Читайте также:
|
Движение 1. «Простой шаг с выносом ноги на каблук». М/р (музыкальный размер), 2/4, исполняется на 1 такт музыки.
И.п. (исходное положение) - III позиция ног, правая нога впереди. Шаг вперед, правая нога, опускаясь с полупальцев на всю ступню. Шаг вперед. Левая нога, опускаясь с полупальцев на всю ступню. Два шага вперед. Правая нога, опускаясь с полупальцев на всю ступню, и слегка присесть на правую ногу, левую ногу вывести вперед и поставить на каблук.
Движение 2. «Переменный шаг». М/р 2/4, 1 такт.
И.п. - III позиция ног (правая нога впереди).
«1» - шаг вперед правой ноги.
«и» - шаг вперед левой ноги.
«2» - шаг вперед правой ноги «и» - пауза.
Движение повторяется, начиная с левой ноги.
Движение3. «Приставной шаг ударной стопой». М/р 2/4,1/4 такта.
И. п. - VI позиция ног.
«1» - шаг правой ноги в сторону вправо
«и» - левую ногу приставить к правой ноге в VI позицию с ударом всей стопой об пол.
Движение можно исполнять с левой ноги.
Движение 4. «Галоп». М\р 2/4, 1 такт.
И. п. - VI позиция ног.
«1» - скользящий шаг в сторону вправо на низкие полупальцы правой ноги.
«и» - подвести левую ногу к правой ноге вплотную (как бы выбивая правую ногу), ставя её на низкие полупальцы.
«2» - повторить движения,испольняющие на «1и».
Движение можно исполнять с левой ноги влево.
Движение 5. «Бег с отбрасыванием ноги назад». М/р 2/4, 1 такт музыки.
И. п. - VI позиция ног.
«1» - прыгнуть вперед на низкие полупальцы правой ноги, а левую ногу резко отвести назад под прямым углом.
«2» - перепрыгнуть на низкие полупальцы вперед левой ноги, правую ногу резко отвести назад под прямым углом.
Движение 6. «Шаг польки». М/р 2/4, 1 такт.
И.п. - III позиция ног (правая нога впереди).
затакт - подскочить на полупальцы левой ноги, правую ногу отделить от пола.
«1» - шаг вперед на полупальцы правой ноги,левую ногу отделить от полаю
«и» - переступить на полупальцы левой ноги, подставив ее рядом с правой ногой, которую
чуть отделить от пола.
«2» - шаг вперед на полупальцы правой ноги.
«и» - подскочить на полупальцы правой ноги, левую ногу отделить от пола.
Движение исполняется очень легко, на полупальцах, пружиня на каждом шаге.
Движение 7. «Тройной притоп». М/р 2/4, 1 такт.
И.п. - VI позиция ног.
«1» - топнуть всей стопой правой ноги, левую ногу слегка отделить от пола.
«и» - топнуть всей стопой левой ноги, подставив её рядом с правой ногой, которую немного приподнять
«2» - топнуть всей стопой правой ноги, подставив рядом с левой ногой в VI позицию «и» - пауза.
Движение можно исполнять, начиная с левой ноги.
Движение 8. «Падебаск» (со скрещиванием ног впереди). МУр 2/4, 1 такт.
И.п. - III позиция ног (правая нога впереди).
затакт- слегка присесть на левую ногу, правую ногу одновременно отделить от пола, отвести вперед вправо, описав в воздухе полукруг.
«1» - перескочить на правую ногу, ставя ее на всю ступню.
«и» - переступить на левую ногу, подставив её впереди правой ноги на полшага вперед. «2» - переступить на правую ногу, ставя её в прежнее положение «и» - слегка присесть на правую ногу, одновременно левую ногу, чуть отделив от пола отвести вперед и влево, описывая полукруг в воздухе.
Далее движение продолжается с другой ноги.
Движение 9. «Мячик». М/р 2/4,1 такт.
И.п. - полное приседание на полупальцы обеих ног, колени разведены в стороны, пятки вместе.
«1» - слегка подпрыгнуть, не вставая из приседания и продвигаясь в сторону вправо.
«2» - повторить движение, исполнявшееся на счет «1».
Движение 10. «Присюды». М/р 2/4, 2 такта.
И.п. - VI позиция ног.
1 такт «1» - скользящий шаг вперед правой ногой, сгибая её в колене.
«2» - приставить скользящими движениями левой ноги к правой ноге в VI п. ног
2 такт «1» - скользящий шаг вперед левой ногой, сгибая её в колене
«2» - приставить скользящим движением правой ноги к левой ноге в VI п. ног.
Движение 11. «Основной ход танца «Крыжачок». М/р 2/4, исполняется на 2 такта.
И.п. - VI позиция ног.
затакт - подскочить на полупальцы левой ноги с передвижением вперед,а правую ногу поднять вперед,согнув её в колене под прямым углом.
1 такт «1» - резко переступить на полупальцы правой ноги, левую ногу слегка приподнять
«и» - пружинный шаг вперед на полупальцы правой ноги.
«2» - пружинный шаг вперед на полупальцы правой ноги.
«и» - подскочить на полупальцы правой ноги с продвижением вперед, левая нога согнута в колене под прямым углом
2 такт «1» - резко переступить на полупальцы левой ноги, правую ногу слегка приподнять
«и» - пружинный шаг вперед на полупальцы правой ноги «2» - пружинный шаг вперед на полупальцы левой ноги «и» - то же, что и на «затакт».
Движение 12. «Основной ход танца «Лявониха». Мр 2/4, 1 такт.
И.п. - VI позиция ног.
затакт - проскользнуть носком правой ноги по полу вперед и слегка оттолкнуться от пола. «1» - шаг правой ногой с маленьким прыжком вперед «и» - переступить вперед на левую ногу «2» - переступить вперед на правую ногу.
«и» - повторить движением, исполнявшееся на «затакт» с левой ноги.
Движение 13. «Основной ход танца «Юрочка». М/р 2/4, 2 такта музыки.
И.п. - VI позиция ног, руки на талии.
1 такт «1» - легкий пружинный шаг вперед на правой ноге
«и» - легкий пружинный шаг вперед на левой ноге «2» - легкий пружинный шаг на правой ноге вперед «и» - пауза
2 такт «1» - перепрыгнуть на левую ногу, правую ногу отделить от пола. Руки перевести
в I позиции.
«2» - оставаясь на левой ноге, правую ногу поставить вперед на каблук.
Руки раскрыты во II позиции. Корпус чуть откинут назад.
Костюм
Белорусские костюмы в зависимости от местности имеют много локальных вариантов. В основном же для них характерна бело-красная гамма цветов, хотя в разных районах. В Белоруссии не исключаются и другие расцветки. Если представить себе некий типичный белорусский сценический костюм, то он состоит (для девушки) из тканной юбки (андарака) в продольную или поперечную полосу, белой кофты с вышитым на рукавах красным орнаментом,красной или вишневой бамбетки (гарсетки), зашнурованной на талии, и белого с вышивкой передника. На голове белая ленточная повязка с орнаментом или без него (наметка), со спускающимися сзади концами или венок из ромашек и васильков. У мужчин костюм состоит из серых в полоску брюк, белой рубашки, орнаментированной красным по вороту и на обшлагах, подпоясанной вышитым поясом, и сапог или ботинок.
В старину же белорусский женский костюм чаше всего состоял из белой рубахи без воротничка, с длинным рукавом и манжетами, с прямоугольными вставками на плечах из более тонкого полотна, украшенными вышитым или тканым орнаментом, в котором чаще всего сочетаются цвета - красный и черный. Поверх рубахи надевали различные домотканые юбки - летом из полотна или льна, зимой полусуконные или шерстяные, также в яркую полосу или клетку. На рубаху сверху надевалась цветная безрукавка, которая туго стягивалась спереди с помощью шнурков или пуговиц. Наряд дополнялся вышитым белым передником. На голову повязывали ленты или тонкие орнаментированные наметки, различные чепцы.
Типичный мужской белорусский костюм представлял собой комплект из белой сорочки с прямым орнаментированным разрезом и небольшим воротником - стойкой, вышитыми манжетами и подолом, полотняные (нередко полосатых) штанов. Рубаху надевали поверх штанов подпоясывали цветным более или менее широким поясом, который был обязательным украшением мужской одежды.
Пояса с красивой ручной вышивкой, украшенные кистями, нередко носили и женщины. Для мужских головных уборов наиболее характерны были валяные шапки с плотно прижатыми небольшими полями серого, белого или коричневого цвета, а также широкополые шляпы (Брыли) из соломы, камыша или даже лозы.
Суконная свитка белого, серого или коричневого цвета, плотно облегающая талию и расходящаяся книзу, служила верхней теплой одеждой и обшивалась цветным или черным шнуром. Женщины украшали её с боком вышивкой из шерстяных ниток. Зимой и женщины, и мужчины носили тулупы овчинные (кожухи) и полушубки, с прямой спиной сшитые или в талию.
Основной обувью были в старину лапти, а более зажиточные крестьяне носили сапоги или ботинки.
На основе этой одежды сейчас создаются многочисленные варианты богато декорированных сценических костюмов.
Анализ музыкального сопровождения.
Музыкальное строение отличает явная связь с песней. Музыкальные структуру традиционных танцев отличает размер 2/4, хотя встречаются и другие размеры, квадратность построения мелодии. Инструментальное сопровождение танца имеет нередко ту же ладово-интонационную основу, что и хороводная песня, ибо является как бы переводом вокальной мелодии на язык инструментов, сопровождающих танец. Для музыки характерны простота конструкции (мелодия состоит из 1-2 частей), преобладание размеров 2/4, 4/4, строгая пропорциональность, квадратность структуры (симметричное чередование фраз и предложений), неоднократная повторяемость 4-, 8- или 16-тактового музыкального периода. В ритмике танцев часто используется ритмическая формула анапеста (ЛГ!), которая многократно повторяется и варьируется. Это еще раз подтверждает самую тесную генетическую связь танцевального жанра с хороводным, да и короткие песни, которыми сопровождается исполнение танцев в быту - это укороченные, «остаточные» тексты хороводных песен.
«Инструментальные наигрыши, сопровождающие танец, - пишет исследователь белорусской музыки. В Елатов, - раполагают сравнительно небольшим количеством ритмических фигур...» Из них формируется конкретный ритм танца и здесь народная исполнительская фантазия и вариационное мастерство безграничны.
Инструментальное сопровождение танцев менялось со временем. В старину особенным почетом и уважением пользовались дудари. «Без дуды, без дуды, ходят ножки не туды, - пели белорусы, а как дуду почуют - сами ноги танцуют». Наряду с дудой танцам аккомпанировали скрипка, цилебалы, которые часто изготавливали сами деревенские музыканты, и бубен, способный творить чудеса в руках настоящего мастера. Скрипка, бубен и цилебалы (в XIX в), позднее 2 скрипки и виолончели (по-белорусски «басэтля») составляли своеобразный нацаональный оркестр, так называемую «троситую музыку». Во
II половине XIX века в Белоруссии появилась гармонь, которая быстро стала соперничать и со скрипкой и с цилибалами. Сегодня гармонь, баян, аккордеон, а на свадьбах иногда и современные ВИА почти совершенно вытеснили другие музыкальные инструменты из быта народа.
Музыка и танец в Белоруссии как бы рождены единым чувством, пронизаны единой интонацией, единым темпераментом.
Список используемой литературы
1. Ткаченко «Народный танец»
2. Белорусский народный танец (Самодеятельный театр №5, 1901 г) - сборник.
3. Гребенщиков «Сценические белорусские танцы»
4. Чурко «Белорусский сценический танец»
5. Чурко «Белорусский хореографический фольклор»
6. Хворост «Белорусские танцы».
Дата добавления: 2015-07-20; просмотров: 197 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Характер исполнения белорусского танца | | | Положение рук девушек и юношей |