Журналистское расследование на радио. Жанр реплики (радио колумнистика).

Этот жанр сравнительно недавно стал применяться в современной отечественной журналистике. История дореволюционной печати знает классические примеры глубоких и обстоятельных журналистских расследований, проведенных писателями и публицистами. В странах Западной Европы, в США журналистские расследования становятся причиной громких политических скандалов и разоблачений.

Задача журналиста, ведущего расследование, выявить и сделать достоянием общественности те действия, пружины социальных проблем, которые скрываются от нее по тем или иным причинам. Цель – активно повлиять на ситуацию и решения властей, возбудить и сформировать общественное мнение, осудить средствами публицистики порочные явления, злоупотребления властью.

Такая работа журналиста стала возможна у нас только в последние годы. Предметом расследования становятся действия людей, нарушающих правовые нормы, скрывающих негативные последствия этих действий. Методы ведения расследования в журналистике: наблюдение, сбор конфиденциальной информации, изучение документов, материалов печати, радио и телевидения и других официальных и неофициальных источников, беседы с заинтересованными людьми.

Расследование часто ведется скрытно, иначе необходимые сведения вряд ли удается получить, поэтому журналисту приходится работать в сложных условиях «конспирации». Это связано как с трудностями добывания необходимых сведений, документов, так и с тем, что нередко эта работа опасна: затрагиваются интересы людей, тщательно скрывающих результаты своей деятельности и боящихся разоблачения. Журналист «Московского комсомольца» Д. Холодов, редактор газеты «Советская Калмыкия» Л. Юдина были убиты за то, что вышли в своих расследованиях на след серьезных нарушений закона.

Нередко журналистское расследование проводится параллельно с официальным расследованием, когда то буксует и не дает желаемых результатов. Журналистское расследование могут проводить редакции газет, телерадиоканалов и в тех случаях, когда затрагиваются их профессиональные, финансовые интересы, когда они испытывают давление с целью нейтрализовать нежелательную информацию, повлиять на оценки происходящих событий. Кто эти люди? Что стоит за ними? Каковы их конечные цели? Журналисты вынуждены защищать себя сами.

Расследование протекает порой длительное время, требует кропотливого труда. Все в нем должно быть строго документировано, редакции желательно иметь большой запас компрометирующего материала для подстраховки, так как вполне возможно судебное разбирательство после выхода материала на страницы газет, в эфир.

В наше время «сражения компроматов», журналистские расследования могут быть заказаны определенными финансовыми группировками, так как здесь важен не только факт разоблачения, но и его публичное освещение. Все добытые журналистом, редакцией сведения (копии документов, телевидеоматериалы, записи на магнитофонную ленту, фотографии и т.д.) должны быть надежно защищены, недосягаемы для лиц, заинтересованных в их уничтожении.

Важным фактором журналистского расследования становятся гражданская позиция автора, его мужество, высокое профессиональное мастерство, знакомство с основами юриспруденции, постоянные консультации с правоведами, адвокатами.

Содержание готового произведения – это логическое изложение фактов, анализ документов, всех обстоятельств изученного дела. За каждое слово в нем журналист несет ответственность, поэтому он должен быть уверен в своей правоте и убежден, что его «тылы» надежно защищены: каждый тезис, каждый посыл должен быть скрупулезно обоснован документально. Анализ, который ведется в журналистском расследовании, жестко подчинен конечной цели и представляет собой стройную систему доказательств. Здесь нет места эмоциям, которые могут появляться в других аналитических жанрах. В силу этой специфики жанра журналистское расследование в большей степени удел газеты. Именно газетный текст фиксирует материал, дает возможность знакомиться с фрагментами документов, их фотокопиями, ссылаться на мнения авторитетных источников. В телевизионном расследовании сам документ не закреплен, его трудно фиксировать глазами за короткое время и он только демонстрируется. Поэтому в телеэфире чаще используется интервью, приглашение в студию компетентных экспертов, заинтересованных в раскрытии данного дела. И так как обычно выступающие в студии, да и сам ведущий порой не читают свой текст, возрастает вероятность возникновения ошибок, неточностей, стилистической окраски фактов.

Практика показывает, что в журналистском расследовании на радио и телевидении главная нагрузка ложится на текст журналиста. Такова внутренняя логика, необходимость словесной аргументации. Документы, о которых говорится в передаче, интервью, играют вспомогательную роль. На данных, полученных из этих источников, строится система аргументов журналиста, но в эфире они в основном иллюстрируют мысль расследования. Наибольшую ценность в этом ряду представляют сведения, полученные из бесед с людьми, обладающими редкой конфиденциальной информацией, которую журналист комментирует и вводит в русло расследования.

Радиорасследование – еще более редкая вещь. Подчеркнем: речь выше шла о классических журналистских расследованиях, направленных на раскрытие крупных афер, злоупотреблений, разоблачение и обличение тех, кто к ним причастен, т.е. против «сильных мира сего». Но это вовсе не исключает того, что журналист может провести свое небольшое локальное (и по масштабу и по характеру материала) расследование, причем, явлений не таких громких, заметных, но имеющих немалое значение в жизни простых людей. Это может быть расследование причин плохой работы бытовых, медицинских служб, коммунального хозяйства, неоправданного перераспределения бюджетных средств на региональном уровне, лоббирования местными чиновниками определенных финансовых группировок и т.д. В подобных расследованиях немало общего с проблемными, критическими радиокорреспонденциями. Такие расследования могут быть и текстовыми, и с привлечением документальных записей. Журналист должен выбирать проблему, волнующую многих слушателей. Тогда он может рассчитывать на интерес к его передаче, на отклик и поддержку.

Документальная запись не является юридическим документом, но она – документ звуковой, усиливающий аргументы сторон в журналистском расследовании. Учитывая сочетание документальной основы и эмоциональности произнесения текста, такая радиозапись может обладать большой убедительной силой.

11. Художественно публицистический жанры: радио очерк и радио зарисовка.

Очерк - один из художественно-публицистических жанров, пожалуй, один из самых сложных, поскольку он требует от журналиста настоящего литературного мастерства. В очерке объединены аналитическое и образное начала. В настоящее время в отечественной периодике распространено 3 типа очерка: портретный, проблемный, путевой.

В центре портретного очерка личность человека, его жизнь, его устремления. Написать портретный очерк непросто, так же, как непросто понять за час-другой собеседника. Главное - найти в собеседнике «изюминку», словом, создать живой образ, который не оставит читателя равнодушным.

Путевой очерк один из самых востребованных типов очерков. Часто в основе сюжета лежит принцип авантюрности. (Имеется в виду то, что сюжетная линия путевого очерка представляет собой описание неких событий, происшествий, приключений героя.) Конечно, следует учесть, что хороший путевой очерк не может быть простым перечислением того, что видел журналист. Ему приходится отбирать самое интересное и важное, а это уже зависит от замысла (смотри примеры ниже). Путевой очерк может преследовать разные цели. Например, главным для журналиста может стать показ того, как в разных регионах или странах решается одна и та же проблема; как население этих регионов (стран) предпочитает отдыхать, развлекаться, что его (население) волнует, какие у него хобби, и т.п. В любом случае, журналист должен использовать те преимущества, которые предоставляет жанр: в первую очередь, сам факт перемещения в пространстве и времени. Какие элементы художественности можно использовать в путевом очерке?

1.Пейзаж. Его функции достаточно широки. Он может использоваться в качестве: фона; средства обрисовки места или ситуации; для разрядки напряженного повествования;

- для создания определенного эмоционального настроя; для характеристики героя.

2. Деталь. Одно из средств художественной типизации. Приемы обыгрывания детали в очерках могут быть различны. В одних случаях детали используются для образной трактовки тех или иных событий, в других для создания символического образа, в третьих для обрисовки ассоциативных связей.

3. Портретная характеристика. Основное требование, которое к ней предъявляется – сочетание документальной точности изображения и художественного обобщения.

Приемы психологизма в очерке (любом): самораскрытие героя (обычно через монолог или диалог); анализ мотивационной сферы. В данном случае изучаются различные качества личности, степень осознанности героем собственных поступков, и т.п.

Проблемный очерк. Центральную роль в нем играет проблемная (или конфликтная) ситуация. В проблемном очерке могут быть рассмотрены разные конфликты: межличностные, межгрупповые, общие социальные, и т.п. Важно здесь то, что любой конфликт драматичен, соответственно, путевой очерк выстраивается по драматургическому принципу: с завязкой, кульминацией и развязкой. Принципы художественного обобщения те же. Еще один часто используемый метод построения текста в любом очерке – метод квантификации. В соответствии с ним, текст разбивается на отдельные отрезки («кванты»). Это - взаимосвязанные смысловые единицы, обладающие относительной самостоятельностью в плане формы и стиля. Те примеры, которые приведены во вложении, как раз демонстрируют метод квантификации.

Радиозарисовку называют малой формой очерка. Это своего рода звуковой эскиз, небольшой набросок, этюд к очерку.

Функция зарисовки – дать слушателям яркое представление о человеке, каком-нибудь городе, историческом месте. Предмет – отдельные страницы, характерный эпизод, ситуация, выбранные из многочисленных фактов о герое. Если речь идет о пейзажной (сельской, урбанистической) зарисовке, следует отобрать наиболее впечатляющие картины, которые емко, пластично должны показать «лицо» изображаемого предмета, стать его звуковой визитной карточкой.

Дата добавления: 2015-09-05