Значение авторских ремарок.

Ремарки у Чехова вышли совершенно на другой уровень — утратили свой исключительно описательный характер и вышли на совершенно иной уровень символики и психологизма. Они уже слабо поддаются театральному воплощению: «комната, которая до сих называется детской», «уже май», «чувствуется пустота». Такими штрихами Чехов создает особую атмосферу своей пьесы.

В первой ремарке главной является тема времени. Предвосхищается что-то новое, обновление («рассвет»). Мы видим, что наступающее время исполнено надежд — восход солнца, близость лета («уже май»), цветущие вишневые деревья. Однако всю эту идиллию разрушает противопоставление цветения вишневых деревьев холодной погоде («но в саду холодно») и тому, что никто из присутствующих в доме не видит рассвета и красоты цветения («окна в комнате закрыты»). Такая антитеза глубоко символична.

Упоминание «утренника» выводит на отчуждение героев друг от друга, их взаимную глухоту. В результате, цветущий сад и холод олицетворяют противопоставление счастливого прошлого и безрадостного настоящего. Прошлое пытается отгородиться от настоящего, не допустить его вторжения в своё пространство поэтому «окна в комнате закрыты».

В ремарке ко второму действию тема времени также выходит на первый план. Дряхлость усадебного мира подчёркивается повторами («старая…часовенка», «старая скамья»). Пейзаж отражает упадок старого мира («покривившаяся, давно заброшенная часовенка»), его время уходит и на протяжении действия садится солнце, «вечереет». И опять противопоставление городу, совершенно другому, новому миру. Город наступает на мир «дворянских гнезд», изменяя сельский пейзаж («ряд телеграфных столбов»). В ремарке есть указания и на нелепость жизни. Эту её сторону олицетворяет играющий на гитаре и «ужасно» поющий Епиходов, которого прозвали «двадцать два несчастья», странный вид Шарлотты («старая фуражка», ружьё). Идилия сельского пейзажа романтична до штампа, что согласуется с нелепицей, фальшью, с игрой в изящные отношения, в диалоге Дуняши и Яши.

Третья ремарка противопоставляется основному тексту действия. Большое пространство, много света, громкая музыка («гостиная», «горит люстра», «играет оркестр»), названия танцевальных фигур, но вычурный, гиперболизированный бал с очень малым количеством гостей, незначительных и не допустимых. Праздник не доставляет радости («Варя тихо плачет и, танцуя, утирает слезы»). Раневская устроила этот вечер, не желая принимать реальность, не желая жить в настоящем, принимать решения (героине «одной в тишине страшно»). Однако иллюзия не может победить реальность. После приезда купившего имение Лопахина оркестр будет играть уже для нового хозяина.

В ремарке в начале четвёртого действия говорится о «декорации первого акта». Снова возникает антитеза прошлого и настоящего. Новое избавляется от всего связанного со старым («Нет ни занавесей на окнах, ни картин, осталось немного мебели, которая сложена в один угол, точно для продажи»). Как и старые хозяева, старый мир, отжив свое время уходит вместе с вещами («Около выходной двери и в глубине сцены сложены чемоданы, дорожные узлы и т.п.»). Уничтожается сама старая жизнь: «топором стучат по дереву». На место приходит «пустота», которая вытеснится новым. И то, что «Яша держит поднос со стаканчиками, налитыми шампанским» выглядит нелепостью и насмешкой, традиционно шампанское используется для встречи гостей, праздника. «Пришли прощаться» мужики, осознающие свой долг перед хозяевами имения и нелепый ответ Гаева: «Спасибо братцы, спасибо вам».

Таким образом Чехов через ремарки раскрывает нам образы героев, основные темы, они утрачивают просто вспомогательное и описательное значение, а вступают в диалог с основным текстом, показывая присутствие автора.

Дата добавления: 2015-10-28