Введение. Основы студийной звукозаписи.

Основы студийной звукозаписи.

Лекция _01

Введение.

Современные технологии позволили в 21 веке практически любому желающему попробовать свои силы в звукозаписи. Сейчас вполне реально организовать достаточно приличную звукозапись даже у себя дома. Достаточно иметь микрофон и компьютер. Конечно требования, предоставляемые к итоговой фонограмме, полностью определяют условия записи! Мы будем рассматривать как общие принципы студийной звукозаписи, так и конкретные случаи, зависящие от возможностей той или иной студии.

В любой сфере деятельности существует своя терминология. Постепенно мы будем знакомиться с необходимыми терминами и применять их на практике. Итак, основа любой студии – это звуковой тракт (зт). ЗТ – это все оборудование, задействованное в звукозаписи.

Следует заметить, что контроль звукового сигнала может осуществляться как до обработки, так и после. Такая схема называется сквозным каналом. Сквозной канал организовывается для того, чтобы иметь возможность оперативно сравнивать обработанный и необработанный сигналы, добиваясь при этом максимально реалистичной и качественной записи.

Вторым наиболее важным элементом студии звукозаписи является собственно сама студия, а точнее помещение студии. Очень большое значение имеют размеры, форма помещения; акустическая обстановка в нем; правильное размещение источников сигнала и микрофонов. Конечно, если сигнал записывается в «линию» т.е. без использования микрофона (электро-гитара, синтезатор и др.), то можно пренебречь этими параметрами. Но не совсем. Помещение, в котором производится контроль записи (прослушивание) должно отвечать целому ряду требований, чтобы не вносить в итоговый сигнал слышимых искажений. Итак, помещение студии имеет обычно 2 независимые части: тон-ателье (место, где располагается источник звука и микрофон) и контрольная комната (аппаратная). Обе комнаты звукоизолированы. В тон-ателье не должны попадать посторонние шумы и помехи. А в контрольной комнате звукорежиссер должен слышать итоговый звук, чтобы иметь возможность оперативно вносить в процесс записи необходимые изменения. Комнаты разделяются звуконепроницаемым окном, чтобы звукорежиссер имел визуальный контакт с исполнителем.

Важно отметить, что существуют 2 принципиально разных подхода к звукозаписи в тон-ателье, которые в свою очередь диктуют различные требования к его параметрам.

1) Запись прямого сигнала без влияния акустических свойств комнаты. В этом случае тон-ателье делается заглушенным, т.е. обшивается специальными звукопогалащающими материалами. Звук получается сухой, неокрашенный. Впоследствии его можно обрабатывать как угодно с помощью устройств для обработки сигнала, как внешних, так и виртуальных (с помощью компьютерных «плагинов»). В этом случае величина и размеры тон-ателье не играют большого значения (главное, чтобы исполнитель чувствовал себя там комфортно).

Такой способ обычно применяют в тех случаях, когда внешняя обстановка записываемого сигнала не важна (например речевая запись, рекламные ролики, некоторые музыкальные речитативные стили). Этот способ наиболее простой и дешевый в реализации.

2) Запись сигнала, где важна акустическая обстановка комнаты. В этом случае большое значение приобретают размеры и формы помещения. Помещение делается таким образом, чтобы создать оптимальную акустическую обстановку. В таких тон-ателье в разных частях комнаты может быть разная акустическая обстановка (чтобы подобрать наилучшее положение исполнителя и микрофона в каждом конкретном случае). В дорогих профессиональных студиях бывает несколько разных тон-ателье. Такой метод применяется обычно для одновременной записи нескольких исполнителей (ансамбли с акустическими инструментами, джазовые исполнители, вокал, ударная установка и др.). Этот подход требует более тщательной подготовки к записи и музыкального опыта.

Дата добавления: 2015-10-02