Быть на грани катастрофы

Мы заинтересованы в том, чтобы действия персонажей были предельно активны. А Noто бывает, когда им грозит контрдействие антогонистов.
Сквозное действие-противодействие помогает герою всегда быть на грани катастрофы. Если в драме не будет постоянной угрозы крушения, не будет и активного сквозного действия, развивающего тему.
Фильм провалится, если шаг за шагом, минута за минутой не будет выстроено психологическое действие персонажей. Оно должно быть выстроено как цепь катастроф на пути сквозного действия. В драме все держится на действиях персонажей. Их надо выстраивать, имея с т р а т е г и ю темы-контртемы.
Ищите препятствия, которые могут все разрушить. В Noтом смысл с к в о з н о г о действия. Но ищите их не только в сложном внутреннем мире персонажей, а в основном во внешнем мире. Действия а н т о г о н и с т о в, обьедененные в сквозное контрдействие, - вот что ведет драму к кульминации.
Ищите предлагаемые обстоятельства, которые мешают героям.
Класс режиссуры определяется тем, до какого максимума, до какого логического предела будут доведены предлагаемые обстоятельства.

Примеры:
<<Ромео и Джульетта>>
1) как только Р и Дж соеденились в любовном блаженстве ж на городской площади драка с двойным убийством. Ситуация безвыходная.
2) только обвенчались ж Дж ждет муж - граф Парис. Ситуация абсолютно безвыходная.

<<Вишневый сад>>
Раневская в самом начале обьявляет о том, что с любовником в Париже покончено. Ей надо принимать решение о продаже сада, но любовник бомбит ее телеграммами - он болен, ему нужна Раневская. Он, как невидимый паук, сплетает вокруг Р цепь-паутину все теснее и теснее. NOто сплетается т е м а - прошлая жизнь, которую Р не может вырубить, как и виш. сад. гNOто камень на шее, но я люблю Noтот каменьг. Она гибнет, понимая всю безвыходность своей судьбы.

Дата добавления: 2015-07-25