Отрыжка после фестиваля Weenie Roast

В феврале 2000-го мы получили свою первую награду Грэмми в номинации Best Metal Performance за трек "Iron Man" из альбома "Reunion" 1998-го года. Я подумал: чёрт побери, мы столько лет создавали музыку, и ничего, наконец мы получаем Грэмми, но за живое исполнение! За год или два до этого мы уже номинировались за другой трек, "The Wizard". Я плохо помню, почему нас наградили, как впрочем не знаю и то, за что нас номинировали в первый раз.

Кроме церемонии Грэмми 2000-й год прошёл практически без выступлений. В июне у нас было единичное выступление в рамках KROQ Wennie Roast Festival на арене Angel Stadium в Анахайме, Калифорния. На связь вышла Шарон и сообщила, что было бы круто там выступить. Мы должны были стать гостями-сюрпризом, сыграв после шоу Оззи.

Сюрприз удался и взаправду. Оззи должен был отработать свой сет, после чего вращающаяся сцена должна была повернуться, появились бы мы и принялись играть. Весь день я думал, что идея - довольно глупая, рокировка будет чересчур поспешная. Как мы с этим справимся?

Сцена прокрутилась, я начал играть рифф из "War Pigs", жирные ноты, но ничего не произошло. Когда сцена проворачивалась, все мои кабеля повыдёргивало из усилителей, и электричество пропало. Моего техника едва не хватил сердечный удар, он причитал: "И что нам теперь делать, что нам теперь делать?!!"

Я был настолько смущён, стоя там как хер в луче прожектора. Аудитория, которая нас вовсе не ждала, небось думала: а это что за перец? Казалось, целая вечность пролетела, пока выкатывали два кабинета и Маршалл Зака Уайлда (Zakk Wylde), только тогда мы смогли играть. Мы и так намеревались отыграть всего двадцать минут, но половину этого провели, понапрасну теряя время. Шоу закончилось, на очереди было ещё одно из этой серии в Нью-Йорке. Я заявил Шарон: "Ни в коем случае."

Она ответила: "Как пожелаешь..."

Мне было до того стыдно, что много дней я не мог ни с кем разговаривать. Укрылся в Sunset Marquis и не высовывал оттуда носу.

Вернувшись в Англию, я нашёл утешение, немного поюморив с Бивом Бивеном и Джаспером Кэрротом (Jasper Carrott). Мы дружим долгие годы и часто говорили о том, чтобы сколотить шуточную группу, поприкалываться. Они подготовили парочку вещей и попросили присоединиться. Я ответил: "Лады, звучит весьма забавно."

Джаспер придумал название Belch (Отрыжка). “B” - из Black Sabbath, “E” и “L” - из ELO и “C” - от Carrott. Джаспер - комик, но в Belch стал певцом.

Нашим басистом стал Фил Три (Phil Tree), а Фил Акрилл (Phil Ackrill) играл на ритм-гитаре. Фил Три теперь играет с Бивом Бивеном в The Move. Было очень весело, мне очень нравилось. Belch была поп-группой: мы играли всё подряд от "Blue Suede Shoes” до Тины Тёрнер (Tina Turner) и от Dire Straits до "All Right Now". Репетировали мы у Джаспера дома. Идея была просто сыграть на вечеринке у одного нашего друга, но предполагаемая забава обернулась выступлением на концертах. Я не считал, что мы достаточно хороши, чтобы нам стоило платить, но всё начало принимать серьёзный оборот. Мы выступили раз в Донкастере, это в добрых ста милях от Бирмингема, всё было почти, как в старые деньки. Мы отправились в универсале Джаспера и поломались прямо на шоссе. Мы все отвыкли от такого, так как всегда под рукой были люди, работавшие на нас, улаживавшие подобные проблемы. Так что мы посмотрели друг на друга и сказали:

"Ну, и что теперь?"

"Не знаю."

"Господи, а нам ещё ехать и ехать."

Джаспер позвонил работавшему с ним парню, и тот организовал машину, которая приехала и подобрала нас, отвезла на выступление и привезла обратно после. В итоге мы прибыли на концерт, там было вино, шампанское, механизмы разные, это было крупное, яркое мероприятие. Мы отыграли небольшую программу, а затем принялись бутылками глушить шампанское.

По дороге домой нам пришлось остановиться минут на двадцать, чтобы все выблевали всё, что так поспешно и в таком количестве употребили. Наконец, мы приехали обратно к Джасперу, все вывалились, еле ворочая языками: "Блииичххгхгх!"

Всё как сорок лет назад, только мужчины были уже взрослые.

Мы дали несколько концертов и получили ещё множество запросов. У Джаспера было еженедельное шоу на ТВ, мы и там умудрились выступить, сыграв "Route 66" и песню Сюзи Кватро (Suzy Quatro). И футболки Belch у нас тоже были, впрочем очень безвкусные. Но Джаспер был слишком занят своим комедийным ТВ шоу. Он владел крупным паем в телевизионной производственной компании Celador и взялся делать "Кто хочет стать миллионером?". Остальные участники коллектива были также довольно заняты. Мы не распадались по большому счёту, у нас просто больше не было времени этим заниматься. Но кто знает? Может быть, мы снова соберёмся когда-нибудь.

Просто для смеха.

80 "Iommi", альбом

Когда я поведал Шарон свою идею о том, чтобы сделать альбом с разными вокалистами, она загорелась желанием выпустить его на лейбле Осборнов, Divine Records. У нас было несколько предложений от других компаний, но я подумал: она ведь хороша в своём деле. Она предложила хорошие деньги, но, что ещё важнее, она намеревалась дать альбому ход, зарядить пинка под зад для хорошего старта, раскрутить его. В то время мы, казалось, ладили друг с другом, но, учитывая множество разногласий, которые были у нас в прошлом, я не смог удержаться, чтобы не написать на обложке: "Кто бы мог подумать!".

Кое-какой материал я сочинил дома, но большую часть - в Калифорнии, у продюсера Боба Марлетта (Bob Marlette). Я не совсем понимал, в каком направлении двигаться после Sabbath. В том же ключе или немного податься в сторону? В итоге всё получилось тоже на риффовой основе, но более современно. Боб направлял меня на этом пути и проделал отличную работу. Он к тому же ещё и клавишник, так что его ухо было хорошо настроено для того, что нам требовалось. Я писал риффы, а он накладывал на них барабанные рисунки и эффекты. Он использовал целую кучу эффектов, компьютерные штучки, он в этом хорошо разбирается.

Мы сделали то, что я намеревался провернуть во время "Seventh Star". Но в этот раз дело продвигалось с большим энтузиазмом. Мы могли заполучить любого певца, какого хотели, и даже больше. На самом деле, нам пришлось отказывать людям. Для меня это был, кроме прочего, отличный опыт: я поработал с большим числом различных исполнителей. Возьмём, к примеру, то, как мы работали с Билли Корганом (Billy Corgan) над композицией "Black Oblivion". Мы отправились в A&M Studios, Билли собирался играть на басу и петь. Он появился в студии несколькими днями раньше, и я наиграл ему несколько риффов. Я записал их на кассету и дал ему, чтоб он забрал с собой и послушал.

Он пришёл через несколько дней и привёл с собой барабанщика Кенни Ароноффа (Kenny Aronoff). Билли сказал, что было бы хорошо сделать трек с кучей переходов. Сочинять и записывать мы закончили одновременно. Вот так быстро это произошло. По правде говоря, там на альбоме много материала, записанного живьём. Мы джемовали, а это реально стимулирует мозг.

Очень помогло и присутствие Кенни, он очень хорош. Я уверен, что он - один из немногих, кто может играть что-то с таким количеством переходов, как было у нас.

"О, давайте вот тут ещё долю вставим!"

Пройтись по всей песне, а потом сыграть её живьём - тут много нервов требуется. Я сотрудничал с людьми,с которыми никогда до этого не работал, написав песню, я обычно какое-то время сживался с ней, а тут всё за день, и сочинение, и запись. "Black Oblivion" - песня особенно сложная, со всеми этими переменами ритма, но она отлично получилась, и опыт я получил немалый.

Композиция "Laughing Man" с Генри Роллинзом (Henry Rollins) была доделана одной из первых. Генри пришёл в студию Боба, которая по-существу была маленькой комнатушкой в его доме. Генри орал в микрофон, а я сидел на диванчике всего в нескольких футах. Это очень тяжёлый трек. Мы проиграли Генри парочку вещей, и он выбрал эту, написал к ней текст. Он с удовольствием поработал над ней.

Ещё одним парнем, из которого буквально пёрла энергия, был Дэйв Грол (Dave Grohl). Когда я попросил его подъехать в студию и спеть в "Goodbye Lament", к ней уже была готова партия ударных Мэтта Кэмерона (Matt Cameron), но Дэйв попросил: "Я бы хотел сыграть на этом треке. Можно и я спою и побарабаню?"

И он сыграл, получилось классно. Большинству вокалистов, вроде Сержа Танкяна (Serj Tankian) из Sysrem Of A Down, Скин (Skin) из Skunk Anansie, Фила Ансельмо (Phil Anselmo) из Pantera, Йэна Астбери (Ian Astbury) из The Cult и Билли Айдола (Billy Idol), мы разослали кассеты с треками, записанными заранее. Они придумывали лирику, приходили в студию, проводили там день и пели.

С "Just Say No To Love" Питера Стила (Peter Steele) вышло по-другому, так у него уникальный голос. Я был знаком с ним, ведь мы часто ездили в турне с Type O Negative. Мы пришли в студию, а он всё повторял: "Твоя просьба - большая честь для меня. И я очень нервничаю."

Я сказал: "Не волнуйся. Расслабься."

Перед тем, как приступить к пению, он спросил: "У тебя есть вино какое?"
Я достал ему бутылку вина, и для того, чтобы успокоить свои нервы, он выдул её одним махом, запросто так. Мне было очень жаль его, честно. Он умер в апреле 2010-го, и для меня это стало настоящим шоком. Питер был габаритным, высоким и очень, очень приятным парнем.

Оззи написал текст к "Who's Fooling Who". Для Оззи это не очень-то обычно - усесться и писать стихи, но он пришёл и сделал это. Было очень похоже на то, как мы сочиняли "Psycho Man", один из новых треков на альбоме "Reunion". Он пришёл, сел, отпустил несколько шуточек. С ним в таких ситуациях надо целый день провозиться. Потом он написал немного, они с Бобом над этим поработали, сначала получился куплет, потом на него нанизали всё остальное. Оззи сочинил два куплета, после чего я добавил кусочек в быстром темпе, я хотел, чтобы он и там спел тоже, но Оззи так и не сделал этого, поэтому я сыграл там соло.

Альбом был опубликован в октябре 2000-го года и назывался попросту: "Iommy". Шарон закатила грандиозный обед по этому поводу. Она вложила много труда в это, и, я думаю, отлично поработала. Альбом получил хорошую прессу по всему миру, в особенности в Америке, где часто крутился в эфире. Продажи также были неплохими, хотя об этом я абсолютно не заботился. Для меня более важно, что я осуществил то, что давным-давно хотел. И было приятно поработать с различными исполнителями, молодыми и не очень.

Дата добавления: 2015-08-02