Минакова, 2009. – 272 с.

1. Тема сюжета

2. Цель сюжета (идея)

Важно понимать разницу между двумя этими понятиями. Если,

например, тема сюжета – открытие детского сада, то целью сюже-та становится ваше желание показать нерадивых строителей, кото-рые задержали его открытие на год при остром дефиците мест для

ребятишек. Целью также может быть знакомство с самым современ-ным детским садом в городе или демонстрация особой заботы власти

о строительстве детсадов. Это может быть рассказ о выдающемся ди-ректоре нового детского сада, всю свою жизнь посвятившем разви-тию детских учреждений города. В зависимости от цели сюжета под-бираются герой, ракурс, темпоритм, интонация автора. Цель гораздо

важнее темы.

Тема в синопсисе – понятие общее, цель – понятие конкретное.

3. Герой сюжета

Герой может быть один, их может быть несколько, и вполне

может быть сюжет без героя. В этом случае «героем» может стать

острая проблема или яркая деталь. Но хорошо было бы определить-ся заранее, кто или что станет центральной фигурой сюжета. Сюжет

с героем всегда интереснее, чем просто информационный сюжет. Тем

не менее мне доводилось видеть программу новостей, в которой каж-дый сюжет начинался со слов: «сегодня пенсионерка Мария Иванов-на...» Это смотрелось как пародия. Во всем нужна мера.

4. Точки съемок

По современным правилам каждый сюжет должен иметь как ми-нимум пять разных точек съемок, тогда будет глубина, разнообразие,

понимание того, что и где происходит. Очень важно подумать об этом

заранее. Вопрос моих студентов: можно ли говорить о разных точках

съемок, если вы сняли одну и ту же комнату с разных ракурсов, имеет

однозначный ответ – нет, нельзя. Если герой заходит в комнату – это

уже отдельная точка, особенно если в этот момент происходит что-то

важное и интересное для понимания истории героя.

5. Место сюжета в верстке

Чрезвычайно важный момент. Журналист, который заранее зна-ет, что его сюжет будет первым, четвертым, восьмым (или самым по-следним – не столь важно), хорошо понимает, что именно на этот сю-жет делается ставка как на сюжет «гребня волны» (см. в третьей гла-ве о верстке новостей), то есть именно этот сюжет должен быть осо-бенно интересен для зрителя. Значит, можно попросить больше вре-мени на съемки и пригласить оператора, который не подведет.

6. Рабочие параметры сюжета

Необходимо еще до съемок представлять себе хронометраж сю-жета, время съемок, время монтажа и время сдачи готового материа-ла. Это дисциплинирует съемочную группу и дает возможность пла-нировать количество выездов в один день.

К этому списку можно добавить пункт: «Особые условия съе-мок». Это очень удобно для оператора. Он может лучше подготовить-ся к съемкам, взять необходимые микрофоны и дополнительный свет,

если в «особых условиях» будет написано, например, что предстоя-щее событие будет происходить в ночном клубе.

ПРИМЕР:

Тема сюжета: омские байкеры.

Цель сюжета:В Омске все больше владельцев современных мо-тоциклов. Увлечение охватило и мужчин, и женщин. Кто они и поче-му не ищут спокойной жизни?

Герои:

1. Бармалей (кликуха). В прошлом – женат, работал в банке, водил

«шестисотый», брился два раза в день. Сегодня живет с дочерью

и собакой, имеет два мотоцикла, рекорд скорости 240 км/ч. Ключе-вая фраза: «Все мои проблемы начинаются, когда я останавливаюсь».

2. Милая Мила. Единственная девушка в тусовке. Мотоцикл «Хон-да». Фраза: «Я ненавижу девушек, которых предпочитают мои

друзья-байкеры».

3. Ямаха-парень. Виталий. Обладатель самого дорогого мотоцикла

в городе. Лидер тусовки. Выполняет каскадерские трюки. Фраза:

«Пробок в городе столько, что скоро все пересядут на мотоциклы».

4. Юрий Шарыпов – зам. начальника ГИБДД Омской области. Он

противостоит этим ребятам. Двадцать лет на службе. Ключевая

фраза: «С ними трудно бороться, даже если бы мы захотели. Они

или дети больших начальников, или сами большие шишки».

Места съемок:

1. Полигон перед старым аэропортом (заезды).

2. Кинотеатр им. Маяковского. Сбор тусовки. Знамена. Каски. Девоч-ки. Сигары. Пиво. Черные очки. Газования. Удивленные обыватели.

3. Дом Бармалея. Дочь. Собака. Спорт-байк. Говорит о бизнесе по

телефону. Пьет зеленый чай (показать здоровый образ жизни).

4. Бармалей показывает гараж.

5. Святая святых омской тусовки. Здесь все мотоциклы, шины,

одежда, фотографии с фестивалей.

6. Пост ГИБДД перед старым аэропортом. Работает караул. Начальник на фоне площади с заездами. Проверяет документы. Штраф

за езду без шлема.

7. Мила на работе. Юбка. Кабинет. Компьютер. Показатель жен-ственности – косметичка, фотография ребенка на столе.

8. Стендап. Мотоцикл. Шлем. Сказала и уехала в неизвестном на-правлении.

Место в верстке: последний сюжет.

Рабочие параметры: хронометраж – 5 минут.

Особые условия:

– Свет (вечер, темно на улице и в гараже).

– Звук на петличку.

– Прописывать весь шум!

Все, что написано в этом синопсисе (хотя это уже, скорее, сценарный план), можно легко не только прочитать, но и увидеть.

Конечно, это заявка не на сюжет, а на спецрепортаж. Но мне важно было показать, насколько интересно и заманчиво может выглядеть материал еще на бумаге задолго до съемок.

Дата добавления: 2015-10-24