Рентгенологические наблюдения.

В Государственном музыкально-педагогическом институте им. Гнесиных в 1952—1956 гг. нами была обследована рентгенографическим методом большая группа профессиональных певцов: солистов Большого театра первого положения, известных концертных певцов и гастролеров, а также группа студентов Института и Московской государственной консерватории. Среди обследованных были такие известные певцы и певицы, как Г. М. Гаспарян, 3. А. Долуханова, Е. В. Шуйская, Н. Д. Шпиллер, Н. И. Клягина, Е. И. Грибова, В. Д. Гагарина, С. Г. Панова, Е. М. Вербицкая, А. А. Иванова, И. И. Петров, Е. В. Иванов, В. К. Отделенов, И. П. Богданов, В. В. Ивановский, А. И. Орфенов, М. Г. Киселев, Е. С. Белов, А. А. Большаков, Т. Ф. Янко, Л. И. Исаева, болгарский певец Никола Николов и другие С каждого певца делалось 12—15 моментальных рентгеновских снимков, фиксировавших состояние гортани и надставной трубки в покое, речи и пении. По такой методике было обследовано более 50 человек, а к настоящему времени мы располагаем рентгенографическим материалом около 1000 рентгенограмм. В обследование также вошел и ряд певцов, не достигших профессионализма в результате обучения.
На основании исследования 40 случаев, принадлежавших певцам с отличными профессиональными голосами, нами были составлены таблицы, иллюстрирующие действительное положение гортани в покое, речи и пении. В процессе рентгеновских съемок пение ничем не нарушалось. Певцы, стоя в естественной позе на полной опоре, пели фразы из хорошо впетых произведений и в нужный момент на выбранной выдержанной ноте производился моментальный рентгеновский снимок, точно фиксировавший состояние гортани и надставной трубки. Мы не можем здесь касаться подробностей методики и деталей исследования, отсылая интересующихся к оригинальным работам. Рис. 47.
Наши данные могли полностью подтвердить мнение других исследователей, обнаруживших у профессиональных певцов с хорошо поставленным певческим голосом постоянное положение гортани в пении на всех гласных, спетых на выдержанных нотах и на всем диапазоне. Действительно, гортань профессионального певца с хорошим голосом занимает в пении особое, специальное положение, обычно не совпадающее ни с положением покоя, ни с речевой ее установкой. Рис. 47.

Однако это специальное певческое положение гортани — ее певческая установка, при отличном качестве звучания голоса — не одинакова для всех певцов. Значит, отличное качество звучания певческого голоса определяется не единой у всех певцов певческой установкой гортани, а наоборот, различными, всегда индивидуальными уровнями положения гортани. Рис. 48. 49 и 50.

Рис. 48. Постоянство положения и приспособление гортани в пении у двух солистов Большого театра по рентгенограммам во время речи и пения. Слева — меццо-сопраио (№ 22), справа — баритон (41). На первой строке в каждом случае даны: покойное положение гортани и три гласных звука во время речи. Голосовые связки выделены черным цветом. Линия, пересекающая все схемы, проведена на уровне покойного положения голосовых связок. На двух нижних строчках каждого случая показаны певческие приспособления на всех гласных на предельно высоком звуке.

Под каждым речевым звуком помещен соответствующий певческий для того, чтобы было легче сравнить, что изменилось в приспособлении гортани и органов надставной трубки при переходе от речи к пению. На схемах видно, что речевые положения гортани не совпадают с певческим (у данных певцов речь — на повышенной, а пение — на пониженной гортани), и что певческое положение у профессионального певца единообразно на всех гласных и не меняется на высоких нотах.

Рис. 49. Певческие установки гортани и органов надставной трубки у двух солисток Большого театра. Верхние две строчки — лирико-драматическое сопрано, нижние две строчки — меццо-сопрано. Линия, пересекающая все схемы, проведена (как и на всех рисунках) на уровне покойного положения гортани. Видно, что сопрано пользуется повышенной гортанью в пении и сохраняет это положение на всех гласных и на всем диапазоне, а меццо-сопрано — гортань понижает. Положение и суженный вход в гортань постоянны, а язык меняет свое положение при смене гласного, причем характерные для каждого гласного уклады языка сохраняются.

Рис. 50. Гортань больших певцов занимает в пении различное положение. У Г. Гаспарян при переходе от покоя к нению она повышается и на высокой ноте это высокое положение утрируется. У Е. Шуйской подъем гортани незначительный. У 3. Долухановой наблюдается небольшое понижение гортани в пении. У И. Петрова — сильное понижение. Горизонтальные линии на всех рисунках проведены на уровне, покойного положения голосовых связок.

Это единое, характерное для данного певца, положение гортани может быть ниже положения покоя, может совпадать с ним и может быть выше него. Очевидно имеются какие-то причины, заставляющие гортань занимать у одних — повышенное, а у других — пониженное положение. Мы могли отметить, что положение гортани, видимо, связано с типом голоса певца. Все исследованные нами басы и баритоны — гортань всегда опускали, а все лирические и колоратурные сопрано ее либо поднимали, либо оставляли на уровне положения покоя. У меццо-сопрано, драматических сопрано и теноров такого единообразия приспособления гортани не наблюдалось.
То, что у всех низких голосов (басы и баритоны) гортань опускалась, а у всех самых высоких голосов она стояла высоко, наталкивало мысль на наличие закономерности в ее поведении, но разброд, наблюдавшийся в группах теноров, меццо-сопрано и драматических сопрано, не позволял сделать вывода о связи положения гортани с типом голоса. Теории, на основе которых строились догадки о наилучшем положении гортани в пении, не могли объяснить установленного нами факта многообразия певческих установок у певцов.
Так, например, Л. Д. Работнов связывает положение гортани с активностью выдоха, считая что усиленный выдох ведет к поднятию гортани. Если стоять на этой точке зрения, то выходит, что все сопрано пользуются усиленным выдохом, что, конечно, абсолютно неверно.
Другие считают, что наилучшее положение для работы гортани создается при больших размерах ротоглоточного рупора. Надо опускать гортань, и при этом образуется наибольший, наилучший рупор. Однако с этой точки зрения никак нельзя было объяснить поднятие гортани в пении у ряда замечательных певцов — ведь при этом размер их надставной трубки-рупора уменьшается.
Имелись попытки оправдать низкое положение гортани мышечной взаимосвязью. Высокое положение гортани объявлялось порочным, при котором внешние наружные мышцы якобы давят на гортань, вследствие чего звук получается горловой, зажатый. При низком положении — все эти дефекты якобы отсутствуют. И это весьма наивное толкование взаимосвязи положения гортани с работой ее внутренних мышц, даже если бы такая связь имела в действительности место, — не могло объяснить случаи оставления гортани на уровне покоя или повышенного ее положения у отличных профессиональных певцов.
Наиболее распространенным взглядом на положение гортани в пении является тот, который связывает его с манерой обучения- Нельзя, конечно, отрицать такой связи. Действительно, можно соответствующими приемами приучить гортань оставаться на речевой установке (по принципу «пой как говоришь»), опустить ее (например, приемом «зевка») или приподнять. Однако, как показывают наши данные, да и другие факты из жизни певцов, ученик не достигает профессионализма в звучании, если ему прививать несвойственное его голосовому аппарату положение гортани в пении. Как показывает практика, попытка петь на несвойственном для данного человека положении гортани в пении ведет к деградации голоса. Очевидно, здесь нарушаются какие-то существенные для пения механизмы.

Рис. 51. Схема положения гортани (голосовых связок) у профессиональных певцов по отношению к шейным позвонкам, обозначенным цифрами 4, 5, 6, 7. Каждая полоска соответствует голосовым связкам одного из обследованных певцов. Слева (А) — уровень покойного положения, справа (Б) —. уровень в пении у тех же певцов. Полоски, подчеркнутые черной линией внизу, условно обозначают драматический, более низкий характер голоса. Видно, что если в покое гортани певцов располагаются в области от середины пятого до нижнего края шестого позвонка, причем у женщин несколько выше, чем у мужчин, то в пении диапазон их смещений велик, простираясь от середины четвертого до нижнего края седьмого позвонков. Все басы и баритоны опустили гортань в пении, все легкие сопрано ее подняли или оставили на месте. У теноров и мецпосопрано наблюдается разнобой в положении гортани.
Так, например, заслуженная артистка РСФСР, лирико-колоратурное сопрано Н. сообщила, что в период обучения педагог пытался в течение некоторого времени заставить ее опускать гортань во время пения. В результате этого приема пение затруднилось, начал изменяться к худшему тембр, стало тяжелее брать ноты верхнего регистра, крайние ноты диапазона пропали. Педагог не был догматиком, своевременно отошел от этого приема, перестал вмешиваться в положение гортани, опускать ее, и прежняя легкость звукообразования, лучшие качества тембра и предельные верхние ноты возвратились. Этот случай показывает, что насилие над природой вредно для развития вокальных данных, что педагогическое воздействие должно быть гибким. Прежде всего педагог должен заниматься поисками наилучших качеств звучания голоса. Как показали рентгеновские исследования,— данная певица пользовалась в пении сильно повышенным положением гортани, что создавало наилучшие возможности для проявления вокальных качеств ее голоса.
Баритон Н., ведущий солист Большого театра, рассказал, что в период обучения в музыкальном училище он неожиданно стал терять голос. Стало трудно петь, голос стал «качаться», детонировать, стали пропадать верхние ноты. Положение было катастрофическим и педагог не знал, как помочь. Педагог другого класса указал на то, что певец стал поднимать гортань, и посоветовал держать ее низко. Воспользовавшись этим советом и применив прием опускания гортани, баритон Н. быстро восстановил утраченные качества своего голоса. Конечно, он считает теперь этот прием основным в вокальной педагогике. Это ему принадлежат слова: «Кто не опускает гортань — тот не певец». В данном случае, так же как и в первом, несвойственное данному певцу положение гортани привело к деградации голоса, и наоборот, возвращение к верной ее установке, к восстановлению его лучших качеств.
Очевидно, что положение гортани в пении определяется не столько системой обучения, сколько нахождением наиболее удобной, с точки зрения голосового аппарата поющего, установки, зависящей от каких-то иных явлений в голосовом аппарате. Если система педагога удовлетворяет этим требованиям, — голос хорошо развивается, если нет, — голос деградирует.
Что же наиболее кардинально меняется при изменении положения гортани? Задали мы этот вопрос пытаясь найти объяснение установленному нами явлению разнообразия положения гортани в пении профессиональных певцов. Решительно меняются только размеры и форма ротоглоточного канала. При повышении гортани канал укорачивается и, следовательно, объем полостей уменьшается, а при опускании — увеличивается в достаточно больших пределах.
Гортань представляет собой орган, отличающийся большой подвижностью. Она может сильно подниматься вверх, как, например, при глотании; при глубоком зевке — она сильно опускается вниз. Эти движения производят мышцы, прикрепляющиеся к гортани и подъязычной кости, идущие от них вверх, к нижней челюсти и основанию черепа, и вниз — к костям верхнего плечевого пояса. Кроме движений вверх и вниз, гортань может наклоняться вперед. Поднимаясь, она обычно целиком несколько подается вперед, вместе с подъязычной костью, которая, сильно отходя кпереди, как бы надевается на гортань сверху (см. рис. 50).
Как показали наши исследования, диапазон певческих смещений гортани достигает 7—8 см, т. е. каждый певец при помощи определенных приемов может опустить или поднять гортань на 3,5—4 см от положения покоя. Таким образом, ро-тоглоточный канал может быть укорочен на 3,5—4 см и может быть, в зависимости от манеры, приема, которым пользуется певец в пении, удлинен на такую же примерно величину.
Примечательным оказался факт, что у тех типов голосов, которые пользовались в пении всегда одним и тем же типовым приспособлением (например, все басы и баритоны — опускали гортань), это приспособление проявлялось вне зависимости от пройденной школы или сознательности владения этим приемом со стороны самого певца. Учился ли певец — бас или баритон — опускать гортань или нет, какую бы вокальную школу он ни прошел (а все прошли совершенно различные школы), если он в конечном итоге достигал профессионализма, — то обязательно опускал гортань в пении.
Исходя из того, что изменение положения гортани влияет самым решительным образом на размеры ротоглоточного канала, мы решили измерить его длину по определенным точкам его контура у всех исследованных нами певцов. Интересно было узнать не только, куда пошла гортань в пении у данного мастера вокального искусства, по сравнению с положением покоя или уровнем соответствующего шейного позвонка, но и какова абсолютная величина его надставной трубки в пении. В акустике голосового аппарата вопросы размеров и форм полостей играют решающую роль. От них зависят и явления резонанса и импеданс.
Картину покойного положения гортани и ее певческих установок в отношении позвонков (см. рис. 51) мы решили перевести на язык абсолютных размеров, на язык чисел. Когда мы измерили в сантиметрах длины ротоглоточного канала, которыми пользовались исследованные нами певцы, и расположили их по признаку длины ротоглоточного канала в пении, получилась удивительно стройная картина. Все типы голосов расположились точно последовательно друг за другом в порядке понижения характера голоса.
Оказалось, что самой короткой надставной трубкой в пении обладает лирико-колоратурные и колоратурные сопрано, за ними идут лирические и лирико-драматические сопрано, потом меццо-сопрано, теноры, баритоны и, наконец, басы. Того разнобоя, который мы наблюдали в отношении уровня гортани у драматических сопрано, меццо-сопрано и теноров, здесь уже не было. Все они, расположенные по принципу длины ротоглоточного канала в пении, встали на свое место между высокими сопрано и баритонами и басами.
Найденная закономерность позволяет говорить о том, что каждый тип голоса пользуется в пении совершенно определенной длиной надставной труб-к и. Правда, смежные типы голосов несколько накладываются

Рис. 52. Те же данные, что в рисунке 51 (обозначения те же), выраженные в сантиметрах длины ротоглоточного канала (надставной трубки). А (слева) —длина ротоглоточного канала в покое, Б (справа)— у тех же певцов в пении. Шкала на каждой схеме обозначает сантиметры длины ротоглоточного канала. Измерение велось от зубов до голосовых связок по одним и тем же точкам контура ротоглоточного канала. Стрелками указано смещение гортани того или иного певца при переходе от покоя к пению. На рисунке видно, что каждый тип голоса в пенни пользуется определенной длиной надставной трубки, увеличивающейся по мере понижения характера тембра. Наименьшую длину имеют легкие сопрано, наибольшую — низкие басы. Характер смещения гортани зависит от того, какова естественная длина надставной трубки, данная от природы (слева), и тон длиной, которой надо обладать в пенни, чтобы звучать соответственно типу голоса (справа).
друг на друга, но все же никогда не выходят за пределы своей группы. То есть драматические теноры по длине ротоглоточного канала могут быть равны лирическим баритонам, а драматические баритоны— высоким басам. Однако никогда не наблюдается, чтобы тенор имел в пении ротоглоточный канал, равный по длине басовому или, наоборот, чтобы бас пользовался в пении надставной трубкой, характерной для тенора.
Следует, конечно, понимать, что не сама длина надставной трубки как таковая играет здесь роль. Дело в объеме полостей рта и глотки, в том воздушном столбе, который образуется над связками в результате смещения гортани вверх или вниз. Сама длина лишь характеризует в известной мере этот столб воздуха.
Нахождение определенных типовых длин надставной трубки в пении достигается чаще всего бессознательно в процессе работы над постановкой голоса, но иногда и с привлечением сознания. Самое интересное заключается в том, что при профессиональном пении эта типовая, характерная длина надставной трубки всегда присутствует вне зависимости от метода обучения, которому следовал певец. Значит, для профессионального пения она обязательна, необходима, без нее, очевидно, профессиональное певческое голосообразование невозможно.
Для того чтобы выяснить роль приспособления гортани в изменении естественной длины ротоглоточного канала, мы измерили ту длину канала, которая дана исследованным певцам от природы, т. е. при положении покоя, и сравнили ее с певческой длиной. Ведь каждый певец может использовать всю полноту ее смещений в пении. Каждое колоратурное сопрано может опустить гортань, подобно басу, и каждый бас может поднять гортань, подобно сопрано или некоторым тенорам. Наконец, каждый певец может оставить свою гортань на том месте, где она у него в покое или в речи, пользуясь в пении принципом «пой как говоришь».
Для того чтобы оценить роль приспособления гортани, выработанного певцом в процессе обучения, приспособления наиболее удобного, обеспечившего профессиональное звучание голоса у данного певца, необходимо сопоставить то, что дано ему от природы, с тем, к чему он пришел в этом смысле в пении. Кроме того, в таблице певческих длин надставных трубок разных типов голосов нашло свое отражение общее преобладание размеров голосового аппарата мужчин перед размерами голосового аппарата женщин. Надо было исключить этот момент и показать роль приспособления с полной отчетливостью.
Измерив длины надставных трубок в покое и сопоставив их с певческими длинами каждого певца, мы получили точную картину изменения естественной длины надставной трубки при переходе к певческой (см. рис. 52).
Это сопоставление с большой наглядностью показало роль, которую выполняет изменение положения гортани в отношении достижения певцом необходимой для профессионального пения типовой длины надставной трубки.
Как видно на рисунке 52, певцы, у которых от природы длина надставной трубки совпадает с той, что необходима для пения в данном характере голоса, т. е. с типовой длиной, — не меняют ее при переходе к пению, а если и меняют, то совершенно незначительно. Если естественные размеры не совпадают с типовой длиной, то певец находит приспособление, которое приводит к нужным певческим размерам надставной трубки. Это достижение певческой длины надставной трубки в одних случаях осуществляется поднятием гортани, в других — ее опусканием.
Так, например, если на рисунке 52 взять группу из пяти певцов (2 тенора, 2 баса, баритон), имеющих от природы наибольшую длину надставной трубки — 22—22,5 см, то при переходе к пению оба тенора поднимают гортань, достигая при этом «теноровых» размеров надставной трубки 19—20,3 см, а драматический баритон и оба баса — опускают гортань до 24— 24,3 см, до типовой басовой длины надставной трубки.
Весьма интересна для анализа и группа голосов, имеющая от природы длину ротоглоточного канала 19—20 см (левая половина таблицы), в которую входят и мужские и женские голоса. Женские голоса — меццо-сопрано и драматическое сопрано— поднимают гортань, достигая характерных для этих типов голосов размеров надставной трубки, все баритоны— опускают, лирический тенор — поднимает ее, два драматические— один оставляет на месте, другой — опускает, и все при этом достигают характерной для данного типа голоса длины надставной трубки.
Не менее показательна группа женских голосов, имеющая от природы самую короткую надставную трубку — около 16 см. При переходе к пению три легкие сопрано оставляют гортань примерно на том же уровне (одна ее немного поднимает), а драматическое сопрано и меццо-сопрано ее значительно опускают — почти на 2 см.
Приведенные данные ясно показывают причину смещения гортани от покоя к певческой установке. Пение данным типом голоса требует определенного объема ротоглоточного канала, определенной длины воздушного столба. При несовпадении того, что дано от природы, с тем, что нужно для пения, певец в процессе обучения находит должное приспособление, устраняющее это несоответствие. Ученик-певец и педагог выбирают из всего многообразия приемов то, что обеспечивает ученику оптимальное положение гортани, выявляет наилучшие качества его голоса.

Дата добавления: 2015-08-17