Глава XV. Русский балет перед великой октябрьской социалистической революцией 4 страница

[25] С. Н. Xудеков. История танцев, ч. III. Пг., 1915, стр. 13.

[26] Цит. по кн.: И. К. Флетчер, С. Ж. Кохен и Р. Лондсдэйл. Прославленные танцем. Нью-Йорк, 1960, стр. 47.

[27] Т а м же, стр. 40.

[28] «Драматический вестник», 1808, № 80, стр. 11.

[29] Там же, № 81, стр. 19.

[30] Там же, стр. 20.

[31] Там же, № 84, стр. 44.

[32] Под деревенскими веселостями следует понимать придворные сельские праздники, имевшие большой успех при венском дворе. На них все придворные во главе с императором и императрицей одевались в крестьянские платья и плясали исключительно народные танцы. В бытность свою в Австрии Петр I участвовал в таком празднике «костюме фрисландского крестьянина.

[33] М. В. Борисоглебский. Материалы по истории русского балета, т. I. Л., изд. Ленингр. гос. хореогр. училища, 1938, стр. 344.

[34] Екатерине II балет не понравился, и она приказала директору театра Бибикову впредь в балете «не употреблять аллегорию» и -заставлять танцевать «гнилую горячку» (А. А. Гозенпуд. Музыкальный театр в России. Л., Музгиз, 1959, стр. 213).

[35] А. А. Гоэенпуд. Музыкальный театр в России. Л., Музгиэ, 1959, стр. 228.

[36] К сожалению, более подробных сведений о Бубликове найти не удалось.

[37] Чрезвычайно характерно, например, что такой балет, как «Тщетная предосторожность» Ж. Доберваля, был дан в театре Меддокса на 8 лет раньше, чем в Петербурге, и на 3 года раньше, чем в Париже.

[38] Предок Вальберха был шведским офицером, т. е. дворянином, что несомненно отразилось на карьере его правнука.

[39] И. И. Вальберх. Из архива балетмейстера. М.-Л., «Искусство», 1948, стр. 60.

[40] А. П. Глушковский. Воспоминания балетмейстера. Л.-М., «Искусство», 1940,стр. 175.

[41] «Вестник Европы», 1812, № 11, стр. 241.

[42] И. И. Вальберх. Из архива балетмейстера. М.-Л., «Искусство», 1948, стр. 106.

[43] А. С. Пушкин. Полн. собр. соч., т. V. М., Изд-во Акад. наук СССР, 1957, стр. 192.

[44] Там же.

[45] Московский областной архив (Мособлархив). Истор. арх. № 3, ф. 236-1, д. № 118.

[46] А. С. Пушкин. Поля. собр. соч., т. V. М., Изд-во Акад. наук СССР, 1957, стр. 18.

[47] Дж. Лоусон. Классический балет, есть стиль и техника. Лондон, 1960, стр. 16.

[48] Артист кордебалета.

[49] «Репертуар и Пантеон», 1842, кн. IV, стр. 10.

[50] М. В. Борисоглебскии. Материалы по истории русского балета, т. I, Л., изд. Ленингр. гос. хореогр. училища, 1938, стр. 52.

[51] А. С. Пушкин. Полн. собр. соч., т. V. М., Изд-во Акад. наук СССР, 1957,:тр. 18.

[52] Мособлархив. Истор. арх. № 3, ф. 236-1, д. № 11.

[53] П. Н. Арапов и А в. Раппольт. Драматический альбом. М., изд. Университетской типографии, 1850, стр. 237.

[54] Там же, стр. 238.

[55] Мельгунов. Словарь сценических деятелей. Рукопись Государственного центрального театрального музея (ГЦТМ), № 165841/1242.

[56] «Пантеон русских и всех европейских театров». Т. 1, 1840, стр. 121.

[57] А. П. Глушковский. Воспоминания балетмейстера. Л.-М., «Искусство», 1940, стр. 188.

[58] А. П. Глушковский. Воспоминания балетмейстера. Л.-М., «Искусство» 1940, стр. 175.

[59] «Репертуар русского театра». 1840, т. II, кн. 7, стр. 42.

[60] «Театральное наследство». Л., «Искусство», 1957, стр. 87.

[61] П. Н. Арапов и А в. Раппольт. Драматический альбом, М., изд. Университетской типографии, 1850, стр. LXVI.

[62] «Искусство и жизнь», 1940, № 10, стр. 42.

[63] «Пантеон русских и всех европейских театров». Т. I. 1840, стр. 121.

[64] «Театральное наследство». Л., «Искусство», 1957, стр. 83.

[65] «Репертуар русского театра». 1840, т. II, кн. 7, стр. 42.

[66] «Русские портреты», т. III. СПб, изд. Экспедиции Заготовления Государственных бумаг, 1906,табл. 93.

[67] «Театральное наследство». Л., «Искусство». 1957, стр. 77. " «Репертуар русского театра». 1840, т. II, кн. 7, стр. 42.

[68] Белинский- Полн. собр. соч., т. I. М., Изд-во Акад. наук СССР, 1953. 3 «Московский телеграф», 1832, 24 июня.

[69] «Молва», 1834, 16 февраля, стр. 107.

[70] Главное действующее лицо оперы - немая Фенелла. Эту роль всегда исполняли балетные артистки.

[71] А. А. Плещеев. Наш балет. СПб, изд. еаа, 1899,стр. 102.

[72] Н. Дмитриев. Недалекое прошлое. СПб, 1865, стр. 243-247.

[73] М. Е. Салтыков-Щедрин. Поли.. собр. соч., т. XVII. Л., ГИХЛ, 1934, стр. 414.

[74] Ю. О. Слонимский. Сильфида. Л., 1937, стр. 44.

[75] А. А. Фет. Ранние годы моей жизни. М., тип. А. М. Мамонтова, 1893, стр. 161.

[76] В. Г. Белинский. Поли. собр. соч., т. XI. М., Изд-во Акад. наук СССР, 1956, стр. 446.

[77] С. Т. Аксаков. Поли. собр. соч., т. IV. СПб., изд. Н. Г. Мартынова, 1886, стр. 434.

[78] «Московский телеграф», 1829, № 15, стр. 370.

[79]

[80] Белинский о драме и театре. М.-Л., «Искусство», 1948, стр. 405-406. «Театральное наследство». Л., «Искусство», 1957, стр. 89.

[81] «Московские ведомости», 1850, № 60, 20 мая, стр. 684-685.

[82] «Северная пчела», 1848, № 240, 26 октября, стр. 957.

[83] «Ведомости Московской городской полиции», 1850, № 120, 31 мая, стр. 497.

[84] То же, 1850, № 285, 29 декабря, стр. 1495.

[85] То же, 1850, № 120, 31 мая, стр. 497.

[86] «Северная пчела», 1848, № 240, 26 октября, стр. 957.

[87] Там же, стр. 958.

[88] «Северная пчела», 185^1, № 5, 8 января, стр. 18.

[89] «Репертуар и пантеон», 1844, т. V, кн. II, стр. 74. Н. А. Некрасов. Поли. собр. соч., т, I. М.-Л., ГИХЛ, 1948, стр. 178.

[90] «Пресса», 1845, 8 декабря, Париж.

[91] «Репертуар и пантеон», 1846, № 1.

[92] «Газета дебатов», 1845, 15 декабря, Париж.

[93] «Воронежские губернские ведомости», 1845, 13 ноября 1853.

[94] М. Е. Салтыков-Щедрин. Собр. соч., т. III. M., «Правда», 1951, стр. 169.

[95] И. Е. Репи н. Далекое близкое. М., «Искусство», 1953, стр. 306-307.

[96] К. Блазис. Танцы вообще, балетные знаменитости и национальные танцы. М., тип. Лазаревского института, 1864, стр. 26-27.

[97] М. Е. Салтыков-Щедрин. Собр. соч. т. Ill, M., «Правда, 1951, стр. 168.

[98] «Антракт», 1868, 21 апреля.

[99] «Антракт», 1868, 7 января.

[100] К. Блазис. Танцы вообще, балетные знаменитости М., тип. Лазаревского института, 1864, стр. 25.

[101] Центральный Государственный архив народного хозяйства (ЦГАНХ). Архив императорских театров, оп. № 97/2121, д. № 14974.

[102] «Северная пчела», 1857, 27 сентября, № 211, стр. 997.

[103] А. Н. Баженов. Статьи и переводы. М., тип. Неклюдова, 1869, стр. 190.

[104] Театральные афиши и Антракт, 1864, 15 сентября.

[105] А. Н. Баженов. Статьи и переводы. М., тип. Неклюдова, 1869, стр. 75-76.

[106] Театральные афиши и Антракт, 1864, 15 сентября.

[107] Там же, 1864, 25 ноября.

[108] К. Блазис. Танцы вообще, балетные знаменитости и национальные танцы., М., тип. Лазаревского института, 1864, стр. 14.

[109] К. Блазис. Танцы вообще, балетные знаменитости и национальные танцы. М., тип. Лазаревского института, 1864, стр. 23-24.

[110] «Московские Ведомости», 1875, № 19.

[111] В 1960 году «Конек-Горбунок» в новой редакции был поставлен в ГАБТе СССР балетмейстером А. И. Радунским, а в 1963 году-в Ленинграде балетмейстером И. Д. Бельским на музыку Р. Щедрина.

[112] Н. В. Дризен. Драматическая цензура двух эпох (1825-1881). СПб, «Прометей», стр. 108.

[113] Видимо, Рейзингер, как католик, имел несколько имен, так как в его официальном «деле» он именуется «Юлиусом», несмотря на то что подписывался Венцелем или Вячеславом.

[114] «Торжество Вакха», поставленное за восемь лет до этого, стоило театру 800 рублей.

[115]

[116] П. И. Чайковский, С. И. Танеев. Письма. М„ Госкультпросветиздат, 1951, стр. 33.

[117] «Современные известия», 1877, 26 февраля.

[118] «Суфлер», 1880, 27 января.

[119] Н. Д. Кашкин. Воспоминания о П. И. Чайковском. М., Музгиз, 1954, стр. 119.

[120] Г. А. Ларош. Собрание музыкально-критических статей, т. II, часть 1. М., Музиздат, 1922, стр. 167.

[121] История СССР, т. П. под ред. М. В. Нечкиной. М., Госполитиздат, 1949,

[122] Бенефис давал право бенефицианту ставить любой спектакль и приглашать любых исполнителей.

[123] Видимо, Министерство двора, проводя «реформу» московской балетной труппы, руководствовалось не только соображениями экономии, но и политическими соображениями.

[124] К. А. Скальковский. В театральном мире. СПб., изд. А. Суворина, 1899, стр. 123-124.

[125] К. С. Станиславский. Собр. соч., т. I. М., «Искусство», 1954, стр. 90.

[126] Любопытно, что принц в пражской постановке носил чешское имя Ярослава, а его друг - Зданека. Являлось ли это данью чешскому национальному чувствуилидиктовалось соображениями, что сюжет «Лебединого озера», быть может, чешского, то есть славянского происхождения, остается невыясненным.

[127] Дни и годы П. И. Чайковского. М.-Л., Музгнз, 1940, стр. 482.

[128] М. И. Чайковский. Жизнь П. И. Чайковского, т. III. М., изд. П. Юрген- сона, 1902,стр. 340-341.

[129] «Петербургская газета», 1890, 4 января.

[130] М. И. Чайковский. Жизнь П. И. Чайковского, т. III. М., изд. П. Юрген-сона, 1902,стр. 340.

[131] А. Ширяев. Петербургский балет. Корректура неизданной книги. Лен. Гос. публ. б-ка им. М. Е. Салтыкова-Щедрина.

[132] H. А. Римский-Корсаков. Летопись моей музыкальной жизни. М., Муэгиз, 1955,стр. 182.

[133] М. И. Чайковский. Жизнь П. И. Чайковского, т. III, М., изд. П. Юргенсона, 1902, стр. 580.

[134] «Петербургская газета», 1909, 29 ноября.

[135] Т. П. Кароавина. Русские балеты. Париж, 1931, стр. 113-114.

[136] И. Г. Легат. История русской школы. Лондон, 1932, стр. 22.

[137] А. Д. Чистяков. «Методическое руководство к обучению танцев», СПб. 1893.

[138] Скальковский. В театральном мире. СПб, изд. А. Суворина, 1899 стр. 331.

[139] Л. Н. Толстои. Поли. собр. соч., т. XXX, М., ГИХЛ, 1951, стр. 31.

[140] А. П. Чехов. Соч., т. II, М., ГИХЛ, 1946, стр. 436-437.

[141] «Русское слово», 1904, 15 ноября.

[142] Из беседы автора с В. Д. Тихомировым.

[143] Л. М. Нелидова. Письма о балете. Идеалы хореографии и истинные пути балета. М., изд. Кушнерева, 1894, стр. IV.

[144] Там же, стр. 51.

[145] Архив Музея ГАБТа СССР. Черновая запись.

[146] К. С. Станиславский. Статьи, речи, беседы, письма. М., «Искусство», 1953, стр. 336.

[147] Театр, созданный для экспериментальных работ.

[148] Впоследствии «белые балеты» получили широкое распространение как у нас, так и за рубежом.

[149] К. С. Станиславский. Собр. соч., т. I. M., «Искусство», 1954, стр. 208.

[150] Там же, стр. 212.

[151] С. Григоров. Балетное искусство и С. В. Федорова 2-я. М., «Труд», 1914, стр. 54.

[152] М. М. Фокин. Против течения. Л.-М., «Искусство», 1962, стр. 166.

[153] М. Горький, Собр. соч., т. 23, М., ГИХЛ, 1953, стр. 346.

[154] М. М. Фокин. Против течения. Л.-М., «Искусство», 1962, стр. 204.

[155] М. В. Борисоглебский. Материалы по истории русского балета, т. II. Л., 1939,стр. 135.

[156] А. В. Луначарский. Театр и революция. М., Госиздат, 1924, стр. 335.

[157] В кн.: М.Ф. Кшесинская. Танцы в Петербурге. Лондон, 1960, стр. 228.

[158] М. В. Борисоглебский. Материалы по истории русского балета, т. II. Л., 1939, стр. 98.

[159] М. В. Борисоглебский. Материалы по истории русского балета, т. II. Л„ 1939,стр. 177.

[160] А. В. Луначарский. Театр и революция. М., Госиздат, 1924, стр. 436.

[161] Там же, стр. 435.

[162] Там же, стр. 434.

[163] Там же, стр. 435.

[164] Там же, стр. 435.

[165] Там же, стр. 376.

[166] M. В. Борисоглебский. Материалы по истории русского балета, т. II. Л.,1939,стр. 179.

[167] Балет был дан в Петербурге в марте 1910 года. Роль Пьеро в нем исполнял В. Э. Мейерхольд.

[168] А. В. Луначарский. Театр и революция. М., Госиздат, 1924,.стр. 433.

[169] Там же, стр. 331.

[170] Там же, стр. 335.

[171] Ф. Хазан. Словарь балета модерн. Париж, 1957, стр. 323.

[172] Там же.

[173] «Аполлон», 1911, № 10, стр. 160-162.

[174] «Аполлон», 1911, № 10, стр. 161.

[175] «Аполлон», 1911, № 10, стр. 160.

Дата добавления: 2015-08-20