В ряду функциональных стилей языка (научный, официально-деловой, публицистический, стиль художественной литературы, разговорный) немногими исследователями выделяется и эпистолярный (Ш. Балли, Л.А. Булаховский, Д.Э. Розенталь).
Внеязыковым фактором, обусловливающим существование эпистолярия как самостоятельного функционального стиля, является, на наш взгляд, личностная направленность писем, персонификация адресата.
Это, в свою очередь, предопределяет и собственно лингвистическую структурную организацию переписки, составляющую композиционно-речевой тип особого диалогического монолога (то есть монолога, рассчитанного только на двоих, адресата и адресанта, – отсюда и присутствие лирического подтекста, аллюзий, оттенков социально-языковой характеристики в письмах), а также принципы размещения языкового материала в отдельном письме, иные лингвистические особенности: повествование в 1-ом лице с преобладанием прямой речи; обращение к конкретному адресату и наличие местоимения II лица; обязательные элементы рамочной структуры и другое.
В соответствии с этими соображениями, представляется неверной точка зрения тех лингвистов, которые отрицают наличие эпистолярия в системе функциональных стилей и считают его разновидностью того или иного функционального стиля (И.Р. Гальперин, Т.П. Зорина, В. Матезиус и др.).
Думается, подобные взгляды вызваны особым, синтетическим характером данного стиля. Действительно, деловая переписка во многом близка официально-деловому стилю (наличием особого запаса официальной, канцелярской лексики и фразеологии), интимно-бытовые письма в значительной мере приближены к разговорному стилю (более свободным, в сравнении с книжным языком, характером речевого выражения), а письма писателей друг к другу исполнены высокой художественности, роднящей их с языком художественной литературы (письменной формой выражения, единством коммуникативной и эстетической функций языка). Однако, несмотря на указанную общность с другими функциональными стилями, эпистолярий характеризуется специфическими, только ему присущими признаками.
Прежде всего, в отличие от художественной прозы, в эпистолярных текстах факты, события окружающей жизни, сообщаемые автором, являются достоверными, а не вымышленными. Время, фиксируемое в письмах, тоже действительное, а не условное. В художественных же произведениях может возникать лишь иллюзия настоящего времени: оно не непосредственное, а пересказанное. Адресант и адресат - реально существующие, известные лица, а не результат творческой фантазии писателя.
Письма создаются не как литературные произведения, а возникают по разным практическим поводам, и, естественно, заранее не предназначены для опубликования, рассчитаны не на читателей (как художественные произведения), а только на двоих: автора и конкретного адресата. В этом специфика эпистолярного диалогического монолога, отличающегося, в свою очередь, и от собственно монолога, яркими образцами которого являются такие формы письменного обращения к самому себе (а не к другому лицу), как записки и дневник.
3. Кроме того, любое письмо, в силу своего эксклюзивного характера, рассчитано на понимание и сопереживание конкретного адресата, предполагает как предельную искренность, исповедальность, так и нарочитую недоговоренность автора. Это обусловливает особую раскованность, свободу в употреблении языковых средств, дает возможность «просто писать о чем-нибудь жизненном, и без всякой формы, не стесняясь» (Герцен А. И. Собр. соч. М., Правда, 1975. Т. 21, с.60). Сам характер письма и условия его написания таковы, что адресант не ищет специальных средств изображения. Перечисленные особенности эпистолярия укрепляют нас в мысли о правомерности его выделения в ряду других функциональных стилей.
Дата добавления: 2015-10-28; просмотров: 100 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Эпистолярный жанр | | | Основные особенности эпистолярного сочинения |