Серпент

Серпент относят к семейству медных духовых инструментов, хотя изготавливается он из дерева и покрывается медью. Он имеет мундштук с глубокой чашечкой, сделанный из слоновой кости или рога, и по размеру близкий к мундштуку тромбона. Можно его сравнить и с охотничьим рожком, но с более широким отверстием.

В «Мемуарах о церковной и гражданской истории Оксерра» аббат Лебёф приписывает создание серпента местному канонику Эдме Гийому. Эти мемуары — единственный известный документ, где указана точная дата изобретения серпента — 1590 год. Но, к сожалению, автор не называет никакого источника, поэтому, за неимением точных документов, происхождение инструмента точно не известно.

Серпент сделан в форме латинской буквы S, отсюда и его название — «serpent» в переводе означает «змея». В инструменте просверлены шесть отверстий, что позволяет играть все хроматические лады в регистре, близком к звучанию баритона.

В функции серпента входило аккомпанирование хору: во время религиозных служб он усиливал басы. Он также заменял орган там, где тот отсутствовал. Поначалу серпент главным образом применялся для исполнения религиозной музыки в вокальных партиях. Значение серпента для богослужений было огромным. Вплоть до середины XIX века он оставался одним из основных церковных инструментов, пока постепенно не был вытеснен другими аккомпанирующими инструментами.

Начиная с XVIII века, серпент параллельно с участием в мессах появляется в военной музыке. Новое амплуа повлекло за собой техническую эволюцию серпента. Он изменяет форму, которая дает возможность лучше удерживать инструмент во время пеших маршей и при игре верхом на лошади. Добавление клапанов обеспечивает лучшее интонирование и большую виртуозность. В качестве военного инструмента для серпента было написано множество произведений. Игра на серпенте требовала хорошего слуха, так как на нем сложно было играть чисто, а после добавления клапанов стало ещё сложнее.

В XIX веке серпенту нашлось место и в симфоническом оркестре. Здесь его использование было связано с религиозной символичностью инструмента. Мендельсон посвящает ему партию в своей оратории «Паулюс», Берлиоз вводит его в «Фантастическую симфонию».

С середины XIX века серпент постепенно был забыт. Но несколько десятилетий назад его возродил англичанин Кристофер Монк, который изготовил инструмент по модели французского мастера Бодуэна. Французский музыкант Мишель Годар стал использовать его при исполнении старинной музыки и джаза. Сегодня серпент получает все большее распространение.

Дата добавления: 2015-10-02