Романтизм

Как мы видим, клапанная труба была несовершенным инструментом и не отвечала запросам того времени. Требовались новые идеи. И вот в 1790 году появился вентильный механизм. Идея его создания принадлежала ирландскому мастеру Шарлю Клаже (1755-1820). Он соединил общим мундштуком две трубы в разных строях, и с помощью вентиля можно было переключать инструмент с одного строя на другой. В дальнейшем вследствие многочисленных экспериментов мастера пришли к выводу, что следует соединять не инструменты разных строев, а специальные дополнительные трубки (кроны),которые понижают общий строй инструмента. Одновременно придумывались и наиболее совершенные варианты вентилей. Первыми, кто снабдил трубу двумя вентилями были братья Антон и Игнац Кернеры (1806). Современные трубы с вращающимися вентилями основываются на конструкции немецкого мастера Йозефа Ридла. Его изобретение относится к 1832 году. Трубы с помповыми вентилями построены по принципу, разработанному Франсуа Перине. Введение усовершенствованной трубы в оркестр проходило медленно. Композиторы обращались с ней осторожно. Сначала композиторы указывали в партитуре, для каких труб — натуральных или вентильных — написаны партии. Впервые хроматические трубы появились в оркестре в 1831 году: итальянский композитор Винченцо Беллини применил их в опере «Сомнамбула». Вскоре ими воспользовались Ф.Галеви («Дочь кардинала»),Дж.Мейербер («Гугеноты» и «Пророк»), Г.Доницетти («Фаворитка» и «Дочь пока»). Тембр натуральной трубы был очень красивым, а получив вентильный механизм, по отзывам некоторых современников, она потеряла свою прелесть. Это могло быть связано как с несовершенством вентильных механизмов, так и недостаточной подготовленностью исполнителей к этому инструменту. М.И.Глинка писал:»…музыкальные уши не страдали, как ныне, от неверных, противных звуков, которыми теперь нас нещадно угощают…марш в финале оперы «Жизнь за царя» написан мною именно для простых труб…» Не такого мнения были некоторые другие композиторы. Н.А.Римский-Корсаков приветствовал появление новых труб и даже приобрел некоторые из них для более подробного изучения их возможностей. По его просьбе были изготовлены альтовая и малая трубы с вентилями, которые он использовал в своих сочинениях. Г.Берлиоз тоже считал несостоятельным утверждение, что из-за вентильного механизма труба так много теряет в своем блеске.» Для моего уха, по крайней мере, не так, - писал он. Во всяком случае, если для того, чтобы подметить разницу между двумя инструментами, необходим слух более тонкий, чем мой, то можно согласиться с тем, что неудобства, вытекающие из подобной разницы, несравнимы с теми преимуществами, которые механизм вентилей дает трубе,- возможность пробегать очень легко по всем ступеням хроматической гаммы… Одним из первых, кто оценил все преимущества новых моделей был Р.Вагнер. Являясь реформатором оперного оркестра, он, как и Римский-Корсаков, ввел в его состав несколько новых медных инструментов (вагнеровские тубы, контрабасовый тромбон и др.) Как сольный инструмент в 19 веке труба почти не использовалась (в этом плане в 19 веке не было равных корнету, о котором мы поговорим на следующей странице).Исключениями являются две пьесы А.Алябьева, написанные в духе романса и отражающие все характерные черты стиля композитора. Трубу так же стали включать в различные камерно-инструментальные ансамбли. Примером может послужить Септет для трубы,2 скрипок, альта, виолончели, контрабаса и фортепиано ми-бемоль мажор К.Сен-Санса, написанное в 1881 году для парижского музыкального общества «Trompete» («Труба»- фр.).Труба использована с поразительным мастерством. Она всегда удачно сочетается с другими инструментами. Таким образом, к 80-90-м годам 19 века вентильные трубы одержали полную победу над натуральными инструментами. Появляются некоторые произведения для солирующего инструмента, труба включается в составы ансамблей, а творчество Вагнера, Листа, Верди, Бизе, Чайковского, Римского-Корсакова и многих других закрепило хроматические инструменты за симфоническим оркестром.

Дата добавления: 2015-10-02