеваясь (не до конца). Песня "Что ты наделала, глупая баба" - это тоже его творение. Как-то Женя в разговоре начал развивать мысль на тему "бросить институт". Я спросил "А как же армия?" - "Откосить". (Женя институт не бросил, но, по-моему, по медицинской специальности впоследствии не работал, занимаясь тем, что ему интереснее. Мне становится не очень понятной тогда цель высшего образования. По-моему, оно заточено не на профориентацию, а скорее, на общее развитие.)
Дата добавления: 2015-10-21; просмотров: 24 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |