Леонардо да Винчи – гений Возрождения.

Министерство образования и науки Российской Федерации

КАЗАНСКИЙ (ПРИВОЛЖСКИЙ) ФЕДЕРАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

ИНСТИТУТ МЕЖДУНАРОДНЫХ ОТНОШЕНИЙ, ИСТОРИИ И ВОСТОКОВЕДЕНИЯ

ОТДЕЛЕНИЕ ПЕРЕВОДОВЕДЕНИЯ И ВСЕМИРНОГО НАСЛЕДИЯ

КАФЕДРА МУЗЕОЛОГИИ, КУЛЬТУРОЛОГИИ И ОХРАНЫ ПАМЯТНИКОВ

РЕФЕРАТ

ЕСТЕСТВЕННОНАУЧНЫЕ И ИНЖЕНЕРНЫЕ ТРУДЫ ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ

Выполнила

Студентка 4 курса

Группы 04.4-002

Горшкова К.Г.

Проверил

Д.и.н. Мягков Г.П.

КАЗАНЬ – 2013

Содержание

Введение

Леонардо да Винчи – гений Возрождения

Леонардо и наука: естественные науки

Леонардо и наука: инженерные науки

Заключение

Список использованной литературы

Приложение

Введение.

Леонардо да Винчи – имя, говорящее само за себя. Каждый из нас его слышал не единожды. Оно принадлежит человеку, неувядаемая слава которого связана с достижениями в изобразительном искусстве, но и во многих других областях человеческой деятельности. Круг научных и инженерных интересов Леонардо да Винчи был чрезвычайно широк. Он занимался математикой и механикой, которую называл раем для математиков, физикой (в частности, оптикой) и астрономией, гидравликой и геологией, ботаникой, анатомией и физиологией человека и животных. Как видно из этого перечня, многие направления научных занятий Леонардо да Винчи были полезны ему как художнику. Он проявлял большой интерес к инженерной деятельности: конструировал летательные аппараты, разработал проекты устройств, напоминающие геликоптер и парашют, проекты гидротехнических сооружений и большого числа различных машин (ткацких и металлообрабатывающих станков, печатающих, деревообрабатывающих и землеройных машин). Леонардо да Винчи занимал даже должность военного инженера в Милане. Огромный талант позволил ему сделать обогатившие науку наблюдения и высказать проницательные догадки.

Леонардо да Винчи – гений Возрождения.

Будущий гений Леонардо родился 15 апреля 1452 года в городке Винчи, расположенного в горах Тосканы. Загадка Леонардо начинается с самого его рождения. Он был незаконнорожденным сыном женщины, о которой практически ничего не известно. До нас дошли лишь сведения, упоминающие о том, что она была молодой крестьянкой под именем Катерина. Об отце Леонардо известно гораздо больше. Звали его Пьеро да Винчи, он был нотариусом и носителем титула «сеньор». Отец признал новорожденного сразу, однако в дом взял далеко не скоро. Пьеро вскоре женился на знатной девушке, но брак был бездетным. И он принял решение забрать четырехлетнего сына на воспитание.

Леонардо не имел фамилии в современном смысле. Приставка «да Винчи» означает «родом из городка Винчи». Очевидно, что отец и сын не были близки. Но каковы бы ни были отношения, отец распознал талант своего сына и, когда мальчику было около пятнадцати лет, разрешил ему стать учеником в мастерской художника. Мастерская находилась в интеллектуальном центре тогдашней Италии – Флоренции – что позволило Леонардо обучиться гуманитарным наукам, а также приобрести некоторые технические навыки. Он изучил черчение, химию, работу с металлом, гипсом, кожей.

Приблизительно в 1480 г. Леонардо был вызван в Милан ко двору герцога Людовика Сфорцы, в качестве музыканта и импровизатора. Но однако ему было поручено основать в Милане академию художеств. Для преподавания в этой академии Леонардо да Винчи составил трактаты о живописи, о свете, о тенях, о движении, о теории и практике, о движениях и пропорциях человеческого тела. В качестве архитектора Леонардо строил здания и составил много архитектурных проектов и чертежей; специально занимался анатомией, математикой, перспективой, механикой.

Ради изучения выражений чувств и страстей в человеке. Он посещал самые многолюдные места, где кипела человеческая деятельность, и заносил в альбом все, что ему попадалось; он провожал преступников к месту казни, запечатлевая в памяти выражение мук и крайнего отчаяния; он приглашал к себе в дом крестьян, которым рассказывал самые забавные вещи, желая изучить на лицах их комическое выражение.

При таком реализме, Леонардо был в то же время наделен в самой высокой степени глубоким субъективным чувством, нежной, отчасти сентиментальной мечтательностью. В некоторых его работах преобладает то один, то другой элемент, но в главных, лучших, произведениях оба элемента уравновешиваются прекрасной гармонией, так что, благодаря гениальному замыслу и чувству красоты, они занимают ту высокую ступень, которая упрочивает за ним безусловно одно из первых мест в ряду великих мастеров новейшего искусства. Леонардо многое начинал, но ничего никогда не заканчивал, так как ему казалось, что в тех вещах, которые были им задуманы, рука не способна достигнуть художественного совершенства, поскольку он в своем замысле создавал себе разные трудности, настолько тонкие и удивительные, что их даже самыми искусными руками ни при каких обстоятельствах нельзя было бы выразить.

Леонардо придерживался идей Пифагора о том, что земля имеет сферическую форму, что материя состоит из четырех элементов: земли, воздуха, огня и воды, и что гармония и пропорции определяются числами. От Платона он воспринял тезис о том, что между человеком и Вселенной существует взаимное родство; этот тезис именуется доктриной макрокосма и микрокосма; согласно ей, Вселенная, макрокосм, - это гигантский живой организм, а человек, микрокосм, - вселенная в миниатюре.

С начала и до конца он оставался художником, погруженным в наблюдение материального мира: бесконечно доверчивым к зрению.

Когда Леонардо употреблял слова «искусство», «наука», «математика», то их смысл несколько отличался от современного. Возлюбленная им математика – «единственная наука, которая содержит в себе собственное доказательство», - состояла для него прежде всего из геометрии и законов пропорции. Его привлекало лишь то, что можно узреть; абстракции не представляли для него никакого интереса. Согласно определению Леонардо, искусство (и особенно живопись) – это наука, более того, даже «королева наук», потому что она не только дает знание, но и «передает его всем поколениям во всем мире».

В его работах вопросы искусства и науки практически неразделимы. В «Трактате о живописи» он добросовестно начинал излагать советы молодым художникам, как правильно воссоздать на холсте материальный мир, потом незаметно переходил к рассуждениям о перспективе, пропорциях, геометрии и оптике, затем об анатомии и механике и, в конце концов, к мыслям о механике Вселенной в целом. Очевидным представляется стремление Леонардо создать своеобразный справочник – сокращенное изложение всех технических знаний, и даже распределить их по важности, как он себе это представлял. Его научный метод сводился к следующему: 1) внимательное наблюдение; 2) многочисленные проверки результатов наблюдения с разных точек зрения; 3) зарисовка предмета и явления, возможно более искусная, так чтобы они могли быть увидены всеми и понятны с помощью коротких сопроводительных пояснений. В некоторых областях этот метод позволил Леонардо получить достоверные научные результаты, никем не превзойденные до сих пор, и сделать открытия величайшей важности, которые, к сожалению, на столетия были погребены в его бумагах.

В течение двенадцати лет Леонардо постоянно переезжал из города в город, работая на знаменитого Чезаре Борджиа в Романье, проектируя оборонительные сооружения (так и не построенные) для Пьомбино. Во Флоренции он вступил в соперничество с Микеланджело; кульминацией этого соперничества стало создание огромных батальных композиций, которые два художника написали для палаццо делла Синьория (также палаццо Веккьо). Затем Леонардо задумал второй конный монумент, который, подобно первому, так и не был создан. Все эти годы он продолжал заполнять свои тетради разнообразными идеями на столь различные сюжеты, как теория и практика живописи, анатомия, математика и полет птиц. Но в 1513 г., как и в 1499 г., его покровители были изгнаны из Милана. Леонардо уехал в Рим, где провел три года под покровительством Медичи. Подавленный и огорченный отсутствием материала для анатомических исследований, Леонардо возился с экспериментами и идеями, которые ни к чему не приводили. Французы, сначала Людовик XII, а затем Франциск I, восхищались произведениями итальянского Возрождения, особенно Тайной вечерей Леонардо. Поэтому неудивительно, что в 1516 г. Франциск I, хорошо осведомленный о разнообразных талантах Леонардо, пригласил его ко двору, который тогда располагался в замке Амбуаз в долине Луары. 2 мая 1519 года Леонардо умирает на руках короля Франциска I, прося прощения у Бога и людей, что "не сделал для искусства всего, что мог бы сделать".

Дата добавления: 2015-10-28