Мелодические и гармонические интервалы

Штили

Штиль вниз пишется от левого края нотной головки, штиль вверх - от правого. Нормальная длина штиля - приблизительно октава, но может быть по обстоятельствам и короче (например, если не помещается подтекстовка). 1. Флажок 2. Штиль 3. Головка ноты.

Направление штиля (вверх или вниз) зависит от положения ноты на нотоносце. Если нота лежит ниже средней (3-й) линии, штиль пишется вверх. Если нота лежит выше средней линии, то штиль пишется вниз. Нота на самой средней линии может быть написана со штилем вверх или вниз (чаще вниз). Если на нотоносце излагаются два голоса, то ноты верхнего голоса пишутся штилями вверх, а ноты нижнего голоса— штилями вниз.
В том случае, когда оба голоса имеют одинаковый ритм, штиль может быть для двух нот общим. Он пишется вверх или вниз на основании общего правила правописания штилей.

3)

Одновременное или последовательное сочетание двух звуков называется интервалом. Звуки интервала, взятые последовательно, образуют мелодический интервал. Звуки интервала, взятые последовательно, образуют мелодический интервал.

Каждый интервал определяется двумя величинами – количественной и качественной.

Количественной называется величина, выраженная количеством ступеней, составляющих интервал.

Качественной называется величина, выраженная количеством тонов и полу тонов, составляющих интервал. Интервалы образующиеся в пределах октавы, называются простыми. Всего 8 простых интервалов. Их названия зависят от количества ступеней, которые они охватывают. Названия интервалов применяются на латинском языке в виде порядковых числительных. Эти числительные обозначают, какая по счёту ступень – верхний звук по отношению к нижнему. Так же для интервалов применяется сокращённое обозначение в виде буквы и цифры.

Между основными ступенями звукоряда в пределе октавы образуются следующие интервалы:

• Прима (ч1) = 0 тонов
• Малая секунда (м2) = пол тона
• Большая секунда (б2) = 1 тон
• Малая терция (мЗ) = 1,5 тона
• Большая терция (б3) = 2 тона
• Кварта (ч4) = 2,5 тона
• Тритон (ув4 или ум5) = 3 тона
• Квинта (ч5) = 3,5 тона
• Малая секста (м6) = 4 тона
• Большая секста (б6) = 4,5 тона
• Малая септима (м7) = 5 тонов
• Большая септима (б7) = 5,5
• Октава (ч8) = 6 тонов

Это основные интервалы. Эти интервалы так же принятно называть диатоническими благодаря тому, что они образуются между ступенями натурального мажора и натурального минора. Все диатонические интервалы могут быть построены от любой ступени вверх или вниз. Диатонические интервалы являются основой мелодии. От сочетания мелодических интервалов в различной последовательности мелодическое движение приобретает многообразную выразительность.

4)

Интервалы шире октавы называются составными. Они образуются путём прибавления октавы к простым интервалам. Т.о. получаются те же интервалы, только через октаву. При обращении интервалов возможно перемещение звуков вверх или вниз или даже в перекрёстном направлении.

нона (девятая ст.) — секунда через октаву
децима (десятая ст.) —терция через октаву
ундецима (одиннадцатая ст.) —кварта через октаву
дуодецима (двенадцатая ст.) —квинта через октаву
терцдецима (тринадцатая ст.) — секста через октаву
квартдецима (четырнадцатая ст.) — септима через октаву
квинтдецима (пятнадцатая ст.) —двойная октава.

5)

Слово консонанс значит согласное, сливающееся звучание.

Консонирующие интервалы:

• Весьма совершенный консонанс: чистая прима, чистая октава.
• Совершенный консонанс: чистая кварта, чистая квинта.
• Несовершенный консонанс: малая и большая терция, малая и большая секста.

6)

Диссонанс означает разнозвучие, резкое, не сливающееся звучание. К диссонирующим интервалам относятся:
малая секунда, большая секунда, увеличенная кварта, уменьшенная квинта, малая септима, большая септима.

Все консонирующие интервалы обращаются в консонирующие, а диссонирующие интервалы обращаются в диссонирующие.

Мелодические и гармонические интервалы

По способу воспроизведения составляющих их звуков интервалы бывают двух видов: мелодиче-ские и гармонические.
Мелодическим называется интервал, звуки которого берутся порознь, то есть последовательно друг за другом, причем в зависимости от того, в каком порядке будут взяты звуки интервала, он может быть восходящим (при движении от основания к вершине) или нисходящим (при движении от вершины к основанию).
Гармоническим называется интервал, оба звука которого берутся вместе, одновременно.
Способ воспроизведения звуков интервала, естественно, отражается и в нотной записи. Так, звуки мело-дических интервалов (кроме примы, то есть повторяющихся ступеней) всегда пишутся последовательно друг за другом, воспроизводя образующуюся восходящую или нисходящую — в зависимости от направ-ления самих интервалов — линию мелодии, а звуки гармонических интервалов, наоборот, пишутся строго по вертикали друг над другом. Исключение составляет интервал секунды, запись которого по вертикали на нотном стане невозможна, и потому звуки секунды пишутся тоже по диагонали (снизу вверх), но обязательно вплотную друг к другу (если они будут записаны с разрывом, то получится мело-дический интервал):

При произнесении звуков интервала без интонирования (то есть, без воспроизведения их голо-сом) они всегда должны читаться (и, соответственно, восприниматься) только снизу вверх, как это во-обще принято в теории музыки. Если же надо прочесть (без интонирования) нисходящий интервал, то это следует специально оговорить, указав направление движения звуков (например: ля — ре вниз).

8) Трезвучие - аккорд из 3-х звуков, расположенных по терциям. Вид трезвучия зависит от того, какие терции участвуют в его образовании и в какой последовательности они расположены:

• Мажорное (большое) трезвучие - большая терция + малая терция (б.3+м.3). Крайние звуки - чистая квинта
• Минорное (малое) трезвучие - малая терция + большая терция (м.3+б.3). Крайние звуки - чистая квинта
• Уменьшенное трезвучие - малая терция + малая терция (м.3+м.3). Крайние звуки - уменьшенная квинта (тритон)
• Увеличенное трезвучие - большая терция + большая терция (б.3+б.3). Крайние звуки - увеличенная квинта
• Трезвучия состоят из терций, а терция - минимально возможного по тоновому составу консонирующий интервал с участием двух разных звуков.
• Мажорное, минорное и увеличенное трезвучия состоят только из консонирующих интервалов, поэтому они звучат гармонично. В уменьшенном трезвучии крайние звуки образуют диссонирующий тритон, благодаря которому звучание трезвучия становится крайне напряженным.
• Крайние звуки в мажорном и минорном трезвучиях образуют один и тот же интервал - чистую квинту. Этот интервал особенно нравится гитаристам не только по причине его острого, но гармоничного звучания на перегруженном звуке, но и потому что он позволяет им расслабиться. Клавишнику приходится думать о том, мажорное или минорное трезвучие нужно играть, а гитаристу всё равно - он играет квинты.

Характер звучания мажорного трезвучия - весёлый, минорного - грустный, уменьшенного - жалобный, а увеличенного - оптимистичный.

10)Обращения трезвучий — это такие аккорды, у которых нижним звуком является терция или квинта основного трезвучия. Обращения получаются в результате переноса нижнего звука на октаву вверх.

Звуки при обращении как бы меняются местами. Новых звуков в обращениях быть не может.
В трезвучии три звука. На основном строится само трезвучие, а на терции и квинте — его обращения. Первое обращение называется секстаккордом, второе обращение— квартсекстаккордом. Эти названия происходят от названий интервалов, входящих в состав аккорда.

Сокращенное обозначение аккордов — цифры, обозначающие эти интервалы (секстаккорд — 6-акк., квартсекстаккорд — ). Кроме цифр перед ними еще пишутся буквы, указывающие вид аккорда или его ладовое положение: маж. 6-акк Т6
Мажорный секстаккорд состоит из малой терции и чистой кварты, а между крайними звуками — малая секста (маж. 6-акк. = м. 3 +ч. 4).
Минорный секстаккорд состоит из большой терции и чистой кварты, а между крайними звуками — большая секста (мин. 6-акк. = б. 3 + ч. 4).
Мажорный квартсекстаккорд состоит из чистой кварты и большой терции, а между крайними звуками — большая секста (маж = ч. 4 + б. 3).
Минорный квартсекстаккорд состоит из чистой кварты и малой терции, а между крайними звуками — малая секста (мин. = ч. 4 + м. 3).

11) В музыкальных произведениях трезвучия довольно редко применяются в трёхголосном изложении, то есть в виде сочетаний из трёх звуков. Значительно чаще изложение ЧЕТЫРЁХГОЛОСНОЕ, уже давно установившееся в качестве нормы. Четырёхголосие естественно связано с подразделением человеческих голосов на ЧЕТЫРЕ вида: СОПРАНО, АЛЬТ, ТЕНОР и БАС. Эти названия голосов, характерные для хора, условно сохраняются и в инструментальной музыке, причём верхний голос принято называть МЕЛОДИЕЙ.

12) Наличие в мелодии (в верхнем голосе) определённого звука, говорит о МЕЛОДИЧЕСКОМ ПОЛОЖЕНИИ этого аккорда. Трезвучие может быть изложено в трёх мелодических положениях: ОСНОВНОГО ЗВУКА, ТЕРЦИИ или КВИНТЫ.

Мелодическое положение трезвучия.

Каждое трезвучие может быть в трех мелодических положениях, каждое из которых определяется тем тоном аккорда, который находится в мелодии. Соответственно каждое трезвучие может находиться в мелодическом положении примы, терции, квинты.

13) Трезвучие - это созвучие, состоящее из трех звуков, расположенных, как правило, по терциям. Трезвучие лежит в основе большинства аккордов.

Существует четыре типа трезвучий, которые образуются путем комбинации большой и малой терции:

	МАЖОРНОЕ ТРЕЗВУЧИЕ	Б.3+М.3
МИНОРНОЕ ТРЕЗВУЧИЕ	М.3+Б.3	1 35
УВЕЛИЧЕННОЕ ТРЕЗВУЧИЕ	Б.3+Б.3	13#5
УМЕНЬШЕННОЕ ТРЕЗВУЧИЕ	М.3+М.3	1 3 5

Звуки трезвучия имеют свои названия. Первый звук - основной тон (также прима, тоника), от которого строится трезвучие. Второй - терцовый тон, который относительно основного тона расположен на терцию выше. Тредий - квинтовый тон, который относительно основного тона расположен на квинту выше. См. №8

Дата добавления: 2015-08-18