|
Читайте также: |
- Важную роль в развитии театрального искусства в послереволюционные годы сыграли московские театры им. Е.Б.Вахтангова и Моссовета, Большой драматический театр в Ленинграде. Среди театральных деятелей, работавших в эти годы, — А.В.Нежданова, Л.В.Собинов, М.Н.Ермолова, В.П.Качалов и др. В середине 20-х гг. были поставлены первые советские пьесы, написанные в реалистической традиции: «Любовь Яровая» К.А.Тренева, «Бронепоезд 14 — 69» Вс.В.Иванова, «Клоп» и «Баня» В. В. Маяковского.
- В августе 1919 г. была национализирована киноиндустрия. «Кино для нас важнейший вид искусства, пока не ликвидирована неграмотность», — подчеркивал Ленин. С.М.Эйзенштейн (автор фильмов «Броненосец "Потемкин"», «Октябрь») положил начало развитию революционной тематики в художественном кинематографе.
Музыка. В первые годы советской власти развитие музыки было тесно связано с песенным творчеством. Партийным и государственным гимном СССР стал «Интернационал». Звучали как старые («Смело, товарищи, в ногу», «Варшавянка»), так и новые пролетарские песни («Марш Буденного», «Проводы», «Песня о Красной Армии»), созданные молодыми композиторами — участниками Гражданской войны, напр. А.В.Александровым и др. У истоков развития советского музыкального искусства стояли А.К.Глазунов, К.Н.Игумнов.
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА В КОНЦЕ 1920—1930-е гг.
- Централизация и бюрократизация партийно-государственного управления художественной культурой. Советские литература и искусство были подчинены задачам социалистического строительства в СССР. Все существовавшие прежде литературные объединения (Пролеткульт, РАПП и др.) ликвидировались, творческая интеллигенция объединялась в единые Союзы советских архитекторов, композиторов (1932), писателей, художников (1934).
- Метод «социалистического реализма». В литературе окончательно утвердился новый художественный метод, призванный «отражать действительность в ее революционном развитии в сочетании с задачей воспитания трудящихся в духе социализма». Его главными идеологическими принципами были провозглашены народность, партийность и «социалистический гуманизм».
- Литература. Большинство произведений писателей различного ранга было посвящено революции, Гражданской войне или «социалистическому строительству». На эти темы был создан ряд значительных произведений, в частности, М.А.Шолоховым («Тихий Дон»), Н.А.Островским («Как закалялась сталь») и др. Проблемы производства с различной степенью таланта раскрывали М.С.Шагинян, В.П.Катаев, Ф.В.Гладков.
Опасность приближения новой войны и тезис о необходимости формирования социалистического патриотизма привели во второй половине 30-х гг. к повышению значения жанра исторического романа, в котором работали А. Н.Толстой («Петр Первый»), М.А.Булгаков («Кабала святош»), Ю.Н.Тынянов («Смерть Вазир-Мухтара»), В.Я.Шишков («Емельян Пугачев»), В. Ян («Чингиз-хан»). Выдающиеся сатирические произведения написали М.И.Зощенко, И.А.Ильф и Е.П.Петров. С. Я.Маршак, А.П.Гайдар, К.И.Чуковский, С.В.Михалков создавали произведения для детей.
При этом даже в условиях всеобщей идеологизации ряд писателей, и особенно поэтов, находились вне революционного пафоса и производственного энтузиазма. В их числе: М.Цветаева, А.Ахматова, О.Мандельштам, Б.Пастернак и др.
Живопись и скульптура. В 1934 г. был создан Союз советских художников. В живописи первых пятилеток главной оставалась революционная тематика: К.С.Петров-Водкин «Смерть комиссара», А.А.Дейнека «Оборона Петрограда», Б.В.Иогансон «Допрос коммуниста» и др. В этих работах, а также в произведениях И.Э.Грабаря, М.Б.Грекова, П.Д.Корина пафос эпохи, историко-патриотические мотивы реализовались в высокохудожественной форме.
Метод «социалистического реализма» уже не был совместим с авангардистскими исканиями. В 1932 г. прошла последняя выставка художников-авангардистов во главе с Малевичем и Филоновым.
В скульптуре оставался актуальным монументализм. В этой области выдающимся произведением стала работа В.И.Мухиной «Рабочий и колхозница», созданная для советского павильона на Всемирной выставке в Париже в 1937 г.
МУХИНА скульптор
Мухина участвовала в реализации Ленинского плана монументальной пропаганды.
Монумент «Рабочий и колхозница» был представлен в Париже на Всемирной выставке 1937 года. Композиция завершала советский павильон.
Архитектура и градостроительство. В 1932 г. возник Союз советских архитекторов. Разработанные в 20-е гг. в советской архитектуре новые типы общественного здания — рабочие клубы — стали композиционными и общественными центрами застройки городов. Братья Веснины (Дворец культуры ЗИЛа, Днепрогэс), К.С.Мельников и другие архитекторы продолжали развивать идеи конструктивизма и функционализма. В практику внедрялись скоростные методы возведения зданий с элементами их стандартизации. В 1929—1930 гг. было завершено строительство каменного здания Мавзолея (архитектор А. В. Щусев). Были построены гостиница «Москва», канал Москва — Волга, шло строительство московского метро (первая очередь пущена в 1935 г.), великолепная отделка станций которого демонстрировала достижения социализма.
Братья Веснины — архитекторы-конструктивисты
В 1920-х годах по проектам братьев Весниных было построено несколько малоэтажных жилых домов в московском посёлке «Сокол».
Объединение творческих сил братьев впервые после революции произошло при разработке ими в 1922 году конкурсного проекта Дворца труда.
· Проект определил развитие советской архитектуры и фактически стал декларацией её нового направления — конструктивизма. Особое внимание выразительности объёмно-пространственной композиции и архитектурно-художественному образу сооружения.
Среди этих проектов — Центрального телеграфа (1925 г.), Библиотеки имени В. И. Ленина (1928 г.), универсальный магазин на Красной Пресне в Москве (1927—1929 гг.); проектам братьев проектируется ДнепроГЭС (1929 г.), Дворец культуры пролетарского района в Москве (1931 г.), реконструкция ЗИЛа.
Дв. культуры ЗИЛ
Комплекс зданий ЦАГИ на улице Радио в Москве, 1925—1934.
МЕЛЬНИКОВ — архитектор, один из лидеров направления авангарда в советской архитектуре в 1923—1933 годах.
После преобразования в 1920 году Первых и Вторых государственных свободных художественных мастерских (образованных ранее на основе Строгановского художественно-промышленного училища и Московского училища живописи, ваяния и зодчества) в ВХУТЕМАС, летом того же года К. С. Мельников становится его профессором.
Павильон «Махорка» на Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставке 1923
Бахметьевский гараж
Гараж на Новорязанской улице
Гараж Госплана, 2008 год
Дом культуры им. Русакова
Центральный парк культуры и отдыха им. Горького (Москва)
Мельниковская планировка партера ЦПКиО в основном сохранилась до наших дней.
Северный фасад дома Мельникова
Одним из самых известных творений зодчего.
ЩУСЕВ – архитектор.
Казанский вокзал в Москве
По архитектора, живописность композиции всего сооружения, состоящего из многочисленных объёмов, напоминающих целый городок, украшенный башней и часами, отражали характер старой Москвы.
· Декор вокзала, решенного в смелых железобетонных конструкциях, напоминает мотивы древнерусского нижегородского, астраханского и рязанского зодчества, а также Казанского кремля.
· Использование белокаменного декора на краснокирпичном фоне стен выполнено в духе русского барокко XVII века (нарышкинского барокко).
Мавзолей Ленина на Красной площади
Здание Наркомзема
Дом на Ростовской набережной
Станция «Комсомольская-кольцевая»
Гостиница Москва
ИОФАН — архитектор.
Павильон на Всемирной выставке 1937 г. служил постаментом для скульптуры "Рабочий и колхозница" Веры Мухиной.
Иофан — автор проекта станции метро «Бауманская» (1944) в Москве.
Дом на набережной, кинотеатр Ударник
В 1935 г. был разработан Генеральный план реконструкции Москвы. В ходе его осуществления в Москве была потеряна значительная часть исторической застройки. Были снесены храм Христа Спасителя, Сухарева башня, Симонов монастырь, Красные ворота и др., разрушены уникальные памятники архитектурного ансамбля Московского Кремля (соборы Вознесения Господня и Чуда Архангела Михаила, церковь Спаса на Бору, Золотая Красная лестница, знаменитое Красное крыльцо) и другие исторические памятники.
Музыка. В 1932 г. был основан Союз советских композиторов. В 30-е гг. советскими композиторами были созданы произведения разных жанров — балеты «Пламя Парижа» и «Бахчисарайский фонтан» Б.Ф.Астафьева, балет «Ромео и Джульетта» и кантата «Александр Невский» С.С.Прокофьева; широкую известность получили концерты для фортепьяно А.И.Хачатуряна, музыка Д.Д.Шостаковича к спектаклям. Популярными авторами массовой песни, оперетты и киномузыки стали В.И.Лебедев-Кумач, Т.Н.Хренников, И.О.Дунаевский и др.
Театр и театральное искусство. Советская драматургия была представлена спектаклями о революционных событиях, о жизни и буднях советского человека (пьесы Вс. Вишневского «Оптимистическая трагедия»; Н. Погодина «Человек с ружьем» и др.). Редкостью были такие постановки, как «Дни Турбиных» по пьесе М. А. Булгакова. Однако сохранялся и развивался классический репертуар. Произведения А.Н.Островского, А.П.Чехова, В.Шекспира широко ставились в Московском Малом театре, МХАТе и др. В театре работали актеры как старшего поколения (И.М.Москвин, А.А.Яблочкина, В.И.Качалов, О.Л.Книппер-Чехова), так и нового, сформировавшегося в послеоктябрьский период (В.В.Щукин, А.К.Тарасова и др.).
Кинематограф. Появление звукового кино. Несмотря на некоторую однобокость тематики, в советском кинематографе того времени было создано немало выдающихся фильмов, проникнутых оптимизмом и уверенностью в завтрашнем дне, режиссеров С.А.Герасимова («Семеро смелых»), братьев Васильевых («Чапаев»), И.Е.Хейфица («Депутат Балтики»). Советские люди неоднократно смотрели музыкальные комедии Г.В.Александрова («Волга-Волга, «Цирк», «Веселые ребята»); исторические фильмы С. М.Эйзенштейна («Александр Невский»), В.М. Петрова («Петр Первый»)и др.
БОРЬБА С ИНАКОМЫСЛИЕМ
Борьба против «формализма» в искусстве. Идеи классового искусства привели к борьбе против так называемого формализма в творчестве некоторых литераторов, художников, композиторов. Формализмом объявлялось все то, что не укладывалось в узкие рамки «соцреализма». Борьба свелась к травле деятелей культуры и искусства, в ходе которой пострадали Д. Д.Шостакович (за оперу «Леди Макбет Мценского уезда»), кинорежиссеры С.М.Эйзенштейн и А.П.Довженко, литераторы Б.Л.Пастернак, Н.Р.Заболоцкий, Ю.К.Олеша, И.Э.Бабель, художники А.А.Дейнека, В.А.Фаворский, А.В.Лентулов. За «формализм и натурализм» было осуждено творчество В.Э.Мейерхольда (в 1938 г. закрыт его театр, а режиссер репрессирован) и А.Я.Таирова.
Репрессии против деятелей науки и культуры. В годы сталинского террора пострадали многие деятели науки, в том числе ученые Л.Д.Ландау, С.П.Королев, А.Н.Туполев, Н.И.Вавилов, Е.В.Тарле. Среди деятелей художественной культуры — Б.А.Пильняк, О.Мандельштам, И.Э.Бабель, имена которых были забыты, а произведения укрыты в «спецхранах» библиотек (точно так же, как произведения всех эмигрировавших писателей, философов, ученых).
ВЫВОДЫ
1. С одной стороны, были достигнуты определенные успехи в ликвидации, неграмотности, созданы ценности в области духовной и материальной культуры.
2. С другой стороны, культура стала частью государственной политики, попав под контроль партийно-правительственного аппарата. Социалистическая культура, в основе которой лежала пролетарская идеология, призвана была служить задачам классовой борьбы пролетариата за социализм.
3. В то же время этот период, особенно первая половина 20-х гг., характеризовался подъемом активности творческой интеллигенции, созданием новых и возрождением старых обществ и объединений.
4. Составной частью отечественной культуры являлась культура русского зарубежья, для которого были характерны глубокая духовность, стремление осознать место России в историческом и культурном процессах. В эмиграции людей разных художественных направлений и политических взглядов объединяло стремление сохранить наследие русской культуры и развить ее.
- Развитие отечественной культуры в конце 20-х—30-е гг. было непосредственно связано с характером внутриполитического курса СССР в рассматриваемый период. В силу этого социокультурные процессы в советском обществе характеризовались дальнейшей идеологизацией культурного развития, усилением авторитарно-бюрократического стиля руководства культурой.
- 30-е гг. характеризовались, с одной стороны, творческими успехами советских деятелей культуры, утверждавших в своем творчестве метод «социалистического реализма», с другой — преследованиями и репрессиями государства, которые нанесли непоправимый ущерб интеллектуальному потенциалу страны.
- Унификация и централизация советской культуры, насаждение единой идеологии вели к отставанию в развитии общественной мысли, изоляции советского общества от достижений мировой культуры и прогресса.
Дата добавления: 2015-09-04; просмотров: 64 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Литературные объединения и организации. | | | ГРУППОВАЯ ДИНАМИКА. СОЗДАНИЕ КОМАНДЫ |