Советское Кино
05.11.10
«Курсовая работа по дореволюционному кино России»
Ж-лы «Искусство Кино», «Киноведческие Записки», «Театр и Кино», «Киноколо».
Фёдор Раззаков «Гибель кинематографа»
Ленец Анна – староста.
20 – 30 годы
Дзига Вертов, Лев Кулешов, (курсовая) Эйзенштейн, Пудовкин. Энциклопедический кинословарь. История советского кино в 4х томах, до 60 года, краткая история советского кино Лебедев, до 60 года. Жорж Садуль
Общие тенденции мирового кинематоргафа «советский авангард» отличие от немецкого экспрессионизма и французского авангарда, пересечение литературы и т.п. с кино, от 12 да 20 печатных страниц, шрифт 14, интервал полтора.
План:
Центральная мысль работы должна быть везде.
Общая характеристика советского авангарда 20 годов
Авангардизм: условное наименование характерно стремление конкретному обновлению худ практики, разрыву с устоявшимися принципами и традициями, новые формы выражения отношения художника к действительности
Экспрессионизм, кубизм, супрематизм, дадаизм,
Авангард – конкретно явление кинематографа 20 годов
Цель – создание нового пространственно временных координат, реальности, разрушение старых традиций и поиска новых возможностей
Футуризм, сов. и итальянский и конструктивизм
Футуризм -нетерпимость к традициям, новый герой, монтажный образ человека
Конструктривизм – монтажный образ действительности
Искусство монтажа. Эксперименты Льва Кулешова – этюды с творимым человеком, поверхностью земли. Создание нового
Итал. Конструктивизм - Главный герой машина – человек с заменяющимися частями ритмические построения. «Надо ежедневно плевать на алтарь искусства»
Вертов – «смерть кинематографии нужна для жизни киноискусства»
Эйзенштейн – «кроить по черепам, перекраивая сознание зрителя»
Отказ от героя 19 века
Главное – целостность без психоложества
Привелегизация конфликта над характером – (отличие от французского). Основа сов. – революция. Рассудочный символизм – отличает. Сов. Потому, что в основе конкретная идея (революция). Теория интеллектуального кино.
Ориентация на «низкие» жанры площадное искусство – массового зрителя.
Чёткий, лаконичный, емкий язык – метафора – художественного плаката, театральной эгидки.
Национальные особенности отходят на второй план – главоное быть пролетарием
Лишь у Довженко (в прошлом петлюровец) - сильное влияние национально искусства – Арсенал, Звенигора. Обозлён на нац. укр. демократию, т.к. она не смогла удержать в руках власть. «Земля»
Лев Владимирович Кулешов: истоки советского авнгарда – предтеча, разработал принципы, на которых подняля ав. 1970 году умер. Родился в Тамбове, интеллигентная семья, увлекался Америкой – Купер, Лондон, Вайда. В это время все верили в самое лучшее в Америке – технологии, небоскрёбы. Увлекался футуризм, импрессионизм (Коровин, Врубель). Вольнослушатель училища ваяния и зодчества. С 16 года художник фирмы Хожонкина, Знакомится с Бауером, оформитель в картинах Набат, Огни Парижа, снимается сам в кино – но сам себе не нравится.
18 год «Песнь любви недопетая»
встречается с режиссёром Гардиным попадает в секцию кинохроники «эффект Кулешова», статья в вестнике кинематоргафии «Искусство кинотворчества»
с 20 г. преподаёт в всесоюзной киношколе (основана в 19 году), ректором был пригласивший его Гардин.
Монтаж – это ритмическая смена отдельных кусков или кадров со снятым на плёнку движением.
29 год книга – «искусство кино» с предисловием учеников Кулешова, «начал соединять нечленораздельные звуки в слоги». «Мы делали фильмы, Кулешов сделал кинематограф».
Кадр – это буква – от сочленения букв получаем новое слово.
(В оличие от Эйзенштейна – которому на склейке нужен конфликт)
М. не должен усложнять зрительское восприятие.
Не должен вызывать обострённого восприятия (в отличие от Вертова)
Американщина –
быстрота и динамизм,
ясности и простота сюжета и фабулы,
оптимизм и предприимчивость,
поощрять сильных и утешать слабых.
Кинонатурщик – чел с примечательной внешность, ярко выраж. характерностью, совершенный технически (при помощи мимики и пластики макс. Точно показать состояние персонажа не перевоплощаясь, не вживаясь в образ в отличие от Станиславского), знающий специфику кино. Никаких дублёров, всё сами.
Гардин с 14 года использует термин «кинонатурщик» 1240 гардинских рамок или ширм - с выражениями лица
22 год – порвал с Гардинным, создал свой коллектив
Александра Хохлова, Борис Барнет (бывш. боксёр, стал известным сов. Реж –«Окраина», «девушка с коробкой», «Подвиг разведчика») Владимир Фогель умер в 28, Всеволод Пудовкин(начинал с Гардиным), Леонид Оболенский, Андр. Файт, Подобед, Чистяков, Сергей Комаров.
Монтажно – поэтический кинематограф, агрессивное навязывание зрителю авторской точки зрения.
Режиссёры верили сами в то, что делали
Революция привела к пересмотру всех институтов, религии, права женщин, прометеевская эпоха. Каждая кухарка может управлять государством.
Война - встряска, стимулирует прогресс, экономику, переоценку нравственных ценностей.
Московская школа кинокритики – субъективная, резкая.
Питер – более академическая школа.
Всегда нужно помнить, что за любой работой стоит живой человек
Эйзенштейн с 23 года масон, писал Фрейду, когда тот уже умер.
«Мистер Вест в стране большевиков», «луч смерти», «по закону»(по Д. Лондону, лучший фильм того периода. Актёры играют, переростая кинонатурщика).
28 год
«Журналистка». «Весёлая канарейка», «два бульди два» - критика за американщину.
32 год
«Горизонт», «Великий утешитель» (по О Генри реальность против вымысел? Вымысел должен быть лучше чем реальность, но реальность от этого не улучшается.),
«Сибиряки»
«Клятва Тимура»
«Юные партизаны»
«Мы с Урала»
Основная заслуга в том, что написал книгу, о том, что все вокруг и так делали.
Дзига Вертов
Давид Абелевич Кауфман 1898 – 1954г.г.
Интеллигентая семья, г. Белосток (в том же городе Людвиг Заменгоф создатель эсперанто, для объединения человечества)
Братья Михаил/Моисей, Борис/Борух - французский и американский оператор, с Жаном Виго, «По поводу Ниццы»29, «Аталанта»
40 Канада, Сша,
50 реж. Элио Казан «В порту», «Куколка»
60 Сидней Люметт «12 Разгневаных мужчин»
«Долгое путешесвие дня в ночь», «пока, храбрец»
Увлекался американской культурой, футуризмом, писал стихи, ритмом, в 9 лет написал роман Железная рука
Психоневрологический институт 2 курса.
18 год – отдел кинохроники, монтажёр, знакомство с Кулешовым, экспериментирует.
С братом расширяет возможности камеры (руль мотоцикла, верхние точки, вкапывание в железнодорожное полотно)
19 год вместе с Кулешовым снимает документальный фильм «Вскрытие Мощей Сергея Радонежского».
20 год с агитпоездом Октябрьская Рев на вост фронт, 21 году 13 частей фильма история гражданской войны
Док. Кино Журнал «Киноправда»
Группа КИНОКИ – Кауфман, Беляков, Лемберг, ассистент режиссёра Копалин, художник Александр Родченко, художник – мультипликатор Бужкин, жена вертова монтажёр Елизавета Свилова.
Динамичный межкадровый монтаж короткими кадрами. До 1-2 метра. Никто из монтажёров не хотел с этим работать,
22 год – программная работа – «МЫ – вариант манифеста»
отрицание буржуазного искусства
концепция нового человека
родним людей с машинами.
Ритм в организации пространства, ориентирование на оси
Временная инструкция кружкам «киноглаза»
Фабрика фактов –
Расшифровка жизни, как она есть
Воздействие фактами на сознание трудящихся,
Создание киноэсперанто, для объединение трудящихся в борьбе за коммунизм
Киноглаз это:
Кино – вижу (реальность)
Кино – пишу(камера)
Кино организую (монтаж)
От киноглаза к радиоглазу
Способ расшифровки действительности
25 год –
«шагай совет»
«6-я часть мира»
29 год
«человек с киноаппаратом»
«Симфония Донбасса» 1-й Звуковой док фильм.
«Три песни о Ленине»
«Колыбельная»
Не любил игровой кинематограф (который необъективно отображал реальность), будущее за док.
Амас Фогель «Кино, как разрушительное искусство»
Фундаментальное разрушение формы и …
В 60 годах опираясь на искусство 20 годов на западе новая волна.
Камера имеет надреальный мистический смысл. Камера имеет свой взгляд на мир.
Упразднение характера, антифабульность, фильм «Октябрь»
Произведение может быть бесфабульным но не может быть бессюжетным. Например лирика
6.04.2011
Ларингальная теория…..
Эйзенштейн
Знак – Выражающее – Выражаемое
Вещь или явление, к-рое информирует о вещи или явлении, к-рое отличается от его самого
Способ отображения Выражаемого
«Часть вместо целого»
Изображение предметов – презентация
Идеографическая система мышления – выражение с помощью понятий.
Кадры сопоставляются или сталкиваются. Кадр = понятие. Столкновение понятий
Увлечён театром кабуки –
принцип разложенной, резаной игры, (выборочное использование частей человека)
беспереходной (отсутсвие плавных переходов между сценами), Кинематограф – игра через вещи.
Не нужен актёр – нужен типаж(биография свёрнутая во внешность) – какая угодно характерная внешность, которая может наиболее точно передать образ героя – без перевоплощения или переживания, а с помощью монтажа или ракурса.
В 30 годы оказалось, что типажность осложняет идентификацию зрителя и мешает достижению катарсиса
Война против сюжета и фабулы – теория «антифабульности».
Фильмы «Октябрь», «Стачка» можно переставить кадры местами и ничего особо не изменится.
Сценарии номерной = норма, номера на пятке утопленника. Главное эмоции, которые надо бы отразить в потоке сознания.
Суть советского авангарда – (стал фундаментом для американского авнгарда а возможно и всех остальных)
стремление разрушить все каноны прошлого, ради того, чтобы достучаться до массового зрителя в итоге закончилось отрывом от масс.
Работа «перспектива» об интеллектуальном кино.
Прочитать о Пудовкине.
18 числа рефераты!!!
ФабрикаЭКСцентризма эФЭкс
Григорий Козинцев, Леонид Трауберг, выходцы из левого театра
Короткое время Эйзенштейн спектакль по Гоголю «Женитьба» скандальный успех «Внешторг на Эйфелевой Башне»
Представление - это ритмическое битьё по нервам.
Эксцентризм - нечто выходящее за рамки привычных представлений гэг – импровизация, отсебятина. Советский пример – Гайдай. (про Шурика)
Теория структурно – семиотического анализа: Тынянов, Шкловский, Борис Эйхенбаем, Адриан Пиотровский приём остранения – привычные явления с непривычной стороны.
24 год – «похождения Октябрины»
Актёрская мастерская фэпс – Соболевский, КОСТРИЧКИН, Жахов, Магарилл, Мартинсон, Янина Жеймо, Елена Кузьмина. Никаких переживаний, психоложества, все эмоции через жест или работу с предметами.
«Мишки против Юденича» нет фабулы.
1926 «Чёртово Колесо» = «Моряк с Авроры» противоречивые отзывы, наличие фабулы
«Шинель или Невский Проспек»
Демуцкий оператор, Москвин – использовал дождь, снег, туман, что было новшество.
Эстетика немецкого экспрессионизма – Мурнау – «Последний человек», философия экзистенциальности. Сфинкс разных ракурсов и размеров.
Братишка – дружба водителя с автомобилем.
«Союз Великого Дела» сцен. Тынянов, оператор Москвин.
Худ приём: романтическая живопись 1-й половины 19 века. Очень «красивый» фильм
«Вавилон» Парижская комунна. Драма обречённости и одиночества. Персонажи – символы – буржуа, рабочий.
Кроме «Братишки» не делали фильмы на злобу дня. Отображение духа времени опосредовано – социо – философское отображение ауры времени, иногда прогнозирование.
31 год озвучен после выхода «Одна» - женщина в мире мечт и иллюзий и вот получает направление в Алтайский край. И борется с трудностями, замерзает в степи…. И тут вся страна узнаёт о её горе по радио и мчится её спасать.
«Трилогия о Максиме» юность и т.д.
Сквозная тема трагедия отдельной личности в вихре драматических событий истории.
Ценится не типажность а выдающаяся личность, как у Кулешова.
Трауберг:
Акриса,
Шли солдаты,
Мёртвые души
Дата добавления: 2015-08-02; просмотров: 49 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Советское государство во второй мировой войне. Всемирно-историческое значение победы советского народа над фашистской Германией | | | Козинцев |