Золотий вік індійського кіно

Період з кінця 1940-х до 1960-х років історики кіно оцінюють як "золотий вік" індійського кіно ^{[27] [28]}. У цей період були зняті самі значущі індійські фільми. Комерційний успіх мали фільми на хінді режисера Гуру Датта " Жага "(1957) і" Паперові квіти "(1959), а також фільми Радж Капура " Бродяга "(1951) і" Пан 420 "(1955). У цих фільмах були підняті соціальні теми, в основному стосуються життя міських робітників Індії ^[29]. В цей час також були зняті деякі епічні фільми, в тому числі "Мати Індія" Мехбуб Кхана ^[En], Який був номінований на " Оскар "в категорії" Кращий фільм іноземною мовою " ^[30], і " Великий Могол "режисера К. Азіфа ^{[En] [31]}. На зйомку фільму " Два очі, дванадцять рук "режисер Раджарам Ванкудре Шантарам ^[En] був натхненний голлівудським бойовиком " Брудна дюжина " ^[32]. Режисер Біма Рой ^[En] і драматург Рітвік Гхатак популяризували тему реінкарнації в західній популярній культурі ^[33]. З відомих режисерів цього періоду також можна виділити Камала Амрохі ^[En] і Віджая Бхатта ^[En].

В той час, як продовжувало процвітати комерційне індійське кіно, з'явився новий жанр " паралельного кіно ", де провідну роль відігравав, головним чином, бенгальський кінематограф ^[29]. З ранніх фільмів цього жанру можна виділити фільми " Місто в долині "(1946) Подружжя Ананда ^[34], Nagarik (1952) Рітвіка Гатака ^{[35] [36]} і "Два бігха землі" (1953) Біма Роя, які заклали основу індійського неореалізму ^[37] і Індійської нової хвилі ^[38]. " Пісня дороги "(1955), перша частина" трилогії про Апу "(1955-1959) Сатьяджіта Раю, стала його дебютом в індійському кіно ^[39]. "Трилогія про Апу" завоювала безліч призів на великих міжнародних кінофестивалях, а "паралельне кіно", завдяки їй, міцно утвердилася в індійському кіно. Трилогія також зробила вплив на світовий кінематограф ^[40]. Сатьяджит Рай і Рітвік Гхатак зняли ще багато фільмів, які критиками були названі " артхаусного ", а за ними пішли інші відомі індійські режисери незалежного кіно, такі як Мрінал Сен, Адур Гопалакрішнан, Мані Кількість ^[En] і Буддадев Дасгупта ^{[En] [29]}. У 1960-х роках за підтримки Індіри Ганді, яка в той час займала посаду Міністра інформації і радіомовлення, і фінансуванні компанією Film Finance Corporation, продовжилися зйомки незалежних "артхаусних" фільмів ^[25].

Оператор Субрата Мітра, який дебютував разом зі Сатьяджітом Раєм в трилогії про Апу, також справив великий вплив на світовий кінематограф. Він вперше у світовій практиці застосував рефлектор для створення ефекту відбитого світла. Цю техніку він почав використовував під час зйомок фільму " Нескорений "(1956), другій частині трилогії про Апу ^[41]. Під час зйомок фільму " Противник "(1956) Сатьяджит Рай вперше використав техніку негативного " зворотного кадру "та рентгенівського відступу ^[42]. У 1967 році Сатьяджит Рай написав сценарій для фільму під назвою "Інопланетянин" (англ. The Alien), Який так і не був знятий. Багато хто вважає, що цей сценарій надихнув Стівена Спілберга на створення свого однойменного фільму 1982 ^{[43] [44]}.

З тих пір соціально-реалістичний фільм " Місто в долині " Подружжя Ананда завоював Гран-прі першого Каннського кінофестивалю ^[34], а індійські фільми в 1950-х і на початку 1960-х років майже кожен рік брали участь в основній конкурсній програмі Каннського кінофестивалю, причому ряд з них вигравали головні призи. Сатьяджит Рай завоював " Золотого лева "на Венеціанському кінофестивалі за фільм " Нескорений "(1956), другій частині трилогії про Апу, і" Золотого ведмедя ", а також два" Срібних ведмедя за кращу режисуру "на Берлінському кінофестивалі. Сучасники Раю, Рітвік Гхатак і Гуру Датт, не були визнані за життя, проте отримали міжнародне визнання набагато пізніше, в 1980-х і 1990-х роках ^[45]. Сатьяджит Рай, Рітвік Гхатак і Гуру Датт вважаються одними з найбільших теоретиків авторського кіно XX століття ^{[46] [47] [48]}. У 1992 році британський журнал Sight & Sound поставив Сатьяджіта Раю на 7 місце в списку "100 кращих режисерів" усіх часів і народів ^[49], а Гуру Датт в 2002 році зайняв в списку журналу Sight & Sound "100 кращих режисерів" 73 місце ^[47].

Ряд індійських фільмів тієї епохи з різних регіонів включені в список найвидатніших фільмів всіх часів і народів, складений за опитуваннями кінокритиків і режисерів. Це був "золотий вік" телугуязичного і тамільскоязичного кінематографа, в цей час зросло виробництво індійських фільмів у жанрі фольклору, фентезі та міфології, таких як Mayabazar. Деякі фільми Сатьяджіта Раю включалися в список кращих фільмів за версією журналу Sight & Sound: "Трилогія про Апу" (4-е місце в 1992 році, якщо скласти голоси) ^[50], " Музична кімната "(27 місце в 1992 році)," Чарулата "(41 місце в 1992 році) ^[51] і " Дні і ночі в лісі "(81 місце в 1982 році) ^[52]. У 2002 році журнал Sight & Sound також включив до списку фільми Гуру Датта "Спрага" і "Паперові квіти" (обидва 160 місце), Рітвіка Гхатака " Зірка за темною хмарою "(231 місце) і" Камал Гандхари " ^[En] (346 місце), а також Радж Капура "Бродяга", Віджая Бхатта " Байджі Бавра ", Мехбуб Кхана" Мати Індія "і К. Азіфа" Великий Могол "(всі 346 місце) ^[53]. У 1998 році журнал Cinemaya, пишучий про азіатському кіно, провів опитування критиків, по якому склав свій список кращих фільмів, в який увійшли фільми Сатьяджіта Раю "Трилогія про Апу" (1-е місце, якщо скласти голоси, подані за кожен з трьох фільмів), "Чарулата", "Музична кімната" (обидва 11-е місце) і Рітвіка Гхатака " Суварнарекха "(також 11-е місце) ^[48]. У 1999 році тижневик The Village Voice за опитуваннями критиків склав топ-250 кращих фільмів сторіччя, в який увійшла "Трилогія про Апу" (5-е місце, якщо скласти голоси) ^[54]. У 2005 році "Трилогія про Апу" і "Спрага" були включені в число "100 кращих фільмів всіх часів" за версією журналу Time ^[55].

Дата добавления: 2015-10-24