Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АрхитектураБиологияГеографияДругоеИностранные языки
ИнформатикаИсторияКультураЛитератураМатематика
МедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогика
ПолитикаПравоПрограммированиеПсихологияРелигия
СоциологияСпортСтроительствоФизикаФилософия
ФинансыХимияЭкологияЭкономикаЭлектроника

Логика разрешения хроматических интервалов

Читайте также:
  1. I.6. Величины и продолжительность зубцов и интервалов
  2. VIII. Выдача разрешения на применение лифтов
  3. Вопрос 100 Порядок получения разрешения на перемещение через территорию Российской Федерации транзитом вооружения, военной техники
  4. ВЫДАЧА РАЗРЕШЕНИЯ НА ПРИМЕНЕНИЕ ЛИФТОВ
  5. Детсадовская логика г-жи Меркель
  6. Женщинам — логика, мужчинам — эмоция
  7. ЖЕСТОКАЯ ЛОГИКА

Определение

Хроматический интервал – это интервал, образованный с участием альтерированной ступени.

Характерные интервалы – подгруппа хроматических интервалов

 

Хроматические интервалы создают повышенные напряжения, требующие обязательного разрешения. Этот вид интервалов не может быть построен в натуральном ладу.

Хроматический интервал – это увеличенный или уменьшенный интервал.

Повышенная степень неустойчивости вызвана не внутренним строением хроматического интервала, а особым их расположением по отношению к ладу (тоническому трезвучию), при котором интервал и звучит особо напряженно в большей степени из-за участия в нем альтерированной (хроматической) ступени.


Сам по себе без ладовой централизации на слух он звучит как обычный диатонический интервал (за исключением ув.4 и ум.5). Например: уменьшенная кварта Ми-Ляb, просто была бы записана как Ми-Соль#, если бы звучала сама по себе вне До мажорного лада. Несложно догадаться, что за исключением ув.4 и ум.5 все хроматические интервалы энгармонически равны диатоническим интервалам.

 

Логика разрешения хроматических интервалов

Прежде чем начинать чего-либо читать и учить далее, вдумчиво прочтите эти главные три строчки:
Какими бы сложными не казались все хроматические интервалы, когда речь заходит об их разрешении, надо понимать:
а) что разрешаются они в какие-нибудь два из трех звуков тонического трезвучия,
б) увеличенные интервалы разрешаются расширением,
в) уменьшенные интервалы разрешаются сужением.
От этого правила и нужно исходить, чтобы запомнить, какие интервалы во что разрешаются, и сколько их вообще возможно построить.
Объясним логику на примере увеличенной секунды.
1.
г) Хроматическая секунда – энгармонически это малая терция.
1. По одному краю (вершине или основанию) секунда может разрешаться только в терцию; правило б). Будет 2 варианта разрешения:


В нашем случае для ув.2 – это может быть только терция больше чем малая (наша ув.2): т.е. большая терция (б.3) из звуков тонического трезвучия; правила а) и г). Большая терция в мажоре – это I и III ступени.


Значит, здесь для мажора всего 2 варианта разрешения:

Для минора большая терция (интервала разрешения) – это III и V ступени:


значит, для минора тоже всего два варианта разрешения:


Вывод: в первом варианте ув.2 разрешается - в б.3 параллельных мажора и минора


Дата добавления: 2015-11-04; просмотров: 110 | Нарушение авторских прав


<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Музыкалық тәрбие теориясы мен әдістемесі| Разрешение хроматических интервалов

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.005 сек.)