| №№ п/п
| Описание операций с указанием метода, технологий, рецептур, материя алов и инструментов, выполнения сопровождающих иллюстративных материалов
| Рецептуры
| Даты начала и окончания операций
| Подписи руководителя и исполнителя работ
|
|
| Картина была снята с подрамника без удаления деревянных гвоздей из подрамника.
Оборотная сторона была обеспылена с помощью пылесоса и щетинной кисти.
Выполнено профилактическое укрепление грунта и красочного слоя. Предварительно выполнена проба на проходимость клея в левом нижнем углу картины. Укрепление проводилось 5% водным раствором осетрового клея с мёдом (1:1 к весу сухого клея)с катамином АБ. На укрепляемый участок наносился с кисти горячий клеевой раствор (t 50°), затем проклеивался лист папиросной бумаги, накладывался на участок, высушивался через 2 слоя фильтровальной бумаги теплым утюгом (t 60°),затем ставился пресс.
Картина растянута на рабочий подрамник.
На кромки картины с лицевой стороны наклеивались полосы бумаги «Крафт» на 8% кроличий клей с медом (1:1 к весу сухого клея). Участки склеивания проглаживались с лицевой стороны теплым и утюгом через слой фильтровальной бумаги. Затем картина была растянута на рабочий подрамник живописью на внутреннюю сторону. Бумага «Крафт» приклеивалась к подрамнику клеем ПВА. Листы «Крафт» предварительно смачивались водой и растягивались.
Проведено удаление загрязнений с оборотной стороны.
Загрязнения удалялись «в сухую» при помощи брюшного скальпеля и щетинной кисти.
Выполнена проба на уложение жесткого кракелюра на контрольном участке при помощи «медово-водочного» компресса. На контрольном участке была смыта папиросная бумага (10х10 см) при помощи горячей воды и марлевого тампона. Раствор (вода +спирт +мёд 1:1:1) наносился на оборотную сторону основы, накрывался плёнкой, фланелью. Экспозиция 2,5 часа. Затем проводилось укрепление с лицевой стороны
6% водным раствором осетрового клея с мёдом (1:1 к весу сухого клея)с катамином АБ. На укрепляемый участок наносился с кисти горячий клеевой раствор (t 50°), затем проклеивался лист папиросной бумаги, накладывался на контрольный участок, проглаживался через 1 слой фильтровальной бумаги и фторопластовой плёнки теплым утюгом (t 60°),не досушивая до полного высыхания, затем участок запрессовывался.
Вывод: после пятидневной просушки папиросная бумага смыта, по визуальному наблюдению поверхность выровнилась, жесткий кракелюр уложен. Было проведено второе укрепление красочного слоя и грунта и уложение жесткого кракелюра по всей поверхности картины по вышеописанному методу с помощью «медово-водочного» компресса.
Подготовка дублировочного холста.
Подобран холст близкий по фактуре к авторскому, растянут на временный подрамник. Узелки и неровности «подняты» острым скальпелем. Первая проклейка проведена желеобразным 6% раствором осетрового клея без мёда. После высыхания холста все узелки удалены скальпелем. Вторая проклейка проведена холодным 7% раствором осетрово-медового клея (1:1 к весу сухого клея). Третья проклейка проведена теплым (не более 40°) 7% раствором осетрово-медового клея. Поверхность шлифовалась наждачной бумагой №1000.
Были заделаны прорывы методом «встык». Предварительно поверхность очищалась скальпелем. Прорывы заделывались по методике, разработанной в ГосНИИРе в 1978 году. Использовались волокна холста по фактуре и цвету близкого авторскому и 5 % спиртовой раствор ПВБ. Производились три проклейки: 1 с оборота, 2 с лица, сверху накладывался «пушок» после достижения отлипа участки проглаживались фторопластовым шпателем и теплым утюжком (40º).
Картина снята с рабочего подрамника, остатки бумаги «Крафт» удалены при помощи водного компресса.
Картина сдублирована на новую основу. Проведена проклейка оборотной стороны авторского холста
|
пылесос, кисть щетина № 22.
кисть синтетика №22, фланелевый валик, утюг, 5% водный раствор осетр. клея, папиросная бумага, фильтровальная бумага
брюшнойскальпель, щетинная кисть.
кисть синтетика №22, фланелевый валик, утюг, 6% водный раствор осетр. клея, спирт, вода, мед. фторопластовая пленка, папиросная бумага, фильтровальная бумага
Осетровый клей 6%, 7%
шпатель,
флейц
брюшной скальпель,фторопластовый шпатель, кисть синтетика №2.спиртовой раствор ПВБ5%, холст по фактуре близкий к авторскому.
кисть синтетика №30, утюг,
| 16.04.12
16.04.12
18.04.12
19.04.12
21.04.12 28.04.12
30.04.12
02.05.12-15.05.12
02.05.12
18.05.12
|
|
| №№ п/п
| Описание операций с указанием метода, технологий, рецептур, материалов и инструментов, выполнения сопровождающих иллюстративных материалов
| Рецептуры
| Даты начала и окончания операций
| Подписи руководителя и исполнителя работ
|
|
| теплым 5% раствором рыбьего клея с медом (1:1 к весу сухого клея) до подвяливания. На оборотную и дублировочную сторону холста нанесен ровный слой 10% рыбьего клея с медом (1:1 к весу сухого клея). После образования на поверхности холстов «отлипа» авторский холст приклеен к дублировочному. После чего картина помещена на столе лицевой стороной вниз и притерта ребером для лучшего сцепления холстов. Через 6 часов после дублирования картина проглажена горячим (800) с оборота утюгом.
Картина была натянута на новый экспозиционный подрамник с колками, скосами и крестовиной, предварительно отшлифованный наждачной бумагой. При натяжке использовались гвозди «Текс» с бумажными кружочками, щипцы для натягивания холста и молоток. Натяжка проводилась в 3 приёма – холст был зафиксирован по углам, затем закреплён на подрамнике о т центра к краям, гвозди забиты до половины. Холст дважды подтягивался щипцами за кромки, после чего гвозди были забиты до конца. Кромки картины заворачивались на обороте и фиксировались мелкими оксидированными гвоздями. В результате картина была натянута на новый экспозиционный подрамник, соответствующий реставрационным требованиям.
Восполнен грунт в местах утрат. Предварительно утраты проклеивались 3% холодным осетровым клеем. Утраты восполнялись реставрационным грунтом (6% осетровый клей + отмученный мел). Грунт наносился шпателем в несколько слоёв с просушкой каждого слоя. Вставки полировались ватным тампоном, смоченным в теплой воде и наждачной бумагой №0.
Проведена регенерация лака на контрольном участке ящиком Петтенкофера с экспозицией 2, 5, 10 минут. Результат: лак не восстановился. Был испробован метод Петтенкофера-Ракитина. Поверхность увлажнялась водой,вытиралась сухой марлей, чтобы не было капель на поверхности картины, ставился ящик Петтенкофера с экспозицией 2, 5, 10 минут. Результат отрицательный. Вывод: при рассмотрении в УФЛ светящаяся поверхность не является лаковым
| фильтровальная бумага.
10% осетр. клей, ребер.
щипцы для натяжки холста, гвозди, бумажные прокладки.
Шпатель, 10% осетровый клей, отмученный мел, наждачная бумага.
Ящик Петтенкофера, спирт.
.
|
22.05.12
24.05.12
04.06.12
04.06.12
|
|
| №№ п/п
| Описание операций с указанием метода, технологий, рецептур, материалов и инструментов, выполнения сопровождающих иллюстративных материалов
| Рецептуры
| Даты начала и окончания операций
| Подписи руководителя и исполнителя работ
|
|
| покрытием. Возможно художник покрыл картину восковым составом или яичной эмульсией.
Выполнена проба на удаление стойких загрязнений покровного слоя раствором спирт+пинен 1:4, тампон не окрашивался. На основании выполненной пробы был применен растворитель спирт+пинен 1:3.Тампон окрашивался слабым желтым цветом. Растворитель был усилен: спирт+пинен+ диметилсульфоксид 1:2:0,25. Загрязнения удалялись успешно, не затрагивая красочного слоя. Дальнейшее утоньшение покровного слоя и удаление загрязнений выполнялось этим растворителем. Нейтрализация растворителей проводилась раствором пинен+льняное масло 1:1. После этого были удалены мушиные засиды раствором бычьей желчи следующим образом: на каждое загрязнение наносилась точечно капля желчи, через 30 секунд поверхность очищалась скальпелем и протиралась ватным тампоном. Таким образом планомерно очищена вся живописная поверхность от наиболее явных мушиных загрязнений.
Картина покрыта с флейца тонким слоем даммарного лака с пиненом 1:2.
Проведены тонировки масляными красками с прозрачной подкладкой в цвет авторской имприматуры с последующими лессировками. Тонировки выполнялись на тон светлее и холоднее авторской живописи. В качестве связующего использовался раствор лак+пинен 1:2. После окончательного высыхания краски, тонировки были притерты раствором пинена с лаком 1:2.
|
Спирт, пинен, диметилсульфоксид, льняное масло, бычья желчь, ватный тампон, скальпель
Даммарный лак, пинен, флейц
кисть колонок №3, 6, раствор даммарный лак, пинен маслянные краски фирмы «Мастер класс».
|
04.06.12 10.06.12
10.06.12
13.06.12 21.06.12
|
|
