же, с. 353.
105 Письмо А. П. Бородина к В. В. Стасову A5 августа 1879). — Там же,
с. 366.
106 Письмо А. П. Бородина к А. П. Дианину A2 августа 1878). —Там же,
с. 363.
107 О глубоком проникновении Бородина в суть народной песни, позже
А. Д. Кастальский скажет: «...но кто же из композиторской интеллигенции
постиг, как сочиняет музыку русский народ... Уверяю вас, только Бородин в
крестьянском хоре в «Игоре» инстинктивно почуял верную трону...». Б.
Асафьев из устных преданий и личных моих встреч-бесед. — Сов. музыка, сб. I,
1943, с. 20.
108 См.: Н. А. Римский-Корсаков, Вагнер и Даргомыжский. Совокупные
произведения двух искусств или музыкальная драма. — Мит. по кн.: Материалы
и документы по истории русской реалистической музыкальной эстетики. М.,
1956, т. 2, с. 636.
">9 Кюи Ц. Избр. ст., с. 429.
1,0 Кюи Ц. «Псковитянка», опера Римского-Корсакова. — В ки.: Кюи Ц.
Избр. ст., с. 221.
111 Николай Андреевич Римскнй-Корсаков. Воспоминания В. В. Ястребце-
ва. —М., 1959, т. 1, с. 165.
1,2 Римский-Корсаков Н. Основы оркестровки. — М., 1946, с. 99.
113 См.: Хроника Петербургских театров. — Спб., 1877, с. ПО, 113, 116.
114 Цит. по ст.: Ф и и д е й з е н Н Дютш — отец и сын.— РМГ, 1896, № 2,
стлб. 183. О. И. Дютш (ок. 1825—1863) — композитор, дирижер, педагог.
Родом из Дании. Окончил Лейпцигскую консерваторию под руководством
Мендельсона и Шпейера. С 1852 года хормейстер и органист Мариинского театра.
115 э ф Направник (чех, 1839—1916). Приехал в Петербург в 1861 году
по приглашению кн. Юсупова для управления его домашним оркестром.
С 1863 — помощник капельмейстера оперного театра в Петербурге.
116 Весьма примечательно, что вместе с увеличением окладов хористам
возросли и требования к качеству голосов, к уровню их теоретической
подготовки. (См.: Театральный дневник С. Ф. Светлова A882). — В кн.: Бирюч
петроградских государственных академических театров. Пг., 1920, с. 10).
117 О. О. Палечек A842—1915) — певец, впоследствии оперный режиссер,
профессор Петербургской консерватории.
118 К. А. Кучера A849—1915)—второй дирижер Мариинского театра.
И9 Т. А. Помазанский A846—1918) — артист оркестра, хоровой дирижер.
120 Е. С. Азеев A851—1918)—дирижер хора Придворной капеллы,
педагог, композитор.
121 Артист, 1889, кн. 2, с. 30.
122 Русские ведомости, 1890, № 298.
123 Похитонов Д. Из прошлого русской оперы. — Л., 1949, с. 122.
124 Г. О. Дютш A857—1891)—дирижер, композитор, педагог.
125 К. К. Зике A850—1890)—пианист, дирижер, композитор.
126 Э. Ю. Гольдштейи A851—1887)—пианист, дирижер, музыкальный
критик.
127 Римский-Корсаков Н. Летопись моей музыкальной жизни. — М., 1955,
с. 158
128 С т а с о в В. По поводу постановки «Хованщины» и «Конец ли
Хованщины?». — В кн.: Стасов В. Собр. соч. Спб., 1894, т. 3, стлб. 359, 362. В
течение второй половины сезона 1885/86 года и первой половины 1886/87 года
«Хованщина» прошла иа сцене кружка восемь раз.
129 Л. П. Штейнберг A870—1945)—дирижер, композитор.
130 РМГ, 1898, № 5—6, Хроника, стлб. 466.
131 В. Л. Тухолка — член Петербургского общества музыкальных собраний,
хоровой дирижер, музыкальный критик.
132 С. М. Безносиков — дирижер, окончил Петербургскую консерваторию,
где занимался композицией у Римского-Корсакова.
133 Чайковский П. Музыкально-критические статьи. — М., 1953, с. 34.
134 Там же, с. 148.
135 И. К. Альтани A846—1919) —русский дирижер. После окончания
Петербургской консерватории в 1867 году некоторое время работал дирижером и
хормейстером в Киеве.
136 В Большом театре в качестве главного хормейстера Авраиек
проработал более полувека. Ему было присвоено звание народного артиста РСФСР.
137 Римски й-К орсаков Н. Летопись моей музыкальной жизни.
9-е изд., —М., 1982, с. 236.
138 См.: Келдыш Ю. Первая сцена страны. — Сов. музыка, 1976, № 3,
с. 22.
139 Уже в свой дебют C сентября 1904 года) Рахманинов, в отличие от
других дирижеров, занял место не у рампы, а у внешнего барьера оркестра и
дирижировал стоя, обратись лицом к сцене.
140 Московские ведомости, 1904, № 245.
141 Русское слово, 1905, 28 сентября, № 264.
142 См.: Новости дня, 1904, № 7636.
143 В. И. Сук A861—1933)—чех. с 1880 года жил в России. Дирижер
Большого театра A806—1933) и главный дирижер Оперного театра имени
К. С. Станиславского (с 1927 года), народный артист РСФСР.
144 МаНоп, 1908, 20 мая. —Цит. по кн.: Гозенпуд А. Русский
оперный театр между двух революций. 1905—1907. Л., 1975, с. 220.
145 Оаи1о[8, 1908, 20 мая. — Там же, с. 220.
146 Еспо Рапз., 1909, 27 мая. —Там же, с. 231.
147 РМГ, 1897, № 2, Хроника, стлб. 323.
148 Московские ведомости, 1903, № 21.
149 Голос Москвы, 1907, № 215.
150 К 1912 году в хоре было 82 певца, в оркестре — 64 музыканта.
151 ф. Б. Франкетти A855—1912). Музыкальное образование получил и
Бухарестской консерватории, некоторое время обучался пению в Милане.
В Москве начал свою деятельность со дня основания Оперы Мамонтова
152 РМГ, 1897, № 5—6, Хроника, стлб. 821—822. В. И. Сафонов A852—
1918) —пианист, дирижер, педагог, музыкально-общественный деятель. В 1889—
1906 годах профессор и директор Московской консерватории.
153 цит по ст. Липаев И. Музыкальное дело па Первом всероссийском
съезде сценических деятелей. — РМГ, 1897, № 7—8, стлб. 900.
154 Музыкальный труженик, 1906, 15 октября, № 4, с. 7.
155 р^р) 1895, № 12. Музыка в провинции, стлб. 835
156 рмг, 1895, № 1, стлб. 77.
157 А. Н. Островский и русские композиторы. Письма. — М.; Л., 1937, с. 161.
158 Игорь Глебов (Б. Асафьев). Через прошлое к будущему. — Сов.
музыка, сб. 1. М., 1943, с. 18.
159 См: Островский А. Поли. собр. соч. — М., т. 15, с. 13.
160 Каш кип Н. Воспоминания о П. И. Чайковском. — М., 1896, с. 86.
161 Ломакин Г. Автобиографические записки.—Цит. изд., с. 565.
162 С е р о в А. Залоги истинного музыкального образования в
С.-Петербурге. —Избр. ст. М., 1957, т. 2, с. 169.
163 Стасов В. Три русских концерта. — С.-Петербургские ведомости,
30 апреля 1863, № 95.
164 Ломакин Г. Автобиографические записки. — Русская старица, 1886,
май, с. 312.
165 Серов А. Залоги истинного музыкального образования в
С.-Петербурге.— Цит. изд., с. 168.
166 К ю и Ц. Избр. ст., с 55, 366.
167 Там же, с. 70.
168 Нынешнее концертное расположение хора «за оркестром» было
найдено не сразу. По традиции тех лет на первых концертах БМШ хор располагался
перед оркестром, находясь за спиной дирижера. Во время исполнения
оркестром дирижировал Балакирев, а хором — Ломакин (См.: К ю и Ц. Избр. ст.,
с. 19).
169 Л о м а к и н Г. Автобиографические записки. — Цит. изд., с. 318, 322.
170 Римски н-К орсаков Н. Летопись моей музыкальной жизни. —
М., 1980. Изд. 8-е, с. 118—119, 123.
171 Дна трехголосных женских хора на слова М. Лермонтова, соч. 13,
4 вариации и фугетта на тему русской народной песни «Надоели ночи, надо-
скучили», для четырехголосного женского хора, соч. 14; 6 хоров без
сопровождения, соч. 16.
172 Римский-Корсаков Н. Летопись, с. 161.
173 Там же, с. 145.
174 В 1908 году его сменил композитор С. М. Ляпунов, возглавлявший
школу до 1917 года.
175 Кюи Ц. Избр. ст., с. 369—371.
176 Сокальский П. Русское музыкальное общество и Бесплатная
школа пения.—С.-Петербургские ведомости, 1863, 7 февраля, № 31.
177 С т а с о в В. Двадцатипятилетие музыкальной школы. — Избр. соч. М.,
1952, т. 3, с. 77.
178 Одним из активных последователей идей Ломакина был М. А. Ьерман,
организовавший в 1874 году в Петербурге мужской хор, известный под именем
«Думский кружок». В репертуарном сборнике кружка («Думский кружок
любителей хорового пения», 3 выпуска, изд. Юргенсона) впервые были напечатаны
хоровые обработки М. П. Мусоргского («Ты взойди, солнце красное», «У
ворот батюшкиных», «Скажи, девица милая»).
179 Л о м а к и н Г. Руководство к обучению пению в народных школах. —
Спб., б/г., с. 14—15.
180 П. М. Воротников A810—1876)—хоровой дирижер, композитор,
учитель пения в Придворной певческой капелле.
181 А. Рожнов — учитель пения в Придворной певческой капелле.
182 С е р о в А. Первый вечер русского музыкального общества. Театр и
муз. вестник, 1859, 20 ноября, № 47.
183 О получении композитором П. Сокальским (Одесса) второй премии за
кантату «Пир Петра Первого» (ГИАЛО, ф. 408, оп. 1, д. 10, л. 2—3 об., 28).
184 Отчет комитета хора РМО за 1875—1876 гг. — ГИАЛО, ф. 408, оп 1,
д. 129, л. 91.
183 См.: Кюи Ц. Избр. ст., с. 10.
186 Из объявления Русского музыкального общества (август 1869).—
ГИАЛО, ф. 408, оп. 1, д. 129, л. 4.
187 Выписка из журнала дирекции РМО от 17 июня 1890 года. — ГИАЛО,
ф. 408, оп. 1, д. 129, л. 123.
188 День, 13 октября 1864, № 46.
189 Заметно выделялся в Петербурге хор консерватории, руководимый ее
выпускником Г. М. Давидовским A866—1953). Будучи студентом, руководил
хором рабочих Александровского чугунолитейного завода. Впоследствии
организовывал украинские хоры в России и во Франции. Руководитель хоровой
капеллы, украинский композитор, заслуженный артист УССР.
190 Среди учеников А. А. Ильинского по классу теории композиции был и
выдающийся представитель русского хорового искусства А. В. Никольский.
191 Выдающийся воспитанник училища Л. В. Собинов с большой
благодарностью отзывался о том благодатном влиянии, которое оказывало на его
музыкальное воспитание участие в хоре.
192 П. А. Бларамберг A841—1907). В период учебы в Петербургском
лицее управлял его ученическим хором и оркестром, брал уроки фортепиано у
М. А. Балакирева. По окончании лицея дирижировал многими любительскими
хорами в Петербурге. Первым крупным сочинением его была музыка к драме
Островского «Воевода» A865). Наиболее известны — опера «Тушинцы» A895),
кантата «Демон», музыкальная картина для хора и оркестра «На
Волге» A880), хоры а сарреПа (премированные РМО), переложения народных
песен.
193 См.: Петербургская газета, 31 января 1874, № 18, Петербургские
отголоски.
194 Брянский Н. Метод обучения хоровому пеиию, ч. 1. — Спб., 1883,
изд. 2-е, с. 8.
195 Там же, раздел «Практические приемы».
196 Ипполито в-И в а н о в М. 50 лет русской музыки в моих
воспоминаниях. — М., 1934, с. 89.
197 В библиотеке РХО к концу двадцатипятилетия существования
насчитывалось 2486 хоровых пьес 522 русских и иностранных авторов. — См.:
Русское хоровое общество. М., 1905, с. 20.
198 Там же, с. 24.
199 РМГ, 1897, № 4. Хроника, стлб. 674.
200 рМГ_ 18981 № 2. Хроника, стлб. 200.
201 РМГ, 1900, № 13. Из Москвы, стлб. 381.
202 РМГ, 899, № 9. Хроника, стлб. 288.
203 К а ш к и н Н. Русское хоровое общество. — Московские ведомости,
19 марта 1900, № 78.
КОНЕЦ XIX—НАЧАЛО XX ВЕКА
1 См.: Мазель Л., Цуккермаи В. Анализ музыкальных
произведений.— М., 1967, с. 332.
2 Цит. по кн.: Л и в а п о в а Т. Педагогическая деятельность русских
композиторов-классиков.— М.; Л., 1951, с. 81.
3 Цит. по ст.: Э н г е л ь Ю. По поводу ухода С. И. Танеева. — В кн.: Э н-
гель Ю. Глазами современника. М., 1971, с. 151.
4 Первое исполнение кантаты состоялось в Петрограде 11 марта 1915 года
(исп. хор Архангельского, дирижер С. Кусевицкий). В том же году она была
повторена дважды.
5 Примечательно, что Рахманинов не пользуется в поэме законченными
сольными вокальными формами, а трактует солистов в роли «корифеев»,
выделяя нх из общего хорового пласта.
6 Для достижения характера звучания, предписываемого авторами («с ос-
лепительным блеском»), хор должен преодолеть известную трудность
связанную с низкой тесситурой голосов.
7 Группа музыкантов во главе с Н. Римскнм-Корсаковым,
объединившихся в 80—90-х годах XIX века в Петербурге вокруг русского музыкального
деятеля и издателя М. Ф. Беляева, и представлявших младшее поколение «Новой
русской музыкальной школы».
I Асафьев Б. Русская музыка XIX н начала XX века. — Л., \%8, с 138
9 Великолепные образцы развернутых хоровых композиций второй пото-
внпы XVIII — начала XIX века — духовные концерты Березовского, Бортняп-
ского, Дегтярева, Давыдова и других к этому времени уже рассматривались как
памятники русской хоровой культуры и непосредственного влияния па
формирование нового стиля не оказали.
10 В последние годы жизни Мусоргским были созданы четыре обработки
русских народных песен для мужского хора: «Ты взойди, взойди, солнце
красное», «У ворот, ворот батюшкиных», «Уж ты, воля, моя воля», «Скажи, чевица
милая». Пятая обработка — «Плывет, восплывает»—осталась незавершенной.
Рн.мскнй-Корсаков во второй половине 70-х годов создал обработки для
хорового исполнения — «Пятнадцать русских народных песен для хора» ои 19
(изд. П. Юргепсопа, 1879). '
II Дальнейшим шагом в развитии жанра свободной обработки стала
обработка А. К. Глазунова «Эй, ухнем» A905), созданная для смешанного хора
с симфоническим оркестром.
12 Публикация хоровых обработок Лядова началась в конце 90-х годов.
Основной материал был сосредоточен в четырех сборниках «10 русских
народных песен. Переложение для женских голосов А. Лядова» (ор. 45), «А. Лядов.
15 русских народных песен для женских голосов» (без онуса), «15 русских
народных песен» (ор. 59), «Пять песен русского народа, положенных на голоса
для женского, мужского и смешанного хоров А. К. Лядовым».
13 Н. А. Римским-Корсаковым в период 1875—1876 годов было создано
тринадцать хоров а сарреИа на стихи Л. С.Пушкина, М. Ю. Лермонтова и
А. В. Кольцова. — Русские ведомости, 1906, № 243.
14 ЦГИА, ф. 1119, оп. 1, ед. хр. 132, л. 144 об. Письмо А. Т. Гречанинова
к С. В. Смоленскому от 24 ноября 1902 года.
15 Там же, ед. хр. 173, № 38 об. Письмо П. Г. Чеснокова к С. В.
Смоленскому от 23 декабря 1904 года.
16 Там же, ед. хр. 174, л. 43 об. Письмо П. Г. Чеснокова к С. В.
Смоленскому от 24 марта 1905 года.
17 ЦГИА, ф. 1119, оп. 1, ед. хр. 173, л. 40 об. Письмо П. Г. Чеснокова к
С. В. Смоленскому (без даты). В то же время Танеев сообщал: «П. Г. Чесно-
ков показывает мне свои вещи и пишет по моему совету для струнного
квартета» (там же, ед. хр. 168, л. 35). Письмо С. И. Танеева к С. В. Смоленскому
от 10 марта 1905 г.
18 Среди рукописей С. И. Танеева есть двепадцатиголоспый контрапункт
C сопрано, 3 альта, 4 тенора и 2 баса) «Нидерландская фантазия на
русскую тему» в стиле нидерландских полифонистов
ХУ-ХУ1 вв.
19 Несколько церковных композиций Танеева, относящихся к раннему
периоду его творчества и нигде не опубликованных, носили характер
упражнений в овладении жанром а сарреИа.
20 См.: С. И. Танеев и русская опера. — М., 1946, с. 42—43.
21 Цит по ст.: Ольх о в К. Хоры а сарреИа С. 1апеева. — и кн.: Хоровое
искусство. Л., 1971, вып. 2, с. 47.
22 Т а н е е в С. Заметки об оратории. — Цит. по ст.: О л ь х о в К. Хоры
а сарреИа С. Танеева, с 51.
* Цит. по ст.: Попов С. О хоровом творчестве С И Танеева. - в кн.:
Русская хоровая литература. Очерки. М 1969 *ып Щ^ * ™ «день
Танеев писал Смоленскому: «присылаю нр" «м пии Синодального ^оа»
предвкушаю удовольствие услышать его в " п 1йоо гп.;л То „ хора»
Ш, ф 11У9, ед. хр. 168, \. 15). П"^^^1^™^^^
Г^льны'ми памГяТс°ДРеТалЯвПпеМ кое-какие изменения, „0СЛе?0™"
его прослушал» (цит. по ст.: Ольхов К- Хоровое творчество С. Танеева.—
В изд.: Танеев С. Избранные хоры без сопровождения. Л., 1963, с. 3).
24 В своем «Дневнике» Смоленский отметил: «4 ноября... Танеев принес
хор «Альпы» — очень хороший во второй части» (ЦГИА, ф. 1119, оп. 1, сд. хр. о,
л. 52).
25 ЦГИА, ф. 1119, оп. 1, ед. хр. 168, л. 6.
26 На слова А. С. Пушкина, не издан.— См. указ. ст. К. Ольхова. Хоры
а сарреПа С. И. Танеева, с. 50.
27 О р л о в а Е. Новаторские тенденции в тематике русского
музыкального искусства начала XX века. — В кн.: Русская музыка на рубеже XX века.
М; Л., 1966, с. 5—6.
28 Н. М. Потулов—автор «Руководства к практическому изучению
древнего богослужебного пения православной российской церкви» A872).
29 С-и й С. Об оздоровлении программ духовных концертов в Москве
(посвящается Александру Тихоновичу Гречанинову). — М, 1900, с. 4.
30 Из письма П. И. Чайковского к Н. Ф. Мекк (9 февраля 1878 года).—
Цит. по кн.: Материалы и документы по истории русской реалистической
музыкальной эстетики. М., 1956, т. 2, с. 471.
31 Преображенский А. Культовая музыка в России. — Л., 1929,
с. 112. Консервативно-клерикальные круги встретили «Литургию» Чайковского
яростной оппозицией. Директор Придворной капеллы и цензор
духовно-музыкальной литературы Н. Бахметьев потребовал конфискации изданного Юргенсо-
ном произведения, как содержащего «песнопения чисто оперные, лишенные
всякого церковного элемента».
32 ЦГИА, ф. 119, оп. 1, ед. хр. 77, л. 33-а-об. С радостью исследователя,
убеждающегося в огромной ценности древнерусской певческой культуры,
Смоленский писал Н. Ф. Финдейзепу: «Вообразите, что я достал из Ярославля не
более как 12 хорную D8-голоспую) обедню и к ней 2 концерта XVII конца
или начала XVIII. Вот каковы были русаки-то! (ГПБ, рукописный отдел, ф. 816,
оп. 2, № 1851, письмо от 24 марта 1898 года).
" Смоленский С. О колокольном звоне в России. — Русская
музыкальная газета, 1907, № 9—10, стлб. 281.
34 К а с т а л ь с к и Г: А. О моей музыкальной карьере и мои мысли о
церковной музыке. — Музыкальный современник, 1915, кн. 2, с. 35.
33 Б. Асафьев о себе. — В кн.: Воспоминания о Б. В. Асафьеве. Л., 1974,
с. 483.
36 Кастальский А. Простое искусство и его непростые задачи. —
Мелос, кн. 2. Пг., 1918, с. 123.
37 С 1886 года Кастальский бчл преподавателем фортепиано, затем
сольфеджио, гармонии, чтения хоровых партитур, основ контрапункта, с 1892 года —
помощник регента, в 1907—1910 годах—регент хора, а с 1910 г. — директор
училища.
36 Сознавая трудность исполнения своих обработок, Кастальский обычно
делал две редакции: для небольшого смешанного состава и для однородного
хора.
39 Из высказываний Б. В. Асафьева в кн.: А. Д. Кастальский. Статьи,
воспоминания, материалы. — М., 1960, с. 8.
40 Кастальский А. Практическое руководство к выразительному
чтению стихир при помощи различных гармонизаций. — М., 1909, с. 5.
41 Цит. изд.: А. Д. Кастальский. Статьи, воспоминания, материалы, с. 8.
42 Цит. по ст.: Страж ев А. К вопросу о церковности музыки. —
Хоровое и регентское дело, 1911, № 3, с. 1.
43 Цит. по заметке К. Казанского «Из жизни». — Хоровое и регентское
дело, 1912, № 5—6, с. 109.
44 Цит. по заметке «О новом направлении церковного пения». — Музыка
и жизнь. 1908, № 7, с. 9.
45 Кроме того композитор ввел две инструментальные интермедии:
японскую и индусскую.
46 Воспоминания о Б. В. Асафьеве. — Л., 1974, с. 484.
47 Поощряя их творчество, С. В. Смоленский предоставлял Синодальный
хор для первого исполнения произведений. В своем «Дневнике» он отметил как
важное соОытие концерт для профессоров м™,<? к
ря 1898 года), в котором впервые про*™?, Овской консерватории A6 октяб-
правленпя М. Ипполитова-Иванова А и-, Духовные сочинения нового на-
рещепко, П. Чеснокова, А. Кастальского д ь"нск°го, А. Гольденвейзера А. Ко-
ед. хр. 5, Л° 2 об.). По поводу концепта п1 речанинова (ЦГИА, ф. П19, оп. 1,
ленский писал: «Скоро у нас будет копнем „«сьме к Н- ф- ФинДеизену Смо-
числе и мои... Я перемутил здесь всех мп,"? Т- М,ШГИХ К0МП03ИТ0Р°В. в том
ру...» (ГПБ, отдел рукописей, ф. 816, оп. 2 л \*г\< способных писать партиту-
48 Свящ. Дим. Аллемапов. Купе "йгт^ ''
М. ч. 1 с 99—100 ист°пни русского церковного пения.
49 См.: «Сугубую Ектинью» для ховя г ~, *
«Искусство Шаляпина»). Р" С °РгаМ (из набора пластинок
50 См.: композицию Гречанинова «Хвалитр п™ /
го и смешанного), органа и симфонического оркестр ™* №У Р "
„„,951.Сг-:,<<ДВе картины» для смешанного в°сьми'голосного хора а сарреНа,
ор. 12 («Солнце скрылось» на стихи А. Хомякова и «Ночь» на стихн А.
Плещеева, а также Два хора а сарреНа на стихи А. Пушкина соч 149)
" Среди сочинений Гречанинова есть «Траурный гимн» «Вы жертвою
пали в борьбе роковой...» (памяти павших за свободу) — М 1905 Весь доход
с издания пошел в пользу нуждающихся рабочих. '
53 Из 60 опусов П. Г. Чеснокова примерно 40 (Более 400 произведений)
принадлежит к духовным сочинениям. Довольно большое внимание композитор
также уделял хоровым миниатюрам для женских или детских голосов с
сопровождением фортепиано (ор. 2, 4, 14, 34 — более двадцати хоров) Ряд хоров
светского содержания содержат опусы 13, 28, 29, 31, 32, 35 (по три хоровых
миниатюры для смешанного состава голосов а сарреНа).
"Дмитревская К- Павел Григорьевич Чеспоков. — В кн.: Русская
советская хоровая музыка, с. 47. Свои эстетические принципы композитора и
исполнителя П. Г. Чесноков позже изложил в книге «Хор и управление им»
A-е изд.—М., 1940, 2-е—М., 1952, 3-е — М., 1961).
55 В седьмой главе книги «Хор и управление им» Чесноков изложил
разработанные им принципы регистрово-тембровой системы, требующей
виртуозного дирижерского мастерства.
56 Музыкальное наследие В. С. Калинникова составляют концертная
увертюра (не издана), 15 хоров а сарреНа, созданных в период с 1901 по 1911 год,
ряд хоровых обработок народных песен и переложений романсов русских
композиторов для смешанного хора, детские песни с сопровождением фортепиано,
а также ряд духовных хоров.
57 См.: Кузнецов К- Творческая жизнь С. В. Рахманинова.— Сов.
музыка, сб. 4, 1945, с. 45. Среди сочинений С. В. Рахманинова— хоры а сарреНа:
«Пантелей — целитель» на стихи А. К. Толстого, хоровой концерт «В молитвах
неусыпающую», «На изложинах росистых» (фрагмент «Хора духов» из поэмы
«Дон-Жуан»), канон Беиз гпеиз, обработка украинской народной песни «Чо-
боты», шесть пьес для женского хора с сопровождением («Слава народу»,
«Ночка», «Сосна», «Задремали волны», «Неволя», «Ангел»).
58 Приступая к работе над Литургией, Рахманинов писал А. Д.
Кастальскому: «от всего сердца Вам верю и буду стараться идти по той же дороге,
по которой Вы идете и которая только Вам одному " принадлежит» (См.:
Рахманинов С. Литературное наследие в 3-х томах. Сост./ред. с5. А. Апе-
тян.-М, 1980, т. 2, с. 14). Дальнейшая переписка Рахманинова с
Кастальским свидетельствует о том, что композитор обращался за советом к знатоку
хора по многим вопросам фактуры, голосоведения, текста и т. Д.
59 Рахманинов С. Литературное наследие, т. 2, с. 19- г
60 Об этом свидетельствует письмо С. Рахманинова М. л. ^овдву °т
13 июня 1910 года.-См.: Рахманинов С. Литературное наследие, т. д
с' '2т'™т «л /- п г..,.,.,.,Кяльно-психологический
" Шагииян М. С. В. Рахманинов (Музыкалв
этюд). —Труды и дни, 1912, № 4—5, с. 107. „бывающего вечернюю
62 Главная тема обряда «Всенощное бдение», свн ™г0 особенностей —
службу с утренней, — стремление от тьмы к свету. Одна и ю на две части;
зажигание светильников. Обряд со светом делит всю цер*-м
ночную часть — с преобладанием умиротворения и покоя, и утреннюю —
оптимистического, жизнеутверждающего характера.
63 А с а ф ь е в Б. С. В. Рахманинов.—М., 1945, с. 12.
64 При исполнении этого песнопения в храме зажигается центральный
светильник.
65 Во время исполнения восьмого песнопения в храме вспыхивает весь
свет.
66 Определенную роль здесь играет и числовая символика. В сакральной
(священной) математике, которой церковь с древних времен придавала
большое значение, наряду с числами 3 и 7, значилось и число 12.
67 Тропарь и кондак — краткие песнопения в честь святого или праздника.
68 Асафьев Б. Русская музыка от начала XIX столетия, с. 134.
69 «Всенощная» Рахманинова. — Музыка, 1915, 14 марта, № 214, с. 179.
70 Первое издание «Всенощного бдения» («Российское музыкальное
издательство», Москва — Петроград, 1915) подразумевает исполнение его и обычным
смешанным составом (с женским хором). Особый тембр хора мальчиков вносил,
однако, неповторимый колорит, трудно воспроизводимый в современных
условиях исполнения смешанным хором с женским составом.
71 «Всенощная» Рахманинова.—Музыка, 1915, 14 марта, № 214, с. 79.
72 В письме к М. А. Слонову Рахманинов сообщал: «Антифоны» писал по
хорам (иногда даже соединяя их, что мне представляется несколько
рискованным)».— См.: Рахманинов С. Литературное наследие, т. 2, с. 17.
73 Асафьев Б. О хоровом искусстве. — Л., 1980, с. 25.
74 Чайковский П. Музыкально-критические статьи, с. 202.
75 ЦГИА, ф. 1119, ед. хр. 3, л. 5 об. Об условиях работы хора С. В.
Смоленский писал: «На этот хор взвалено множество работы. Синодальные певчие
поют до 400 с небольшим служб в год. Если вспомнить, что каждая служба
тянется почти 3 часа и что необходимы приготовления к службе, то понятна
вся масса труда. Императорская капелла поет 100 служб, каждая из них
немного больше 1 часа и получают денег чуть лн не в 4 раза больше». — Там
же, л. 20.
76 Там же, л. 5 об.
77 ЦГИА, ф. 1119, ед. хр. 3, л. 99.
78 ЦГИА, ф. 1119, оп. 1, ед. хр. 168, л. 1. Письмо от 22 июня 1894 года.
79 Там же, ед. хр. 5, л. 49.
60 ГПБ, отдел рукописей, ф. 816, оп. 2, № 1851, письмо от 4 ноября
1897 года.
81 Там же, письмо от 23 ноября 1897 года.
82 Из «Дневника» С. В. Смоленского. — ЦГИА, ф. 1119, оп. 1, ед. хр. 3,
л. 13.
83 С. В. Смоленский в письме к В. В. Стасову F января 1900 года)
писал, что «регента Орлова и его помощника Кастальского можно считать за
одних из лучших контрапунктистов России» (цит. по кн.: Л о к ш и и Д.
Замечательные русские хоры и их дирижеры, с. 34).
84 Чайковский П. Поли. собр. соч. —М„ 1971, т. 13, с. 288.
85Финдейзен Н. Синодальное училище церковного пения в его
прошлом и настоящем. — М., 1911, с. 43.
86 ЦГИА, ф. 1119, оп. 1, ед. хр. 3, л. 67.
87 Степанов В. Василий Сергеевич Орлов (рукопись), с. 23. Хранится
дело, 1913, № 11, с. 174.
88 Степанов В. Василий Сергеевич Орлов (рукопись), с. 23. Хранится
в библиотеке Ленинградской государственной консерватории имени Н. А; Рим-
ского-Корсакова. Отдавая должное мастерству В. Орлова, музыкальный
критик С. Кругликов отмечал и негативные стороны в исполнении Синодального
хора. Он писал: «Это — прекрасное, многоголосное целое, чудесно звучащее,
отлично во всех отношениях и дисциплинированное... Исполнение его строго
музыкально, потому, что прежде всего, ритмично—громадная редкость среди
русских духовных хоров». Однако среди недостатков он отмечал часто
используемые акценты, переходящие в р1ат551то, а также сменяющие друг друга на
коротком расстоянии эффекты сгезс. и сНт. Излишества в подобных динамических
нюансах «делает исполнение пестрым, манерным, надуманным». Отрицательно
Кругликов относится и к «преувеличенно резкому отбиванию ритмических
фигур» (Кругликов С. После трех духовных концертов. — Семья 1897 № 4
с. 4—5). ' > -.
89 См.: Никольский Л. Василий Сергеевич Орлов.—Хоровое и пегепт
ское дело, 1913, № 12, с. 200. г V V регент-
90 Цит. по ст.: Концерт Московского Синодального хора в Вене.
Русская музыкальная газета, 1889, № 19, стлб. 549. Следует помнить, что в Вене
уже давно существовал и пользовался заслуженной славой хор мальчиков при
кафедральном соборе, в котором в свое время пели И. Гайдн и Ф. Шуберт.
91 А. Д. Кастальский в письме С. В. Смоленскому от 9 ноября 1901 года
Дата добавления: 2015-08-29; просмотров: 19 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |