Китайский дворец

(Ораниенбаум)

По Тройной липовой аллее можно выйти в центральный район Собственной дачи и подойти к главному и наиболее репрезентативному сооружению Bерхнего парка -- Китайскому дворцу. Парк распланирован таким образом, что далеких перспектив на дворец нет. Он возникает почти неожиданно и хорошо обозревается с северной стороны. Перед ним расстилается поляна с цветниками, а боковыми кулисами и фоном являются вековые дубы. Дворец невысокий, растянутый по горизонтали, несмотря на сдержанность внешней отделки, производит сильное впечатление. Особенно хорош его северный фасад, сохранившийся без последующих перестроек. Четко выделен центр здания в виде трехгранного выступа, обработанного полуколоннами, с тремя застекленными дверями, соединяющими Большой зал с террасой, ведущей в парк. Центральный объем заметно выше остальных, в верхней его части прорезаны круглые окна, а по волнистой линии венчающего карниза стоят три декоративные статуи. Два боковых выступа со скругленными углами также имеют три застекленные двери и соответствуют парадным помещениям: залу Муз и Большому китайскому кабинету. Простенки между окнами и дверями оформлены пилястрами. На фоне розоватых стен сдержанно рисуются белые детали: лепные наличники окон и дверей, полуколонны, горизонтальные тяги. Особую прелесть декору стен придают желтоватые ионические капители с гирляндами, вырезанные из песчаника и оставленные в естественном цвете. Южный, обращенный в сторону пруда фасад был в середине XIX века надстроен вторым этажом (архитекторы Л. Л. Бонштедт и А, И. Штакеншнейдер), а между двумя сильно выступающими ризалитами в средней части пристроена застекленная галерея. Однако, несмотря на позднейшие дополнения, облик дворца все же “читается” довольно ясно. Внешние формы здания точно соответствуют его планировке: вдоль всего северного фасада идет парадная анфилада протяженностью 65 метров; с южной стороны в ризалитах расположены две короткие анфилады. В западной находились личные комнаты Екатерины II, в восточной -- наследника Павла Петровича. Внутренней отделке Ринальди уделял большое внимание и потому сам подбирал мастеров, Он привлек сюда мраморщика А. Джанни и “каменных дел мастера” М. Кьеза, которые незадолго перед тем оформляли по его проектам интерьеры во дворце Петра III. Тончайшую лепную работу по рисункам Ринальди исполнили русские мастера. Кроме того, по указанию Ринальди из Италии был выписан на четыре года лепщик Г. Спинелли. Большинство живописных плафонов по специальному заказу написаны на холстах лучшими итальянскими художниками-декораторами. Благодаря обилию застекленных дверей раньше из парка во дворец можно было войти буквально со всех сторон. Теперь же, когда он превращен в музей, посетители попадают в него с южной стороны через застекленную галерею. Здесь, в средней части дворца, расположена Передняя с главным входом со стороны южного фасада. Она примыкает к Большому залу и связана с малыми анфиладами личных комнат Екатерины II и Павла. Стены ее украшены большими пейзажными панно в духе Гюбера Робера, исполненными в XIX веке неизвестным автором и вкомпонованными в старые декоративные живописные обрамления С. Бароцци. Написанный С. Торелли плафон “Аполлон и искусства” как бы символизирует взаимосвязь “трех знатнейших художеств” - архитектуры, живописи и скульптуры, которые так тесно слиты в этом небольшом дворце. Из Передней можно пройти как в большую парадную, так и в малые анфилады. В парадной анфиладе с восточной стороны расположен один из наиболее выдающихся в художественном отношении интерьеров дворца -- зал Муз. Этот просторный, хорошо освещенный с двух сторон застекленными окнами-дверями зал -- первый в парадной анфиладе -- в XVIII веке назывался Бильярдной, или живописной, галереей. Последнее название соответствует архитектурно-художественному решению зала: по своим вытянутым пропорциям он напоминает галерею, а стены и потолок покрыты росписями выдающегося живописца-декоратора С. Торелли. В простенках помещены изображения девяти античных муз -покровительниц наук и художеств, над входной дверью -- Аполлон. Музы с их атрибутами написаны на светло-голубом фоне неба с легкими облаками. Вокруг каждого изображения, которое смотрится как самостоятельное панно, сделаны однотипные тонкие лепные золоченые обрамления из стилизованного растительного орнамента и рокайльных завитков. Отзвуки стиля рококо сказываются и в том, что все углы зала скруглены, а стены плавными падугами связаны с потолком. Живописный плафон изображает богиню любви и красоты Венеру в сопровождении граций и амуров. Падуги декорированы как живописью, так и лепкой, которые очень умело и органично образуют единую композицию. Яркие, сочно написанные цветы наполняют рельефные вазы и соединяют между собой завитки лепки. В рисунке наборного паркета варьируются элементы растительного орнамента, главных кривых линий и ваз с цветами, которые по форме близки вазам на падугах. Вероятно, вскоре после окончания отделки зала по сторонам входной двери были поставлены Лукреция и Клеопатра -- мраморные бюсты венецианской работы XVIII века. Все элементы декоративной отделки зала взаимосвязаны и потому создают цельный художественный образ. Это относится вообще к большинству интерьеров Китайского дворца, в отделке которых Ринальди проявил себя как изобретательный и утонченный мастер. Рядом с Залом муз находится Голубая гостиная, которая соединяет парадные помещения с малой анфиладой личных комнат Павла I. От первоначальной отделки здесь сохранились только десюдепорты, небольшая картина над зеркалом “Два амура” и живописный плафон “Время, похищающее Истину”, исполненный итальянским мастером Ф. Цуньо. Остальные полотна написаны в 1862 -- 1863 годах художником А. Е. Бейдеманом. Эта небольшая комната -- в полном смысле слова проходная.

Дата добавления: 2015-09-05