Го слоя глины, рубленой соломы или камыша, кв арце вого песка, мела

и ли б и т ой скорлупы. Пр и ч ем в з а в и с и м о с ти от к а ч е с т в е н ных х арак­

Т е р и с т ик и з л у ч е н ий т о л щ и н а, с о с т ав и п о с л е д о в а т е л ь н о с ть с л о ев

Менялис ь.

Здесь у м е с т но в с п о м н и ть м иф о закладке в ечного города — Рима,

П о л оже н ие к о т о р о го Ромулу помогли определить боги.

Ромул кривым жреческим посохом очертил в небе квадрат, ори­

ентированный по сторонам света... и когда в нем как доброе пред­

знаменование... появились 12 коршунов, он был спроецирован на зем­

Лю и определил территорию города. Затем вырыли круглую яму —

Mundus, бросили туда... первины урожая, куски сырой руды, оружие,

Влили вино и кровь жертвенных животных, закрыли ее улъевидным

Сводом и замковым камнем.

ЭНЕРГОИНФОРМАЦИОННЫЕ АСПЕКТЫ

АРХИТЕКТУРЫ

ЗДАНИЙ И СООРУЖЕНИЙ

Понятие архитектуры

Принято считать, что архитектура относится к неживой приро-

де. Ее на зыв ают «музыкой, з а с тывшей в камне», игнорируя п ри э т ом

Э ф ф е кт о т н о с и т е л ь н о го движения. В э т ом смысле и книга — м е р т в ое

Слово, но ведь н е д а р ом п е ч а т н ое слово лит ера т уров еды н а зыв ают

«живым словом». Музыка архит ект уры не застыла, а лишь з апис ана в

камне. В о с п р и н и м а ть ее м ожно только в ходе п р о ц е с с ов жизнедея­

Т ельнос ти.

Челов ек движется в архитектуре, останавливаясь, с о з е р ц а ет ее, а

з а т ем снова продолжа ет в н ей с вое движение, жив ет в ней. В о с п р и н и­

Дата добавления: 2015-08-20