Московский классицизм

Русский классицизм

Первым зданием в стиле классицизма в Москве был Воспитательный дом. Это здание строилось на частные пожертвования, в том числе и самой императрицы. Учреждение это замышлялось как приют для незаконнорожденных детей и детей бедняков. Принимали туда ребятишек в возрасте двух—четырех лет и воспитывали до восемнадцати. За казенный счет они получали начальное, реже — среднее образование. Мальчиков готовили к поступлению на медицинский факультет Московского университета, а девочек в гувернантки.

Автором проекта здания Воспитательного дома был известный московский архитектор Карл Иванович Бланк, строитель дворца в Кускове. Его замысел отличался простотой и ясностью: два корпуса (один из них был возведен лишь в XX в.), представляющих собой замкнутые прямоугольники с большими внутренними дворами, соединялись центральным, третьим. Четырехэтажное здание вмещало до 8 тыс. детей. Расположено оно рядом с Кремлем и обращено к Москве-реке. Его отделка по сравнению с барочными постройками очень скромна: рустованный цоколь двух нижних этажей и простые наличники окон. Только центральный корпус украшен тремя куполами. Здание Воспитательного дома является примером раннего московского классицизма.

Самым образованным архитектором XVIII в. в России был Василий Иванович Баженов. В 1767 г. Екатерина II предложила зодчему построить для нее дворец в Кремле. Проект Большого Кремлевского дворца дошел до нас, к сожалению, лишь в графических листах, а также в уникальной модели, созданной под руководством Баженова в специально построенном в Кремле Модельном доме.

Центром композиции должна была стать овальная площадь. Она была связана сквозь огромные арки тремя лучами проспектов, идущих от Троицких, Никольских и Спасских ворот, с площадями меньших размеров. Главная часть дворца занимала пространство от Спасских ворот по набережной Москвы-реки до Водовзводной башни. В этой связи предлагался снос Кремлевской стены, которая сохранялась лишь со стороны Красной площади.

После утверждения проекта были начаты земляные работы. Закладка нового дворца началась в 1773 г. Однако в 1775 г. строительство было приостановлено Екатериной II в связи с начавшейся русско-турецкой войной. Разобранная Кремлевская стена была восстановлена, а котлованы засыпаны. И лишь контрфорсы у южного фасада Архангельского собора — единственные свидетели, напоминающие сегодня о происходивших здесь событиях 1768—1775 гг.

Тем не менее значение этого неосуществленного проекта в истории русской архитектуры огромно. Модель дворца демонстрировалась именитым иностранным гостям. Многие архитекторы того времени учились на этом проекте, а позднее повторили некоторые элементы его композиции.

В 1778 г. в честь ознаменования победы над Турцией Баженову было предложено создать ансамбль Временных увеселительных сооружений на Ходынском поле в Москве. За короткое время были возведены декорации со световыми эффектами, яркие павильоны, уникальные конструкции для фейерверка. Праздник прошел с большим успехом. После этого события Баженову императрицей Екатериной II было предложено заняться постройкой подмосковной резиденции Царицыно «в готическом стиле». Над этим проектом зодчий проработал 10 лет. Были использованы традиции древнерусской архитектуры в сочетании с готическими мотивами. В основу Царицына была заложена идея живописной асимметричной композиции. Автор вынашивал идею создания романтичного ансамбля. Были использованы два материала: красный кирпич для стен и белый камень для декоративных деталей.

Однако почти выстроенный усадебный дом не понравился императрице. Дело в том, что Баженов был масоном — сторонником религиозно-этического учения, получившего в России в XVIII в. широкое распространение. Зодчий украсил масонскими знаками царицынские постройки. На фасадах зданий можно было увидеть круги с лучами — образ солнца и Вселенной, трилистник — ма­сонский символ природы, скрещенные мечи, означающие союз, верность. Екатерина очень боялась масонов, и связь с ними зодчего вполне могла вызвать ее гнев. Екатерина посетила Царицыно в сопровождении большой свиты и недовольная уехала прочь. «Жить здесь невозможно — это склеп, а не дворец»— таков был ее приговор.

Баженов был архитектором с трагической творческой судьбой. Все лучшие его замыслы либо не осуществлялись вовсе, оставаясь на бумаге или в виде моделей, либо разрушались и искажались другими строителями. Есть в биографии зодчего одна до сих пор не разгаданная загадка — это дом Пашкова в Москве. Не сохранилось никаких документов и свидетельств того, что эту жемчужину московской архитектуры построил именно Баженов. Тем не менее большинство исследователей признают его авторство, принимая во внимание исключительный талант архитектора.

Недалеко от Кремля на кромке высокого холма, словно на пьедестале, стоит красивый дом — дворец. Построен он был по заказу богатого гвардейского офицера Пашкова. Здание состоит из трех корпусов — центрального, увенчанного круглой беседкой-бельведером, и двух боковых меньшего размера. Флигели соединены с главным корпусом одноэтажными крытыми галереями.

Дом Пашкова очень наряден и ничем не напоминает скромное здание Воспитательного дома. Первый этаж-цоколь обработан рустом, словно сложен из огромных прямоугольных глыб камня. Кровлю центрального корпуса венчает балюстрада с декоративными вазами. Здание украшают портики: центральную часть — коринфские, боковые — более скромные ионические. Выверенность пропорции, изысканный лепной декор, удачно выбранное местоположение — все в этой постройке свидетельствует о необыкновенном мастерстве зодчего и неограниченных художественных возможностях классицизма.

С воцарением Павла I, который очень любил и уважал Баженова, зодчему удалось для императора построить в Петербурге Михайловский замок. Однако руководивший строительством архитектор Бренна внес большие изменения в проект, сильно исказив первоначальный замысел зодчего. В Москве Баженову удалось построить дом Юшкова на Мясницкой и дом Долгова на Мещанской.

Иначе талант архитектора был реализован русским зодчим Матвеем Федоровичем Казаковым. Оба они — и Баженов, и Казаков — родились в один и тот же год — 1738-й. Но если Баженов окончил сначала Академию художеств в Петербурге, а затем Парижскую академию и получил почетное звание профессора Римской Академии святого Луки и был избран членом Флорентийской и Болонской академий, то Казаков никогда не учился в академиях. Архитектурную науку он постигал на строительных площадках Москвы и Твери у своих более знающих и опытных коллег. Когда Баженов занялся грандиозным кремлевским строительством, он пригласил в свою архитектурную команду Казакова, которого знал по работе у Ухтомского. Это и положило начало их многолетнему творческому сотрудничеству и человеческой дружбе. Одной из первых самостоятельных работ Казакова было строительство Петровского дворца, который и сегодня стоит рядом с Ленинградским проспектом. Петровский путевой дворец был построен на пути из Петербурга в Москву, здесь царь отдыхал перед торжественным въездом в город.

Убранство Петровского дворца было навеяно ходынскими постройками Баженова и близко по духу Царицыну: тот же материал — красный кирпич и белый камень; то же заимствование стилей древнерусского зодчества — теремной силуэт, западноевропейской готики — стрельчатая арка; то же уважительное отношение к классицизму и архитектурному ордеру, проявившееся в отделке интерьеров.

После удачного архитектурного дебюта Казаков получил новый ответственный заказ — сооружение в Кремле здания Сената (присутственных мест). Перед архитектором стояла непростая задача: вписать здание в треугольник участка, отведенного около кремлевской стены. Вот почему в плане постройка представляла собой равнобедренный треугольник, в основании верхнего угла которого Казаков расположил парадный круглый зал. Купол над залом, видимый со стороны Красной площади, поставлен строго по оси Сенатской башни Кремля. Впоследствии архитектор Щусев «нанизал» на эту ось и здание Мавзолея. Близко к ней оказался и главный вход в здание бывших Верхних торговых рядов (нынешний ГУМ), выходящий на Красную площадь. Так архитекторы следующих поколений умело включились в градостроительную композицию, начатую Казаковым.

Казаков, как архитектор, был очень плодовит и удачлив, оставив в память о себе десятки разнообразных построек: частных домов, храмов, дворцов, общественных зданий. После распоряжения Екатерины о сносе дворцовых построек в Царицыне Казаков возводит там новое здание дворца, удачно сочетавшееся с сохранившимися сооружениями Баженова. Среди всех московских Царицынский дворец Казакова был в то время самым большим.

Особняки, построенные Казаковым для богатых горожан, а их архитектор возвел около двух десятков, разбросаны по всей Москве. В Басманной слободе стоит дом, принадлежащий некогда горнозаводчику Демидову. Он славился изысканным убранством интерьеров так называемых золотых комнат. На Петровке Казаков построил особняк именитого купца Губина, на Мясницкой — дом майора Барышникова и т.д.

В Москве сохранилось немало казаковских храмов. На улице Маросейка — скромная церковь Косьмы и Дамиана, на Гороховом поле в Басманной слободе — большой храм Вознесения, на 2-й Мещанской улице (ныне проспект Мира) — церковь Митрополита Филиппа, одна из самых красивых культовых построек Казакова.

Зодчему удалось построить в Москве около 20 особняков, дом для генерал-губернатора Москвы (ныне здание Городской мэрии на Тверской), колонный зал Благородного собрания. Зал служил местом проведения дворянских балов, маскарадов, собраний. Сюда Пушкин «привел» на бал Татьяну Ларину. Казаков построил и здание Университета на Моховой. Первоначально университет занимал здание бывшего Земского приказа, стоявшего на Красной площади на месте нынешнего Исторического музея, а затем перебрался в новое четырехэтажное здание на Моховой.

В плане это сооружение напоминает букву «П». В правом крыле была устроена домовая церковь святой Татьяны. Перед главным фасадом Университета, обращенным на Кремль, образовался большой парадный двор. Центральный вход в здание архитектор украсил колонным портиком. Первоначально он был ионическим, но после пожара 1812 г. архитектор Жилярди заменил его более величественным, дорическим. Над портиком возвышается круглый купол. Под ним расположился великолепный по архитектуре актовый зал, наполовину окруженный колоннами и украшенный живописью и лепниной. Вот уже более двухсот лет замечательное творение Казакова служит Храмом знаний.

Одной из последних и самых значительных работ Казакова стала Голицынская больница на Калужской улице (ныне — Ленинский проспект). Она была построена на рубеже двух веков на средства, завещанные Москве известным меценатом и филантропом XVIII в. князем Дмитрием Михайловичем Голицыным. Здание, как и Университет, в плане имеет вид буквы «П». Казаков разделил больницу на два отделения — мужское и женское, каждое с отдельным входом.

Центральное место в композиции здания занимает церковь, построенная в виде ротонды. Внутри нее колонны ионического ордера поддерживают купол, украшенный кессонами — квадратными ячейками. Купол имеет две оболочки — внутреннюю, видимую в храме, и наружную, возвышающуюся над портиком здания. Между двумя оболочками купола архитектор устроил хоры для певчих. За зданием больницы вплоть до самой Москвы-реки некогда простирался обширный парк. В двухэтажном флигеле, расположенном рядом, разместилась богатейшая художественная коллекция князя Голицына.

Интересна история здания мэрии — бывшего Моссовета — на Тверской улице. В 1782 г. Казаков построил в центре города дом для генерал-губернатора Москвы. С тех пор он бессменно служит резиденцией столичных властей. В XX в. здание не только поменяло своих обитателей, но и внешний вид, и даже местоположение — его передвинули на несколько метров в глубь квартала, а по окончании Великой Отечественной войны надстроили двумя этажами. Однако, несмотря на все перемены, здание сохранило свой благородный вид, приданный ему Казаковым.

Дата добавления: 2015-08-02