Пастель в графике

Пастель обязана своим названием той массе (пасте), из которой изготавливаются мелки или стержни карандашей. В состав пастели входит порошкообразный красочный пигмент и гуммиарабик в качестве связующего вещества. Для получения разных по насыщенности и светлоте оттенков цвета к указанным веществам добавляют разбеливающие (мел, тальк, каолин и т.д.) Состав пигмента и количество связующего вещества придают пастели различную степень мягкости. Мягкие пастели представляют собой пигмент с минимальным количеством клеящего вещества, поэтому они обладают большей сыпучестью. Твердые же пастели содержат больше гуммиарабика, а для придания большей прочности их подвергают легкому обжигу.

Рисуют как одноцветной, так и многоцветной пастелью. Больших различий в технике тут нет. Особое внимание при работе следует уделить бумаге. Так как она должна быть шероховатой, то нередко советуют обработать поле будущего рисунка наждачной шкуркой. Есть другой способ подготовки бумаги: смазывают бумагу клеем и посыпают ее тут же порошком пемзы или наждака. После высыхания лишний порошок стряхивают и бумага готова к работе. Вместо специально подготовленной бумаги применяют картон или наждачную бумагу.

Рисунок пастелью отличается мягкостью, тонкостью переходов и богатством тонов. Если работа ведется одноцветным мелком, то чаще всего используют коричневую пастель. Для учебных рисунков делают предварительную наметку карандашом, затем прорисовывают контуры пастелью и растушкой или подушечками пальцев легко прокладывают тени, как бы смазывая контурные линии. Разобравшись в тональных градациях, следующим этапом работы прокладывают наиболее темные места, затем более подробно разрабатывают детали. В зависимости от выбранной манеры работать продолжают или растушкой, или мелком, штрихуя торцом и плашмя.

В цветной пастели порядок работы тот же, но еть одна особенность: чем ближе рисунок продвигается к завершению, тем больше накладываются штрихи светлых тонов, вплоть до белого. Если работу вести в обратном порядке, то есть от светлых наслоений к темным, то рисунок рискует стать грязным.

Пастелью работали многие великие художники, а такие мастера, как Э.Дега иЖ. Лиотар считали этот материал основным в своих прославленных шедеврах. С точки зрения техники «Голубые танцовщицы» Э.Дега являются прямой иллюстрацией к классической последовательности ведения рисунка. В этой работе прослеживается начальная разработка темных тонов, закрытая более светлыми и цветными штрихами, которые придают рисунку праздничность и одновременно объединяют изображение общей цветовой тональностью. Прекрасные рисунки создал М.Врубель. Его отрывистые, энергичные, как бы сверкающие штрихи придают работам блеск драгоценных камней. (М.Врубель «После концерта») Совершенно в другой манере выполнены пастели Ф.Буше. Это мягкие, без четких границ, как бы растворяющиеся в воздухе фигуры, освещенные рассеянным и в то же время направленным светом. (Ф.Буше «Девушка с розой»).

Дополнительную выразительность придает рисункам пастелью тонированная основа. Во-первых – это уже готовый колористический ход, придающий цельность рисунку, во-вторых, на тонированной бумаге можно применить белые блики, что придает работе особую объемность.

Виды пастели:

Мягкие и полумягкие пастели: Используются в первую очередь для закрашивания больших поверхностей.

Карандаши: Карандаши пастели несколько толще обычных карандашей. Их толстый грифель можно затачивать и благодаря этому проводить тонкие линии.

Твердая пастель: Пастели в брусках квадратного сечения обычно бывают твердыми. Они оставляют на бумаге более четкий цветовой след, поэтому они больше подходят для выполнения первоначального наброска. Пастельный карандаш или кончик твердой пастели используют для проработки мелких деталей и нанесения тонких линий и легких штрихов.

Основные приемы пастельной техники:

Cмешение цветов в пастели: При рассматривании изображения с определенного расстояния разноцветные штрихи, нанесенные рядом друг с другом, зрительно сливаются и вызывают ощущение единого цвета. Иначе говоря, происходит визуальное смешение цветов.

При смешении цветов на основе происходит механическое слияние цвета. При нанесении одного красочного слоя на другой частицы пигмента пастельных мелков соединяются между собой, результатом чего является слияние цветов. Лучшим инструментом для выполнения этого приема служит подушечка пальца.

Для того, чтобы рассчитать количество пигмента для создания красочной смеси, нужно контролировать силу нажатия пастельным мелком на бумагу. Красочная смесь может быть нанесена либо тонким полупрозрачным слоем (если несильно нажимать мелком на бумагу), либо плотным густым слоем (если нажимать энергично).

Тональная градация может представлять собой как тонкий, так и более плотный красочный слой. Ее можно выполнять в виде штриховки или в виде сплошного красочного пятна. Тон градации также зависит от силы давления мелком на бумагу.

Дата добавления: 2015-11-04