Новые известия, 15 января 2007 года

Борис Тарасов

Эйфман нашел Женщину

Александринка реабилитировалась за «Чайку» XIX века

Через сто десять лет после провала первой постановки чеховской «Чайки» в Александринском театре на той же сцене прошла премьера балета «Чайка» Бориса Эйфмана. Но провалы вспоминать не принято, и балет был приурочен к 30-летию Театра Эйфмана. Из всей плеяды талантливых танцовщиков заметно выделялась вернувшаяся на сцену Нина Змиевец в роли Аркадиной, во многом благодаря которой один из лучших балетных постановщиков мира снова оказался на коне.

Премьера показала, что Нина Змиевец уверенно заняла вакантное место Женщины, оставив позади всех претенденток. Эта балерина уже работала у Эйфмана, потом ушла, родила ребенка и вернулась. Вернулась, чтобы побеждать, и победила, причем по такому гамбургскому счету, что стоит начать новую хронологию балетной истории – «до Змиевец» и «после Змиевец».

Танцевать хореографию Бориса Эйфмана сложно, больно и тяжело физически. Не все выдерживают. Танцевать у него сольные партии еще труднее – помимо техники, это огромнейшая актерская и психологическая нагрузка. Тонкая, хрупкая на первый взгляд, но удивительно сильная, с ногами «от ушей», природной выворотностью и гибкостью, Нина Змиевец играючи «пропевает» тяжелейшие пассажи эйфмановской хореографии. Кажется, что балетмейстер, пользуясь уникальными физическими данными балерины, все больше и больше усложняет лексику. А она, загадочно улыбаясь, легко с ней справляется.

Аркадина в исполнении вновь взошедшей звезды стала центром и цементом балета – без нее «Чайки» просто не было бы. Красота, изысканность и харизма покоряют с первого появления на сцене, затягивают и не отпускают даже после окончания спектакля. Забыть ее удивительно пластичные руки и тонкую лепку выразительного лица невозможно. Танцевавшая Аркадину во втором составе Наталья Поворознюк казалась бледной ксерокопией с оригинала. Достойным Аркадиной – Змиевец оказался лишь Треплев Дмитрия Фишера. Молодой, трепетный и способный. Второй исполнитель Треплева – Олег Габышев – хотя уже не ксерокопия, но тщательно выполненная калька с оригинала.

Заречную танцевали прима-балерина Мария Абашова и Анастасия Ситникова. Отдавать предпочтение некому – Нины не получилось ни в первом составе, ни во втором. По воле хореографа постоянно копирующая танцевальные реплики то Аркадиной, то Треплева, Заречная в балете отходит на второй план. Ни слишком крупная для Нины Абашова, ни более хрупкая Ситникова не смогли привлечь внимания к своей героине.

Балет получился актерским, впрочем, как и все постановки мастера – солисты и уникальный ансамбль решают в его спектаклях все. А о качестве ансамбля в Театре Эйфмана нужно говорить особо, исключительно в превосходных степенях. Замени танцовщика-личность или перенеси эйфмановскую хореографию в другой коллектив – и балет исчезает, разваливается. После премьеры «Чайки» есть надежда, что, найдя идеальную Женщину, Нину Змиевец, Борис Эйфман обретет новое дыхание.

Дата добавления: 2015-09-02