опеп!аП5. Вуёдозгсг, 1972; Скребков С. Русская хоровая музыка XVII —
начала XVIII века. — М., 1969; Скребков С. Эволюция стиля в русской
хоровой музыке XVIII века. — В кн.: Ми51са ап^иа. I. Шагзгатуа, 1966.
"Бобровский В. Песни и хоры Шостаковича. — М., 1962;
Дмитревская К. Александр Александрович Егоров. — В кн.: Русская советская
хоровая музыка. М., 1974, вып. 1, с. 71—86; Дмитревская К. Александр
Александрович Давидеико.—Там же, с. 89—128; Дмитревская К. Хоры
а сарреПа В. Шебалина в свете традиций русской хоровой классики. — В кн.:
Музыка и современность. М., 1971, вып. 7, с. 88—121; Живов В. Хоры а
сарреПа Свиридова. —В кн.: Георгий Свиридов. М„ 1Л\;
Житомирский Д. Александр Александров. — М., 1947; Ильин В. Ленинская тема в
вокально-симфонической и хоровой музыке советских композиторов. — В кн.:
Хоровое искусство. Л., 1971, вып. 2, с. 3—12; Коловский О. Пять хоров
без сопровождения Г. Свиридова. — В кн.: Хоровое искусство. Л., 1971, вып. 2,
с. 16—29; Коловский О. Хоровые циклы В. Салманова. — В кн.: Вопросы
теории и эстетики музыки. Л., 1969, вып. 9, с. 167—188; Коловский О.
Хоровые миниатюры В. Шебалина.—Там же, с. 189—204; Кручинина А.
Древнерусское в искусстве мастера. К изучению творчества Г. В.
Свиридова.—Сов. музыка, 1981, № 12, с. 32—35; Лева и до П. К вопросу об
изучении хорового стиля Д. Шостаковича. — В кн.: Становление и развитие
национальных традиций в русском хоровом искусстве. Л., 1982, с. 72—92; Л е-
вашев Ю. Десять поэм Шостаковича. — В кн.: Очерки по теоретическому
музыкознанию. Л., 1958; Локшин Д. Хоровое творчество Мариана
Коваля. — М., 1967; Мюллер Т. Хоры а сарреПа В. Шебалина. — В кн.: Виссари-
он Яковлевич Шебалин. М., 1970; Мартынов И Черты стиля хорового
творчества Давиденко. — В кн.: Из истории XX века М 1971; Николаев А.
Там неба светлый край. К изучению творчества Г В ' Свиридова. — Сов.
музыка, 1981, № 12, с. 28—31; Полякове кий Г Мариан Коваль. —М., 1968;
Попова Л. Традиции и новаторство хоров Р Щедрина. — В кн.: Труды
ГМПИ им. Гнесиных, вып. XXIII. М., 1975; Рогожина Н.
Вокально-симфонические произведения С. Прокофьева. М.; Л., 1964; Сохор А. Георгий
Свиридов.— М., 1972; Сохор А. Традиции и новаторство в творчестве
Свиридова. — В кн.: Вопросы теории и эстетики музыки. Л., 1971,-вып. 10, с. 60—100;
Тараканов М. Творчество Родиона Щедрина. — М., 1980; Хакимова А.
Новаторское прочтение жанра. К изучению творчества Р. Щедрина. — Сов.
музыка, 1980, № 11,с. 46—50.
'Дмитревская К. Георгий Александрович Дмитревский.— Л., 1959;
Ильин В. И. В. Немцев и музыкальная самодеятельность Ленинграда. — В
кн.: Могучее средство воспитания. Л., 1978, с. 35—54; Л ев а н до П. А. А.
Давиденко— хоровой дирижер и композитор.' —Там же, с. 131—143; Музыкант,
гражданин, человек. Памяти А. А. Юрлова, —Сов. музыка, 1974, № 3, с. 76—
84; Му зале веки й В. Михаил Георгиевич Климов, — Л., 1960; П о л я н о в-
ский Г. А. В. Александров. Очерк жизни и творчества. — М.; Л., 1945;
Свешников А. Сб. статей/Ред. К. Птица. — М., 1970; Шилов А.
А. В. Александров. — М., 1955.
8 Основные работы сосредоточены в книгах: Асафьев Б. О хоровом
искусстве.—'Л., 1980; Асафьев Б. Избранные статьи о музыкальном
просвещении и образовании.— М.; Л., 1965.
9 Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс.— Л., 1971, с. 217.
10 Асафьев Б. Организация преподавания музыки в
общеобразовательной школе. — В кн.: Асафьев Б. О хоровом искусстве. Л., 1980, с. 162.
ПРЕДИСЛОВИЕ
1 Древнерусская культура и современность (Беседа с лауреатом
Государственной премии, членом-корреспондентом АН СССР Д. С. Лихачевым).—
Вопр. философии, 1969, Л» 11, с. 130.
2 Бражников М. Древнерусская теория музыки. — Л., 1972, с. 251.
Осмогласие знаменного роспева — одна из сложнейших проблем
исторического музыкознания. Несмотря на разностороннее ее освещение в трудах русских
и советских исследователей (Д. Разумовского, В. Металлова, А.
Преображенского, С. Смоленского, М. Бражникова, Н. Успенского и др.), полного
представления о структуре данной теоретической системы мы еще не имеем.
3 Смоленский С. Об указаниях оттенков исполнения и об указаниях
музыкально-певческих форм церковных песнопений в крюковом письме. —
Церковное пение. — Киев, 1909, № 3, с. 81.
4 Бражников М. Пути развития и задачи расшифровки знаменного
роспева XII—XVIII веков. — М., 1949, с. 58.
5 Греч. йотезНкоз — означает начальник — сан многих служащих
чиновников императорского двора, и, в частности, начальник певческого хора.
6 Из статьи В. В. Стасова «О церковных певцах и церковных хорах
древней России до Петра Великого». — ГПБ, отдел рукописей, ф. 738, № 10, л. 3.
Это подтверждает и историк Е. Голубинский, гороря: «Деместик, т. е. доместик
значит вовсе не певчий, а регент над певчими, головщик клироса». (Цит. по
ст.: Лисицын М. К вопросу о деместпенниках, клирошанах и о
первоначальном пении в русской церкви. — Муз. современник, 1917, № 7—8, с. 83—84).
7 Кондакарное пение получило свое название от наименования
праздничных церковных песнопений — кондаков.
8 Канархати, т. е. управлять хором. Происходит от греческого слова
«канонарх» — человек, управляющий хором.
9 Разумовский Д. Церковное пение в России.— М., 1867, вып. 1,
10 Поли. собр. русских летописей. — Спб., 1946, т. 1, с. 81.
11 ПСРЛ, т. 1, с. 194.
8* 203
12 ПСРЛ, т. 1, с. 203.
13 ПСРЛ, т. 4. —Спб., 1848, с. 88.
14 ПСРЛ, т. 4. Новгородская четвертая летопись. — Л., 1925, вып 2,
с. 415.
15 См. ук. рукопись В. В. Стасова, л. 15—15 об.
16 Голубцов А. Чиновник Новгородского Софийского собора. — М.,
1899, с. 257.
17 См.: Фролов С. Из истории древнерусской музыки (ранний список
стихов покаянных). — В кн.: Культурное наследие Древней Руси. Истоки,
становление, традиции. М., 1976.
18 Дата официального оформления этого события царским указом от
1479 года, предполагаемая рядом современных исследователей, документально
не подтверждена.
19 Наименование «уставщик» или «головщик» приходит в XVI веке,
когда с учреждением в хоре «станиц» постепенно исчезает название «доместик».
20 Финдейзен Н. Очерки по истории музыки в России, т. 1.— М.; Л.,
1928, вып. 3, с. 241.
21 Очерки русской культуры XVI века. — М., 1977, ч. 2, с. 394.
"Царь Федор. «Достойно», расшифровка крюковой записи М. Браж-
иикова. Пластинка с записью Республиканской академ. русской хоровой
капеллы под упр. А. Юрлова (фирма «Мелодия». Д — 022919).
23 См. Введенский А. Библиотека и архив у Строгановых в XVI—
XVIII веке. — В ки.: Север, орган научного северного краеведения, кн. 3—4,
Вологда, 1923.
24 Цит. по кн.: Музыкальная эстетика России XI—XVIII веков. — М.,
1973, с. 81.
25 См.: Смоленский С. Общий очерк исторического и музыкального
значения певчих рукописей Соловецкой библиотеки и «Азбуки певчей»
Александра Мезеица. — Казань, 1887.
26 Там же, с. 11—12.
27 «Стоглав». — Казань, 1911, изд. 3-е, с. 59. На том же Соборе было
принято постановление «О училищах книжных по всем градам», которое
предписывало священникам «ученити в домах училища», чтобы учили «всякому»
благочинию псалмопению и чтению и пению канарханию». (Там же, с. 60).
28Ундольский В. Замечания для истории церковного пения в
России.— В кн.: Чтения Общества истории и древностей российских, 1846, № 3,
с. 23.
29 Одно из наиболее ранних упоминаний об использовании в церковном
пении детских голосов имеется в «Сказании действенных чинов Московского
Успенского собора», созданном в 1621—1622 годах («отроци пояху многолетия
патриярху...», «а отроцы пред ним со свещами поют пещное...»). См.:
Голубцов А. Чиновник Московского Успенского собора. — М., 1908, с. 27.
Поскольку певческие традиции устанавливались многими десятилетиями, то
можно предположить и более раинее привлечение мальчиков в хор.
30 Цит. по кн.: Музыкальная эстетика России XI—XVIII веков, с. 89.
31 Смоленский С. Цит. соч., с. 68.
32 Лихачев Д. Возникновение русской литературы. — М., 1952, с. 235.
33 Асафьев Б. Знаменный роспев. — В кн.: Асафьев Б. О хоровом
искусстве. Л., 1980, с. 37.
ВТОРАЯ ПОЛОВИНА XVII—
ПЕРВАЯ ЧЕТВЕРТЬ XVIII ВЕКА
1 Ленин В. И. Поли. собр. соч., т. 1, с. 153—154.
2 См.: Скребков С. Русская хоровая музыка XVII —начала XVIII
века. — М., 1969.
3 Н. П. Дилецкий (родился ок. 1630 —год смерти неизвестен), украинец
по происхождению, прослушал курс «свободных наук» в Вильно. Среди его
учителей были видные польские музыканты: М. Мильчевский, Я. Зюска, Н. За-
маревич. По приезде в Россию некоторое время руководил певчими Г. Д.
Строганова.
В последние годы жизни его деятельность протекала в Воскресенском
монастыре (Новый Иерусалим близ Москвы), где им была основана школа
русских мастеров певческого искусства (См.: Смоленский С. Муснкийская
грамматика Николая Дилецкого. — Спб., 1910, с. VI).
4 Впервые опубликована в Вильно па польском языке A675). В
Смоленске издана на белорусском языке под названием «Грамматика Мусикийского
пения, или Известные правила в слове мусикийском»». Последующие издания в
Москве на русском языке (в 1679 н 1681 годах) появились под названием «Идея
грамматики мусикнйской». Использовалась как основное пособие по
композиции вплоть до конца XVIII века.
5Разумовский Д. Церковное пение в России. —-М., 1867, с. 226.
6 Смоленский С. Мусикийская грамматика Ник Дилецкого —- Спб
1910, с. V.
7Скребков С. Бортняпскип— мастер русского хорового концерта.—
В кн.: Ежегодник Института истории искусств. М., 1948, т. 2, с. 291.
8Скребков С. Русская хоровая музыка XVII — начала XVIII века
с. 99.
9 Описание рукописей, хранящихся в архиве православного Синода
т. 2.— Спб., 1910, вып. 2, с. 794.
10 «Книжная песня» —- особый поэтический жанр, рассчитанный на
вокальное исполнение. — См.: Позднеев А. Проблемы изучения поэзии петровского
времени. — В кн.: XVIII век. — М.; Л., 1958, вып. 3.
"Голиков И. Дополнение к деяниям Петра Великого. — М., 1790,
т. 4, с. 197.
12 Указ. издание, т. 6. — М., 1791, с. 278.
13 Финдейзеп Н. Ф. Петровские канты. — Известия АН СССР, 1927,
№ 7—8, с. 668.
14 Более подробно см.: Ильин В. Некоторые особенности фактуры
русских кантов. — В кн.: Становление и развитие национальных традиций в
русском хоровом искусстве. Л., 1982.
15 Голиков И. Дополнение к деяниям Петра Великого, т. 6, с. 301.
16 См.: Протопопов Вл. О хоровой многоголосной композиции XVII —
начала XVIII века и о Симеоне Пекалицком. — В кн.: Украшське музикознав-
ство, вып. 6, Киев, 1971.
17 Разумовский Д. Государевы певчие дьяки XVII века. — В кн.:
Сборник общества древне-русского искусства на 1873 г. М., 1873, с. 168.
18 Цит. по кн.: Ершов А. Старейший русский хор. — Л., 1978, с. 31.
19 Горчаков Н. Опыт вокальной певческой музыки в России. — М., 1808,
с. 21.
20 Памятники древней письменности и искусств императорского общества
любителей древней письменности.—-Спб., 1886, с. IV.
21 Цит. по кн.: Ершов А. Старейший русский хор, с. 33.
22 Разумовский Д. Государевы певчие дьяки XVII пека, с. 171.
23 ЦГАВМФ. Дела приказа Военно-Морского Флота, 1704—1705 гг., № 50,
л. 366.
24 ЦГАВМФ. Дела адмиралтейской канцелярии. 1708 г., № 22, л. 581.
25 Голиков И. Дополнение к деяниям Петра Великого, т. XVIII, М.,,
1797, с. 409. /
26 Там же, с. 66.
27 История русской литературы.—М.; Л„ 1941, т. 3, с. 175.
28 См.: Чистович И. Феофан Прокопопич и его время. — Спб., 1868.
59 Лихачев Д. Барокко и его русский вариант XVII века. — Русская
литература, 1969, № 2, с. 43.
30 О возрождении традиций каитов в современной действительности. См.:
Асафьев Б. Композитор — имя ему народ.— В кн.: Асафьев Б. Избр.
труды, т. 4. М, 1955.
31 Скребков С. Русская хоровая музыка XVII — начала ЛУШ века,
с. 68.
30—90-е ГОДЫ XVIII ВЕКЛ
' Асафьев Б. Предисловие редактора к кн.: Штелин Якоб. Музыка
и балет в России XVIII века.— Л.. 1935, с. 9.
2 Первая часть вышла в 1776 году, затем две — в 1778 и 1779, а поелгд-
няя — в 1795.
3 Изд. 1-е. Спб., 1790; 2-е—1806, 3-е—1815. Сборник был составлен по
инициативе выдающегося деятеля русской культуры Н. А. Львова A751—
1803)—талантливого и разносторонне образованного археолога и поэта,
архитектора и историка, живописца и первого исследователя народного
творчества. Взгляды Львова на народную песню получили отражение в
замечательной для своего времени статье «О русском народном пении», предпосланной
«Собранию». Обработки песен сделаны чешским музыкантом Иваном Прачем
(Яном Богумиром) —• преподавателем музыки в Петербурге, почти всю жизнь
(с 1770-х годов до кончины в 1818 году) прожившим в России.
4 О поэте С. Митрофанове см.: Розанов И. Песни русских поэтов. — Л.,
1936, с. 88; Келдыш Ю. К истории оперы «Ямщики на подставе». — Сов.
музыка, 1973, № 10, с. 90—51.
5Асафьев Б. Русская музыка XIX и начала XX века. Изд. 2-е. Л.,
1979, с. 7.
6 Музыка первой комической оперы «Анюта», либретто М. Попова не
сохранилось. Известно, что в ее первой постановке 26 августа 1772 года
принимали участие «малые певчие». Ранним, наиболее типичным образцом русской
иародно-бытовой комической оперы, в которой ярко определился принцип
песенной драматургии, была опера М. М. Соколовского на текст А. А. Аблесимова
«Мельник — колдун, обманщик и сват». Опера имела большой успех. После
первого представления 20 января 1779 года в Москве она была сыграна 22 раза
подряд, а затем была представлена в Петербургском «вольном» Кнппперовском
театре 27 раз.
7 Советскими исследователями установлено авторство Пашкевича и в
отношении первой редакции оперы под названием «Как поживешь, так и
прослывешь» A782). М. А. Матинскому принадлежит либретто и подбор для первой
редакции оперы народных песен (См.: Левашева О., Келдыш Ю.,
Кандинский А. История русской музыки. — М., 1972, т. I, с. 154). Подробных
сведений о жизни Василия Алексеевича Пашкевича A742—1797) не
сохранилось. В 60-х годах служил скрипачом, а затем дирижером придворного
оркестра. Находясь па службе в Придворной певческой капелле, сочинял хоровые
произведения. Среди его сочинений — комические оперы «Несчастье от кареты»
A779) и «Скупой» A782), сказочная опера «Фепей» A786), музыка к пьесе
«Начальное управление Олега» A790) и несколько сцен пз комической оперы
«Федул с детьми» A791), написанной в соавторстве с испанским композитором
Мартнн-и-Солером, работавшим при русском дворе.
8 Несмотря па то, что использованные автором мелодии дословно не
встречаются ни в одном сборнике русских народных песен, утверждается, что Ма-
тинскнй, будучи сам выходцем из народа и прекрасно зная его песни и обряды,
«воспользовался теми или иными местными вариантами знакомых ему с
детства мелодий». См.: Бокщанина Е. О народности музыкального языка и
особенности драматургии оперы И. Матнпского «Санкт-Петербургский гостиный
двор».—В кн.: Труды Гос. Муз.-пед. института им. Гнесипых, М., 1959, вып. 1,
с. 138.
9 Епстигней Ипатьевнч Фомин A761—1800). Среди его произведений—
опера-балет «Новгородский богатырь Боеславнч» A786), народно-бытовые
оперы «Ямщики на подставе» A787), «Вечеринка, или Гадай, гадай, девица»
A788), «Колдун, ворожея и сваха» A791), комическая опера «Американцы»
A788). мелодрама «Орфей»; хоры к трагедиям Я. Княжнина «Владнсап» A795)
и В. Озерова' «Ярополк и Олег» A798), опера-пастораль «Клорида и Милон»
A800), комическая опера «Золотое яблоко», а также духовные сочинения, в
том числе 4-голоспый концерт, «Услыши, ты, господь» и 4-голосная
«Херувимская».
10 Асафьев Б. Избр. труды. — М., 1955, т. 4, с. 30. Говоря о
разнообразии путей развития русской композиторской школы и о различных стилисти-
ческих ее проявлениях в русском музыке конца XVIII века, нельзя не сказать
об операх выдающегося композитора Д. С. Бортпянского, сочетавшего в своем
разностороннем, многожанровом творчестве эстетические принципы классицизма
(гармоничность, стройность и ясность форм) с лирической настроенностью
(мягкий, задушевный мелодизм песенного характера). Активную роль в развитии
музыкальной драматургии его опер «Празднество сеньора», «Сокол» и «Сын-
соперник» играют хоры.
11 Осип (Иосиф) Антонович Козловский, поляк по национальности,
родился в 1757 году в Варшаве. Умер в Петербурге, в 1831 году. Среди
обширного списка его сочинений: оперы «Взятие Измаила», «Новорожденный», «Олинь-
ка, или Первоначальная любовь»; музыка к трагедиям «Эдип в Афинах» A804),
«Фингал» A805), «Дебора» A810), «Царь Эдип» A811), «Эсфирь» A816);
свыше 70 полонезов, главным образом, с хором; «М155а ОеГипс4огигп», A798), «Те
Оеигп» A815), «Меззе рипеЬге» A826), «Российские песни» B8 номеров).
12 Любитель словесности, 1806, ч. 1, с. 89.
13 Северный наблюдатель, 1817, ч. 1, № 4, с. 165.
14 Северный наблюдатель, 1817, ч. 2, № 25, с. 357.
15 См. главу «Кантата, оратория» — хранится в рукописном отделе ГПБ,
архив Державина, т. 5. «Разные бумаги, относящиеся к беседе».
16 Асафьев Б. О хоровом искусстве, с. 15.
17 П. А. Скоков, сын кучера, родился в 1758 году. Музыкальное
образование получил в Академии художеств. После окончания академии был
командирован в Италию. Там, в Болонье, он совершенствовал свои знания у
.Мартини. Лучшим из его крупных произведений того периода была опера «Ьа Ье11а
СмготеНа» A782). В 1788 году в Неаполе была издана драма «II КтаЫо» с
музыкой Скокова, о чем свидетельствует экземпляр, поступивший в Публичную
библиотеку в 1893 году. На обложке книги имеется следующая надпись: «Сия
книжка для россиян тем достопримечательна, что к сей в Неаполе игранной
драме сочинял музыку Петр Алексеевич Скоков... и получил там за сие награду,
какую дают первейшим и славнейшим сочинителям музыки». На 22 странице
книги напечатано: «Ьа Мизкае е <1е1 51^. О. Р1е1го БкокоН. Маез1го Л СареИо
Киззо». Есть псе основания считать, что в конце XVIII пека эта опера
ставилась в одном из театров графа Шереметева. О местожительстве Скокова по
прибытии в Россию сведений не имеется. Однако его фамилия встречается в
составе Московской театральной школы в 1812 году, находившейся после
пожара в Костроме, где он занимал должность учителя пения. Умер П. А. Скоков
в 1817 году.
О Скокове п его сочинениях см.: Арапов П. Очерк постепенного
хода и усовершенствования русского театра. — В кн.: Драматический альбом,
М., 1850; Сб. материалов для истории Спб. Академии художеств за сто лет ее
существования. — Спб., 1864; с. 207; Русский библиографический словарь.—
Спб., 1904, с. 589—590; Финдейзен Н. Очерки по истории музыки в России...
М.; Л., 1929; т. 2, прим. 69, с. XIII—XIV; Всеволодский-Гсрнгросс В.
Библиографический и хронологический указатель материалов по истории театра
в России в XVII и XVIII вв. — Пг., 1918; Моозег К.-А. Аппа1ез йе 1а гтшдие
е! йев тиз1с1еп5 еп Киз51е аи ХУ1-е 51ес1е.— Рапз, 1951, I. 2, р. 282—284.
18 Не обнаружен до сих пор и музыкальный материал приветственных
кантат Д. С. Бортнянского на тексты Г. Р. Державина «Любителю художеств»
A791), «Страны российски, ободряйтесь» A805), «Сретение Орфеем солнца»
A811), «На возвращение» A814), «Кантата на/скорую руку при первом
получении известия о победе над французами. Пета в доме гр. Строганова, музыка
сочинения Бортпянского», «На приезд из чужих краев».
19 См.: Асафьев Б. О хоровом искусстве, с. 14.
20 Ученик и творческий наследник выдающихся композиторов А. Лотти и
Б. Марчелло, Галуппи продолжал традиции венецианской школы хорового
письма. В 1758—1769 годах оа возглавлял Придворную певческую капеллу в
Петербурге.
21 Максим Созонтопич Березовский A745—1777). Среди сочинении
Березовского— опера «Демофопт» па текст Метастазпо A773, пост, и Ливорно),
духовная музыка: литургия, концерты «Внемлите, людие мои» (дзухорныи),
«Вкусите и видите» (дпухорный), «Не отцержи мене во время старости», «Не имамы
иныя помощи», «Тебе бога хвалим», «Слава в вышних», «Все языцы восплещите
руками», «Придите и видите», «Отрыгну сердце мое», «Милость и суд воспою»,
«Бог ста в сонме богов», а также около 10 4-голосных песнопений, среди
которых — «Творяй ангелы своя духи», «В память вечную», «Чашу спасения
приму», «Во всю землю изыде», «Радуйся, праведии» и др. Из сочинений
Березовского изданы лишь дна: «Верую» --¦ часть из Литургии и хоровой концерт «Не
отвержи мене во время старости». — См.: Библиографический словарь, т. 2.—
Спб., 1900; Асковинский. Киев с древнейшим его училищем — Академиею.—
Киев, 1856; Воротников II. Березовский и Галуппи. — Журнал для чтения
воспитанникам военно-учебных заведений. 1851, т. 92, № 368.
22 Штелин Якоб фон. Музыка и балет в России XVIII века, с. ПО.
23 См.: Келдыш Ю. Неизвестная опера русского композитора. — Сов.
музыка, 1966, № 12.
21 Придворный Камер-фурьерский журнал 22 августа 1766 года впервые
отметил имя отечественного композитора, указав, что «для пробы придворными
певчими пет был концерт, сочиненный музыкантом Березовским» (Цит. по кн.:
Ливанова Т. Русская музыкальная культура XVIII века. — М. 1953, т. 2,
с. 405).
25 Полный список сочинений Д. Бортнянского см. в кн.: Рыцарева М.
Композитор Д. Бортнянскин. Жизнь и творчество, с. 243—248. Еще два
концерта для четырех хоров, существующие по данным статьи «Придворная
певческая капелль» в журнале «Отечественные записки» (ч. XIV, Спб., 1823, с. 245),
пока обнаружить не удалось.
26 ГБЛ, ф. 380, к. 1, ед. хр. 15.
27 Асафьев Б. В. Избр. труды, т. 5, с. 218.
28 См.: Рыцарева М. Композитор Д. Бортнянский. Жизнь и творчество,
с. 104.
29 Берлиоз Г. Избр. ст. — М., 1956, с. 325.
30 Нельзя согласиться с определением этого жанра как переложение,
данным в статье М. Рыцаревой «Из творческого наследия Бортнянского» (кн.:
Страницы истории русской музыки. — Л., 1973), ибо налицо видоизменение
музыкального произведения не только путем аранжировки, по и гармонизации.
Автор статьи и сама приходит к такому выводу, говоря, что некоторые из них
по существу «совершенно самостоятельные оригинальные сочинения» (см. ук.
сб., с. 6). Данные сочинения представляют жанр хоровой обработки.
31 См.: Записки А. О. Смирновой. — Спб., 1895, с. 325.
32 См.: Записки М. А. Корфа.—-В кн.: Пушкин, его лицейские товарищи
и наставники. Статьи и материалы Я. Грота. Спб., 1899, с. 238.
33 Степан Иванович Давыдов A777—1825) был певчим Придворного
хора, учился у Сарти. Среди произведений Давыдова два балета, несколько
дивертисментов, музыка к трагедиям, большое число хоров а сарреПа (духовных
4-голоспых и двухорпых концертов, трио с хором и полная обедня па 4
голоса), русская песня с хором «Где ты, сокол, птица быстрая» (оркестровое
сопровождение в клавираусцуге). — См.: Федоровская Л. Г. Композитор
Степан Давыдов. — Л., 1977; а также: Полное собрание духовно-музыкальных
сочинений Ст. Давыдова. Под ред. К. Альбрехта. — М., 1890.
34 Смоленский С. Оратория С. А. Дегтярева Минин и Пожарский,
или Освобождение Москвы. — В кн.: Музыкальная старина. Под ред. II. Фин-
дейзена. Спб., 1907, вып. 4, с. 80—81. «Реестры» духовных и светских
музыкальных сочинений, исполнявшихся капеллой графа Шереметева,
свидетельствуют о большом количестве духовных произведений С. Дегтярева, в том числе о
семидесяти хоровых концертах (ЦГИА, фонд 1088, он. 3, ед. хр. 1732).
35 Автобиография композитора Верстовского. Сообщ. Б. Модзалевским. —
Бирюч петроградских государственных академических театров. Пг., 1920, вып. 2,
с. 237.
30 Асафьев Б. В. Избр. труды, т. 5, с. 218.
37 Асафьев Б. Русская музыка XIX и начала XX пека. — Л., 1968,
с. 119.
38 «Музыкальная карманная книжка па 1803 год», изданная Ю. и А. Вер-
денами в Германии. — Цит. по кн.: Оссовский А. Воспоминания.
Исследования. Л., 1968, с. 24.
30 Цит. по кн.: Дризен Н. Материалы к истории русского театра. — М.,
1913, с. 17.
4° Полное собрание законов Российской империи, т. X, Спб., 1830, с. 613—
614, Л» 7656. В 1728 году еще задолго до официального учреждения певческой
школы в Глухове, гетман Украины Д. Апостол посылает по требованию двора
«двух дишкантоп, а двух альтов», но, как видно из сопроводительного письма,
«еще к тому оные не обучены, ибо обученных сыскать теперь весьма трудно»
(цит. но ст.: Ефпмепко П. Школа для обучения певчих, назначавшихся к
двору. — Киевская старина, 1883, т. 6 (май), с. 170).
41 Цит. по кн.: В с е в о л о д с к и й-Г е р и г р о с с В. История театрального
образования в России. — Спб., 1913, т. 1, с. 408.
42 Набор в Киеве певчих для придворной капеллы в 1758 году. — Киевская
старина, 1891, № 32, с. 512—513.
43 Цит. по кн.: В с е в о л о д с к и й-Г е р н г р о с с В. История театрального
и, с. 409—411.
Гозенпуд А. Музыкальный театр в России. — Л., 1959,
образования
44 Цит.
с. 409—411.
45 Цит.
Л.; М., 1929,
46 цит
в Роса
по кн.:
по кн.:
т. 2, с.
по кн.:
Финдейзен Н. Очерки по истории музыки в России. —
96.
Музыкальная эстетика России XI—XVIII веков, с. 183.
47 Из высказываний ученика Сумарокова, выдающегося русского актера и
педагога И. А. Дмитревского. — Цит. по ст.: Кони Ф. И. А. Дмитревский,
славнейший русский актер.— В ки.: Пантеон русского и всех европейских театров.
1840, ч. 1—2, с. 96.
48 Ми51каП$сЬег А1гпапасЬ Шг Оеи^зсЫапс! аиГ Йаз ЛаЬг 1784. Ье1р7д§.—
Цит. по кн.: Гозенпуд А. Музыкальный театр в России. Л., 1959, с. 64.
49 На это впервые обратил внимание А. Оссовский в работе «Музыкально-
эстетические воззрения, наука о музыке и музыкальная критика в России в
XVIII столетии». — См.: Оссовский А. Воспоминания, исследования,
с. 161—162.
50 Ломоносов М. Избр. философские соч. — М., 1940, с. 266—267.
51 М а п ф р е д и н и В. Правила гармонпческия н мелодический для
обучения всей музыки. — Спб., 1805. Первое издание в Венеции в 1797 г.,
переведено с итальянского на русский язык С. Дегтяревым.
52 См.: Столпянский П. Старый Петербург. Музыка и музицирование
в старом Петербурге. — Л., 1926, с. 9—11.
53 Архив дирекции императорских театров. Вып. 1, отдел 2, Документы
A746—1801). —Спб., 1892, с. 114.
54 Там же.
55 Цит. по кн.: Гозенпуд А. Музыкальный театр в России, с. 63—64.
56 Вестник Европы, 1815, ч. 79, ЛЬ 2, с. 148.
57 См.: Керн А. Воспоминания, дневники, переписка. — Л., 1974, с. 113—
115.
58 Разумовский Д. Церковное пение в России. — М., 1867, с. 227.
59 См. в кн.: Горбунов И. Поли. собр. соч., изд. 3-е.— Спб., 1904,
т 1 с 355
6° Цит. по кн.: Елизарова Н. Театры Шереметевых. — М., 1944,
с. 256—257.
61 Там же, с. 274—275.
62 О распространении музыки в провинциальном быту и, одновременно, о
широте интересов и знаний выдающегося полквводца А. В. Суворова говорят
его домашний театр и хор певчих. В селе Ундол (имение в 40 верстах от
Владимира) стояла усадьба А. В. Суворова с домашней церковью, певческим и
музыкантским зданиями. Находясь там, в короткие промежутки отдыха между
походами Суворов принимал живое участие в организации и
совершенствовании театра и хора, входя во все подробности: «...Валторн моим музыкантам
купи, — писал он адъютанту в Москву 10 сентября 1784 года, —а какой именно
спросись с добрыми людьми. Васюту Ерофеева старайся поскорее сюда прислать.
В нем там дела нет, а здесь фиол-бас. Купи еще полдюжины скрипок с
Дата добавления: 2015-08-29; просмотров: 21 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |