|
| Классицизм
| Сентиментализм
| Романтизм
| Реализм
|
| Время
| XVII – начало ХIХ века
| XVIII — начало XIX века
| конец XVIII — XIX век
| XIX — XX век
|
| Обращение к образам, формам
| Античность
История
| Современность
| Средневековье
История
| Современность
|
| В основе эстетики
| Принцип рационализма и «подражания природе»
| «подражания природе»; элегические настроения; идеализация патриархального быта
| Отказ от «подражания природе»; провозглашение права на преображение реальности; защита творческой свободы автора
| Верность действительности; стремление к непосредственной достоверности изображения.
|
| Основное свойство
| Подражание образам и формам античного искусства как идеальным образцам
| Внимание к внутреннему миру человека (душа, мысли, чувства, стремления).
| Стремление не воссоздавать, а пересоздавать действительность;
изображение исключительного героя в исключительных обстоятельствах.
| Отражать жизнь в образах, соответствующих сути явлений самой жизни; изображение типичного героя в типичных обстоятельствах.
|
| Черты
| Деление на положительных и отрицательных персонажей. Типизация
| Деление сохраняется (полож. – бедные, отрицательные – богатые)
| Деление сохраняется, но нарушаются критерии деления.
| Нет деления персонажей. Человек сложен. Нет абсолюта.
|
| Соблюдение правила «трех единств»: единство места, времени, действия.
| Природа как идеал
| Необычная ситуация. Романтическое двоемирие (чувства, желания человека и окружающая действительность находятся в глубоком противоречии).
| Обычная ситуация.
|
| Автор героизирует жизнь.
| Автор обращается к обычной жизни.
| Автор выступает против существующих порядков.
| Автор описывает жизнь такой, какая она есть.
|
| Герои – боги, цари.
| Герои – богатые и бедные.
| Герои –бунтари-одиночки, восстающие против общества.
| Герои – обыкновенные люди.
|
| Культ разума
| Культ чувства
| Культ творчества. Тайна, мистика, условность форм.
| Объективность, историзм, народность.
|
| Формы
| Строгое жанровое деление. Теория о трёх стилях.
| Нарушение чётких жанровых и стилистических ограничений.
| Нарушение чётких жанровых и стилистических ограничений.
| Смешение жанров.
|
| Трагедия, ода, эпопея;
Сатира, комедия, басня
| Сентиментальная повесть, путевые заметки, элегия.
| Баллада, поэма, трагедия, роман.
| Повесть, рассказ, драма, роман, стихотворение.
|
| Представители
| П. Корнель, Ж. Расин, Ж. Лафонтен, Н. Буало, Мольер,
| С. Ричардсон, Л. Стерн, Ж.Ж. Руссо, Г.Э. Лессинг
| Э.Т.А. Гофман, П.Б. Шелли, Дж. Байрон, Ф. Шатобриан, В. Гюго
| Стендаль, О. Бальзак,
Ч. Диккенс
|
| Особенности
в России
| Появился в 30-х гг. XVIII в.
| Появился в 60-70-е гг. XVIII в
| Появился в 1-й четверти XIX в.
| Появился в XIX в.
|
| Сатирическая направленность;
Преобладание национально-исторической тематики.
| Выраженный просветительский характер; совершенствование литературного языка посредством введения в него разговорных жанров.
| Доминирует пафос вольнолюбия и борьбы; интерес к истории – исторический сюжет заменяет экзотический; активное развитие лирики.
| Активное освоение социально-психологической, философской и моральной проблематики; жизнеутверждающий характер; синкретичность (тесная связь с др.направлениями)
|
| А.Д. Кантемир, В.К. Тредиаковский, М.В. Ломоносов, А.П. Сумароков, Д.И. Фонвизин, Г.Р. Державин
| Н.М. Карамзин, А. Радищев, молодой В.А. Жуковский
| В.А. Жуковский, А.С. Пушкин, Е.А. Баратынский, М.Ю. Лермонтов, Ф.И. Тютчев
| А.С. Пушкин, А.С. Грибоедов, И.С. Тургенев, Л.Н. Толстой, Ф.М. Достоевский, А.П. Чехов
|
