Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АрхитектураБиологияГеографияДругоеИностранные языки
ИнформатикаИсторияКультураЛитератураМатематика
МедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогика
ПолитикаПравоПрограммированиеПсихологияРелигия
СоциологияСпортСтроительствоФизикаФилософия
ФинансыХимияЭкологияЭкономикаЭлектроника

Проведение реставрационных мероприятий

Типологическая принадлежность памятника | Состояние памятника при поступлении на реставрацию | Лицевая сторона. |


Читайте также:
  1. I. Количество и качество проведенных воспитательных мероприятий за год
  2. II.Количество и качество проведенных концертных мероприятий за год
  3. IV. Проведение мероприятия.
  4. азначение и проведение референдума
  5. азработка комплекса коммуникационных мероприятий по продвижению услуг, предоставляемых аквапарком
  6. азработка мероприятий по развитию маркетинговых коммуникаций предприятия
  7. АННОТАЦИИ МЕРОПРИЯТИЙ
№№ п/п Описание операций с указанием метода, технологий, рецептур, материя алов и инструментов, выполнения сопровождающих иллюстративных материалов Рецептуры Даты начала и окончания операций Подписи руководителя и исполнителя работ
                              Картина была снята с подрамника без удаления деревянных гвоздей из подрамника.   Оборотная сторона была обеспылена с помощью пылесоса и щетинной кисти.   Выполнено профилактическое укрепление грунта и красочного слоя. Предварительно выполнена проба на проходимость клея в левом нижнем углу картины. Укрепление проводилось 5% водным раствором осетрового клея с мёдом (1:1 к весу сухого клея)с катамином АБ. На укрепляемый участок наносился с кисти горячий клеевой раствор (t 50°), затем проклеивался лист папиросной бумаги, накладывался на участок, высушивался через 2 слоя фильтровальной бумаги теплым утюгом (t 60°),затем ставился пресс.     Картина растянута на рабочий подрамник. На кромки картины с лицевой стороны наклеивались полосы бумаги «Крафт» на 8% кроличий клей с медом (1:1 к весу сухого клея). Участки склеивания проглаживались с лицевой стороны теплым и утюгом через слой фильтровальной бумаги. Затем картина была растянута на рабочий подрамник живописью на внутреннюю сторону. Бумага «Крафт» приклеивалась к подрамнику клеем ПВА. Листы «Крафт» предварительно смачивались водой и растягивались.     Проведено удаление загрязнений с оборотной стороны. Загрязнения удалялись «в сухую» при помощи брюшного скальпеля и щетинной кисти.     Выполнена проба на уложение жесткого кракелюра на контрольном участке при помощи «медово-водочного» компресса. На контрольном участке была смыта папиросная бумага (10х10 см) при помощи горячей воды и марлевого тампона. Раствор (вода +спирт +мёд 1:1:1) наносился на оборотную сторону основы, накрывался плёнкой, фланелью. Экспозиция 2,5 часа. Затем проводилось укрепление с лицевой стороны 6% водным раствором осетрового клея с мёдом (1:1 к весу сухого клея)с катамином АБ. На укрепляемый участок наносился с кисти горячий клеевой раствор (t 50°), затем проклеивался лист папиросной бумаги, накладывался на контрольный участок, проглаживался через 1 слой фильтровальной бумаги и фторопластовой плёнки теплым утюгом (t 60°),не досушивая до полного высыхания, затем участок запрессовывался. Вывод: после пятидневной просушки папиросная бумага смыта, по визуальному наблюдению поверхность выровнилась, жесткий кракелюр уложен. Было проведено второе укрепление красочного слоя и грунта и уложение жесткого кракелюра по всей поверхности картины по вышеописанному методу с помощью «медово-водочного» компресса.   Подготовка дублировочного холста. Подобран холст близкий по фактуре к авторскому, растянут на временный подрамник. Узелки и неровности «подняты» острым скальпелем. Первая проклейка проведена желеобразным 6% раствором осетрового клея без мёда. После высыхания холста все узелки удалены скальпелем. Вторая проклейка проведена холодным 7% раствором осетрово-медового клея (1:1 к весу сухого клея). Третья проклейка проведена теплым (не более 40°) 7% раствором осетрово-медового клея. Поверхность шлифовалась наждачной бумагой №1000.   Были заделаны прорывы методом «встык». Предварительно поверхность очищалась скальпелем. Прорывы заделывались по методике, разработанной в ГосНИИРе в 1978 году. Использовались волокна холста по фактуре и цвету близкого авторскому и 5 % спиртовой раствор ПВБ. Производились три проклейки: 1 с оборота, 2 с лица, сверху накладывался «пушок» после достижения отлипа участки проглаживались фторопластовым шпателем и теплым утюжком (40º).   Картина снята с рабочего подрамника, остатки бумаги «Крафт» удалены при помощи водного компресса. Картина сдублирована на новую основу. Проведена проклейка оборотной стороны авторского холста     пылесос, кисть щетина № 22.   кисть синтетика №22, фланелевый валик, утюг, 5% водный раствор осетр. клея, папиросная бумага, фильтровальная бумага   брюшнойскальпель, щетинная кисть.   кисть синтетика №22, фланелевый валик, утюг, 6% водный раствор осетр. клея, спирт, вода, мед. фторопластовая пленка, папиросная бумага, фильтровальная бумага     Осетровый клей 6%, 7% шпатель, флейц   брюшной скальпель,фторопластовый шпатель, кисть синтетика №2.спиртовой раствор ПВБ5%, холст по фактуре близкий к авторскому.   кисть синтетика №30, утюг, 16.04.12   16.04.12     18.04.12   19.04.12     21.04.12 28.04.12     30.04.12     02.05.12-15.05.12     02.05.12   18.05.12      
№№ п/п Описание операций с указанием метода, технологий, рецептур, материалов и инструментов, выполнения сопровождающих иллюстративных материалов Рецептуры Даты начала и окончания операций Подписи руководителя и исполнителя работ
            теплым 5% раствором рыбьего клея с медом (1:1 к весу сухого клея) до подвяливания. На оборотную и дублировочную сторону холста нанесен ровный слой 10% рыбьего клея с медом (1:1 к весу сухого клея). После образования на поверхности холстов «отлипа» авторский холст приклеен к дублировочному. После чего картина помещена на столе лицевой стороной вниз и притерта ребером для лучшего сцепления холстов. Через 6 часов после дублирования картина проглажена горячим (800) с оборота утюгом. Картина была натянута на новый экспозиционный подрамник с колками, скосами и крестовиной, предварительно отшлифованный наждачной бумагой. При натяжке использовались гвозди «Текс» с бумажными кружочками, щипцы для натягивания холста и молоток. Натяжка проводилась в 3 приёма – холст был зафиксирован по углам, затем закреплён на подрамнике о т центра к краям, гвозди забиты до половины. Холст дважды подтягивался щипцами за кромки, после чего гвозди были забиты до конца. Кромки картины заворачивались на обороте и фиксировались мелкими оксидированными гвоздями. В результате картина была натянута на новый экспозиционный подрамник, соответствующий реставрационным требованиям.   Восполнен грунт в местах утрат. Предварительно утраты проклеивались 3% холодным осетровым клеем. Утраты восполнялись реставрационным грунтом (6% осетровый клей + отмученный мел). Грунт наносился шпателем в несколько слоёв с просушкой каждого слоя. Вставки полировались ватным тампоном, смоченным в теплой воде и наждачной бумагой №0.     Проведена регенерация лака на контрольном участке ящиком Петтенкофера с экспозицией 2, 5, 10 минут. Результат: лак не восстановился. Был испробован метод Петтенкофера-Ракитина. Поверхность увлажнялась водой,вытиралась сухой марлей, чтобы не было капель на поверхности картины, ставился ящик Петтенкофера с экспозицией 2, 5, 10 минут. Результат отрицательный. Вывод: при рассмотрении в УФЛ светящаяся поверхность не является лаковым фильтровальная бумага. 10% осетр. клей, ребер.   щипцы для натяжки холста, гвозди, бумажные прокладки.     Шпатель, 10% осетровый клей, отмученный мел, наждачная бумага.   Ящик Петтенкофера, спирт. .   22.05.12   24.05.12 04.06.12   04.06.12      
№№ п/п Описание операций с указанием метода, технологий, рецептур, материалов и инструментов, выполнения сопровождающих иллюстративных материалов Рецептуры Даты начала и окончания операций Подписи руководителя и исполнителя работ
          покрытием. Возможно художник покрыл картину восковым составом или яичной эмульсией.   Выполнена проба на удаление стойких загрязнений покровного слоя раствором спирт+пинен 1:4, тампон не окрашивался. На основании выполненной пробы был применен растворитель спирт+пинен 1:3.Тампон окрашивался слабым желтым цветом. Растворитель был усилен: спирт+пинен+ диметилсульфоксид 1:2:0,25. Загрязнения удалялись успешно, не затрагивая красочного слоя. Дальнейшее утоньшение покровного слоя и удаление загрязнений выполнялось этим растворителем. Нейтрализация растворителей проводилась раствором пинен+льняное масло 1:1. После этого были удалены мушиные засиды раствором бычьей желчи следующим образом: на каждое загрязнение наносилась точечно капля желчи, через 30 секунд поверхность очищалась скальпелем и протиралась ватным тампоном. Таким образом планомерно очищена вся живописная поверхность от наиболее явных мушиных загрязнений.   Картина покрыта с флейца тонким слоем даммарного лака с пиненом 1:2.   Проведены тонировки масляными красками с прозрачной подкладкой в цвет авторской имприматуры с последующими лессировками. Тонировки выполнялись на тон светлее и холоднее авторской живописи. В качестве связующего использовался раствор лак+пинен 1:2. После окончательного высыхания краски, тонировки были притерты раствором пинена с лаком 1:2.   Спирт, пинен, диметилсульфоксид, льняное масло, бычья желчь, ватный тампон, скальпель     Даммарный лак, пинен, флейц     кисть колонок №3, 6, раствор даммарный лак, пинен маслянные краски фирмы «Мастер класс».     04.06.12 10.06.12     10.06.12   13.06.12 21.06.12    

 


Дата добавления: 2015-08-02; просмотров: 96 | Нарушение авторских прав


<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Программа проведения работ и ее обоснование| Иллюстративный материал (фотографии, картограммы, схемы и пр.)

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.006 сек.)