Нижегородская архитектура XX века как отражение российского и зарубежного зодчества

Эволюционное развитие стилей с преобладающим историзмом на рубеже ХIХ и ХХ веков в России было прервано в результате революции 1917 года. Предпосылки для возникновения новой стилистики рационалистического толка были подготовлены еще в дореволюционный период, но в Нижнем Новгороде они получили развитие только в конце 1920-х годов, со значительным опозданием по сравнению со столицей и зарубежными странами. В начале 1920-х годов здесь параллельно сосуществовали советский ретроспективизм (упрощенный вариант неоклассики) и протоконструктивизм. В массовом малоэтажном строительстве в отличие от Европы, где поселки для рабочих застраивались стандартными блокированными домами из железобетона, и в отличие от столичных городов России, где малоэтажное строительство велось из кирпича, в Нижнем Новгороде преобладало массовое деревянное строительство. Но оно уже существенно отличалось от традиционного городского и крестьянского жилища, тем, что это была профессиональная архитектура, с выраженной асимметричной объемно-пространственной композицией, выступающими объемами лестниц и остекленных веранд, отсутствием декоративного убранства. Первые капитальные дома для рабочих 1920-х годов выполнялись в протоконструктивизме. Эти рационалистические поиски также стали переходными к конструктивистическим постройкам конца 1920-х годов.

Нижегородское зодчество эпохи советского авангарда развивалась в русле тенденций российской и европейской архитектуры: в основе проектирования лежал общий функциональный метод. В отличие от столичных городов здесь отсутствовали филиалы архитектурных творческих группировок. Но нижегородские зодчие внимательно следили за формированием нового стиля в произведениях столичных и европейских зодчих, хотя, в силу ряда объективных причин экономического плана, были вынуждены заниматься в большинстве случаев имитацией авангардного посвоей природе нового стиля. Широкий веер стилистических поисков внутри архитектуры советского авангарда (романтический символизм, супрематизм, рационализм, конструктивизм) в Нижнем практически отсутствовал. Здесь получил развитие конструктивизм. Экспериментальные проекты жилых домов (домов-коммун), особенно переходного типа, тут же осуществлялись строительством. Творчество нижегородских зодчих 1920-1930-х годо отличалось отсутствием теоретических разработок в формировании нового стиля, зато здесь активно шло строительство, которое на практике воплощало идеи, возникающие в столицах, у лидеров советского авангарда.

В период 1920-1930-х годов Нижний Новгород (с 1932 по 1990 гг.- г. Горький) стал эпицентром поисков и воплощения новых идей, площадкой для экспериментов известных московских зодчих – представителей различных творческих группировок и объединений. В конкурсе 1929 года на соцгород «Автострой» при Горьковском автозаводе приняли участие известные московские архитекторы (Н. А. Ладовский, Н. А. Милютин, А. Г. Мордвинов, В. А. Лавров, Г. П. Гольц и др.) – представители различных творческих группировок: МАО, АСНОВА, ОСА, ВОПРА, а такжеамериканская фирма «Остин компани». В жюри конкурса работали известные московские архитекторы: А. П. Иваницкий, А. В. Щусев. Этот конкурс оказал влияние не только на творческие поиски местных зодчих, но и на формирование современной архитектуры и градостроительства России. Одновременно здесь активно разрабатывались новые типы зданий и сооружений, возводившиеся в конструктивизме.

Период конструктивизма и постконструктивизма в Нижнем Новгороде оставил значительный ряд ярких произведений архитектуры, выполненных по проектам как столичных (Г. Б. Бархин, М. Г. Бархин, А. З. Гринберг, М. Я. Гинзбург, А. А. Веснин, И. А. Голосов, А. Ф. Жуков, Д. С. Меерсон, Л. М. Наппельбаум, А. С. Фисенко, Д. Н. Чечулин и др.), так и местных зодчих (С. А. Агафонов, Б. М. Анисимов, В. В. Медведев, И. Ф. Нейман, Л. А. Нифонтов, В. А. Орельский, Д. П. Сильванов, А. Н. Тюпиков, А. А. Яковлев и др.). Влияние стиля ар деко в конце 1930-х годов здесь было незначительным по сравнению с Москвой или странами Запада.

Нижегородская советская архитектура, как и российская в целом, была открытой для новых влияний, за исключением 1930-х – 1980-х годов, связанных с изоляцией от внешнего мира (городГорький был «закрытым» с 1932 по 1990 гг.). Стилистическое развитие нижегородской архитектуры 1930-х годов, по-прежнему, следовало за быстрой сменой ценностных ориентаций в столичных городах, при этом внешние влияния быстро осваивались, перерабатывались и приобретали конкретное, местное своеобразие. В предвоенные годы началось освоение классического наследия при общей тенденции к монументализации архитектуры. Но не все местные зодчие работали в этом направлении. Здесь сильны были поиски постконструктивизма, который оставил большойпласт архитектурного наследия.

В послевоенные годы в нижегородской архитектуре практически не было произведений, выполненных столичными архитекторами. Здесь, как и по всей России, архитекторы ориентировались на русский ампир и неоклассику, которая развивалась под влиянием творчества академика И. В. Жолтовского. В Нижнем Новгороде именно его произведения изучались, брались за образцы и интерпретировались местными зодчими. Наблюдалась тенденция к созданию ансамблевой застройки. Характерными были попытки привнести индивидуальность в решение фасадов, отмечается включение в «увражную архитектуру» мотивов и декоративных элементов народного местного зодчества (например, в произведениях Д. П. Сильванова, Л. А. Нифонтова и др.). Таким образом, появлялись местные варианты неоклассики. Советская неоклассика послевоенных лет в Нижнем Новгороде в целом носила довольно сдержанный характер в отношении декорирования фасадов, что связано с тем, что большинство нижегородских зодчих были выпускниками ленинградских вузов, где они получали или строгое академическое образование, или находились под влиянием идей упрощенной «пролетарской» классики И. А. Фомина.

В 1960-1970-е годы в Нижнем Новгороде за редким исключением велось типовое строительство, в котором участие архитекторов было минимализировано. В этот период господствующим становится технологизм. Тем не менее, в 1960-е годы в ряде архитектурных объектов, построенных по проектам столичных и местных зодчих, наблюдается преемственность с наследием 1920-х годов (в плане функционального подхода к планировочным решениям, в сложении композиций, основанных на врезке простых геометрических объемов).

С середины 1970-х и в 1980-е годы в связи с появлением плеяды молодых местных зодчих, окончивших архитектурный факультет ГИСИ (ныне ННГАСУ), начались поиски образной и художественной выразительности без обращения к историзму. Они в большей степени отвечали интернациональным тенденциям развития современной архитектуры. Школой профессионального мастерства для нижегородских зодчих этого периода, стало участие в многочисленных конкурсах различного уровня, что было одной из важных составляющих процесса формирования нижегородской региональной школы.

В советский период изолированный процесс развития российского и нижегородского зодчества демонстрирует нарушение синхронности с развитием мировой архитектуры. Основным отличием от западной архитектуры в 1920-е годы был активный поиск новой, социально ориентированной типологии, не имеющий аналогов в мире. Произведения пионеров советского авангарда отличались образностью, в то время как большинство построек европейского функционализма характеризовались подчеркнутым утилитаризмом (за исключением отдельных произведений лидеров функционализма). По сравнению с советским авангардизмом, западный модернизм более активно использовал достижения в области новых конструкций, новых строительных материалов и технологий. Наряду с функционализмом западный модернизм 1920-1930-х годов включал в свой состав и неопластицизм (Нидерланды), сходный с советским супрематизмом, иэкспрессионизм (Германия), черты которого наблюдались частично в символическом (революционном) романтизме и в рационализме (формализме) приверженцев АСНОВА. В 1930-е годы отличительной чертой в российской и нижегородской архитектуре было появление постконструктивизма, в то время как на Западе развивался стиль ар деко, который затронул творчество отдельных российских (например, Б. М.Иофан) и нижегородских зодчих (например, Б. М.Анисимов, Д. П.Сильванов). В конце 1930-х годов общим стилистическим течением в архитектуре ряда европейских стран (Италия, Германия) и в СССР стал монументализированный неоклассицизм.

В послевоенные годы характерным для российской и нижегородской архитектуры было обращение к классическому наследию (в основном русскому классицизму и русскому ампиру в различных вариациях), что отсутствовало в западной архитектуре. В послевоенные годы в архитектуре Запада продолжил свое развитие функционализм, который перешел на новый виток своего развития иакцент сделал на проблеме формообразования на основе новых конструктивных систем, а также на возведение стеклянных зданий-параллелепипедов. Но уже в 1960-е годы за рубежом возникла реакция на штампы коробочной архитектуры неофункционализма, породившая целый веер стилистических течений рационалистического направления в виде структурализма, брутализма, метаболизма, техницизма, хай-тека. Ряд из них (структурализм, брутализм и техницизм) нашли отзвух в российской и нижегородской архитектуре. Синтетическое направление в послевоенные и последующие годы в зарубежной архитектуре было представлено также веером стилей: органической архитектурой, неоэкспрессионизмом, национальными школами, регионализмом. В то жевремя декоративно-художественная линия была представлена в 1960-е годы модернизированным неоклассицизмом, в 1970-е годы – постмодернистским классицизмом 1970-х, и гибридным, «зонтичным» явлением – постмодернизмом (радикальным эклектизмом) с его шестью основными течениями, обозначенными Ч. Дженксом.

В 1970-1980-е годы поиски средств художественной выразительности в России и Нижнем Новгороде велись в основном без обращения к историзму. В поисках российских и нижегородских архитекторов наблюдаются появление интернациональных черт, попытки встраивания в мировой контекст. Зодчие стремились противопоставить их безликости архитектуры 1960-х годов, что позволило преодолеть кризисную ситуацию предшествующих лет.

Глава 3 «Нижегородская архитектура постсоветского периода 1990-х годов» посвящена исследованию архитектуры 1990-х годов. Постсоветский период с начала 1990-х годов ознаменовался для российской и нижегородской архитектуры полистилизмом, что является общим и для развития мирового зодчества. Начался принципиально новый стилистический этап в развитии нижегородской архитектуры. Постмодернизм или новый эклектизм, возник в России со значительным опозданием, только в начале 1990-х годов. Проблемы образности, проблемы художественного языка архитектуры оказались в центре внимания зодчих. Отмечался поворот от рационалистической и синтетической линий к декоративно-художественной, а именно, обращение к историзму и рождение новой эклектики, которая проявилась в виде постмодернизма, отличного от западных и столичных российских вариантов. Если на Западе, по определению Ч. Дженкса, ярко проявились шесть стилистических течений, то в архитектуре Нижнего Новгорода можно отметить четыре: историзм, частичный историзм, контекстуализм и регионализм, остальные) были представлены лишь единичными объектами.

Нижегородский постмодернизм отличает обращение к местным традициям, к местному наследию и стилям рубежа ХIХ и ХХ столетий – к модерну и ретроспективизму (неорусскому стилю и неоклассицизму), эклектизму и соединение их с современностью. Интерес к исторической среде и попытка вести с ней диалог – это положительная черта нижегородского постмодернизма 1990-х годов. Именно она и определила своеобразие нижегородской региональной архитектуры конца ХХ века.

Важным событием для развития российской архитектуры конца ХХ века стало сложение нижегородской региональной школы (во главе с ее лидерами – архитекторами А. Е. Харитоновым и Е. Н. Пестовым), которая вышла в это время на передовые позиции в российской архитектуре. Этот региональный феномен подробно рассмотрен в данном исследовании. В нижегородской архитектурной школе общим методом проектирования стал средовой подход, на основе которого определяющим стал контекстуализм при работе в историческом центре города. Контекстуализм в Нижнем Новгороде отличается своей многоликостью (в зависимости от влияния конкретного места и конкретных условий). Возобладали поиски тактичного вписывания новых объектов в сложившееся историческое окружение, в структуру города. В ряде случаев они приводили к новому эклектизму, позволяющему на уровне стилистики адаптироваться к историческому окружению, в других случаях – к продолжению развития рационалистического направления. Многообразные течения внутри постмодернизма по сути дела явились продолжением и модификацией существовавших ранее течений. Свободное отношение к элементам разных стилей и различные способы их компоновки приводили в ряде случаев к коллажу в архитектуре, в котором наблюдается комбинаторика форм и мотивов из разных пластов истории, что стало одним из принципов нового эклектизма.

В ходе проведенного исследования выявлена самобытность нижегородской современной архитектуры, которая складывается из учета местных традиций и особенностей, из органичного вписывания в городской контекст, из наличия высокого творческого потенциала нижегородских зодчих, в последнее время связана с использованием достижений технического прогресса в строительстве.

Лекция 14:

Нижегородская арх.-а включена как в Российскую, так и в Европейскую арх-у. В массовой жилой застройке*сейчас активно застраивается жилыми застройки*. Типизация и стандартизация архитектуры, когда стали собирать ж/б панели, цвет ушёл,панельное строительство. Архитектура из раздела искусства перешла в ремесло.

В начале 200-х годов *Пестов* торговый центр Сити и жилые дома-в композиции включены колористические элементы. Жилой дом современный приобретает гуманитарные черты.
Постмодернизм- суперграфика популярна становится. Цвет вернулся в архитектуру.

В жилищном строительстве активно используются современные материалы, бессер кирпич, добавляется цвет.

Появляются жилые дома с примитивным колористическим решением в то же время. Тенденция КОЛОРИСТИЧЕСКОГО ДЕКОРАТИВИЗМА.
Плюсы и минусы таких тенденций в современной архитектуре:

Плюсы:

1худежественный вопрос, попытка обогащения в эстетическом плане массового жилищного строительства по сравнению с 60-70 гг
2Поиск колористического разнообразия

3 Формальные композиционные приёмы ищутся
4 Попытка выявления цветом многоплановости и многообъёмности.

5 Стремление к колористической контекстуальности.

6. Использования новых отделочных материалов и создание гуманистической среды обитания человека.

7. Наличие высокохудожественного дизайнерского подхода

Минусы:

1 отсутствие интеллектуального, концептуального начала

2 Колористическая пестрота,только для внешнего эффекта.

3 Атиктоничность колористического решения.

4 Тиражирование похожих домов.

5. Отказ от регионального разнообразия

6 Антиконтекстуальный, диссанирующий подход бывает.

7 Формальный подход*внимание только на фасад,без учёта объёма*, игнорируется всефасадность.?
8 примитивное механическое раскрашивание.

Гринберг-лидер конструктивизма., конкурс ж/д вокзала. Дом советов.1931 –лидер конструктивизма. Гостиница Россия. Постановление ЦК КПП о создание Союза Советских архитекторв-1932-это новый этап в развитии архитектуры,большинство стало работать в постконструктивизме.
На театралной пл. Гостиница Интурист*сейчас гостиница Пестова*. Оперный театр,реконструкция народного дома*постконструктивизм.*Автозавод кинотеатр Мир-1939г*постконструктивизм, синтез искусств в архитектуре.*

Андре Люрса-Больница детская.на Мызе,но не взят на охрану и перстроен,тк как не было подписанных автором документов на объектов.Остался только дом для медработников.

2.Померанцев- на выставке всероссийской. Павильон Средней Азии.Эклектка,Стилизторство.

3Художественный отдел. Неоренессанс.эклектика.стилизторство.

4. Павильон. Рационализм.Машинный отдел.

5.Павильон ЦАРСКИЙ. Неорусский стиль. Фольклорный

6.Цейдер-гл архитектор Выставки всероссийской.
Гор. Дума.1903. Поздняя эклектика.

7Волжско-Камский банк. Поздняя эклектика.Рждественская. Влияние модерна:отделка глазурованной керам. Плиткой.

7. ТРейман- Ярмарка,гл павильон. Почвенеческое,неорусский.

8. Гороодская Биржа. Сафроновская. Поздняя эклектика.

9. ШРЕДЕР.Драм театр1894-96.

10 Павилон.Классицизм.

ЧИЧАГОВ Царский павильон ж/д вокзала

11.1929 конкурс на проектирование соцгорода Автостроя*Автозавод* в 10 км от НиНо. Проект АРУ

12.он же,проект Милютина. Параллельное зонирование.

13 осуществлённый проект Змбершг

14 Миерсона проект

Розанов.Любофеев

Голосов Дом квартал с арками.

Дата добавления: 2015-08-27