5 страница. Диапазон динамический — максимальная разница силы звука на форте и пиано

Диапазон динамический — максимальная разница силы звука на форте и пиано, издаваемого певцом (или инструментом). Диапазон динамический является одним из измеряемых показателей вокального мастерства, что позво­ляет считать его объективным критерием уровня вокальной техники певца.

Диатоника (от гр. diatonos — переходящий от тона к тону) — система музыкальных звуков, образуемая последовательностью основных сту­пеней звукоряда (без применения альтерации).

Диатоническая гамма — поступенная последовательность основных зву­ков диатонического лада.

Диатонические интервалы — интервалы, образованные не измененными хроматически (альтерацией) ступенями лада (кроме тритона): чис­тые (прима, кварта, квинта, октава), большие и малые (секунда, терция, секста, септима, нона, децима).

Диатонические лады — древнегреческие лады, средневековые лады, лады европейской народной музыки, лады мажорно-минорной системы (без хроматизации).

Диатонический звукоряд —1. Звукоряд, образованный неальтерирован­ными ступенями (до, ре, ми, фа, соль, ля, си), иначе — основной звукоряд. 2. Звукоряд, включающий альтерированные ступени, но построенный по той же схеме и имеющий такие же интервалы, как и основной звукоряд.

Диатонический полутон — интервал малой секунды, образованный двумя смежными ступенями звукоряда (напр.: си — до, соль — ля-бемоль, ре-диез — ми). См. Хроматический полутон.

Диатонический тон — интервал большой секунды, образованный двумя смежными ступенями звукоряда (напр.: фа — соль, си — до-диез).

Диафония (гр. dyo — два и phone — голос, звук) — 1. В Древней Греции то же, что и диссонанс. Противоположное понятие — «Симфония» (благозвучие). 2. В средневековой музыке — двухголосный склад.

Дивертисмент (фр. divertissement — развлечение, забава) — 1. Разновидность оркестровой сюиты — цикл из нескольких пьес развлекательно­го, веселого характера. 2. Сценическое представление, включающее танцевальные номера или сцены в виде танцев (чаще характерных), песен. 3. Вставные номера или характерные сцены, не связанные с сюжетом того спектакля, в который они включены. 4. Инструмен­тальные произведения, воспроизводящие внешние черты дивертисмента XVIII в. (1). 5. Промежуточные эпизоды фуги, в которых прерывается по­лифоническая разработка и вводится новый материал интермедийного плана.

Дивизи (ит. divisi — разделенные) — в партиях однотипных музыкаль­ных инструментов (или хора) знак (div.), указывающий разделение группы исполнителей на две или более самостоятельные партии в за­висимости от того, сколько звуков входит в аккорд. Действие знака прекращается появлением знака unis. (ит. unisono — вместе) или же non div. (не делить).

Диез (#) (от гр. diesis — полутон) — название знака, указывающего повышение ступени звукоряда на полутон. В буквенном обозначе­нии — слог is.

Диес ире (лат. «Dies irae» — день гнева) — 1. Средневековое католичес­кое песнопение. Музыка диес ире — мрачная, зловещая — выражает идею «страшного суда». 2. Раздел реквиема (см.)

Диксиленд — название джазовых ансамблей новоорлеанского стиля, со­стоявших из белых музыкантов. Для диксиленда характерен ритм «ту бит» с акцентами на второй и четвертой долях, а также использование европейской композиторской техники.

Диктант музыкальный — запись музыки по слуху. Диктант музыкальный. используется в качестве специального упражнения на занятиях по сольфеджио и является одним из способов развития слуха.

Дикция (лат. dictio — произношение) — умение четко и выразительно произносить текст во время пения. Недостатки дикции можно исправить, применяя специальные упражнения.

Дилетант (ит. dilettante — любитель) — любитель; человек, занимающий­ся наукой или искусством ради собственного удовольствия, часто, без необходимой профессиональной подготовки.

Дилетантизм (фр. dilettantisme — любительство) — дилетантское, непро­фессиональное отношение к любой отрасли науки и искусства (см. Дилетант).

Дилогия (от гр. dilogia — повторение сказанного) — цикл из двух за­конченных музыкально-сценических произведений, объединенных общ­ностью идеи, героев и преемственностью сюжета. Пример музыкаль­ной дилогии — оперы К. Глюка «Ифигения в Авлиде» и «Ифигения в Тав­риде».

Диминуэндо (ит. diminuendo — уменьшая) — знак, указывающий на по­степенное уменьшение силы звука, то же, что декрешендо (decrescendo). Обозначения — dim.; dimin.;

Диминуция (от лат. diminutio — уменьшение) — 1. В мензуральной но­тации — уменьшение длительности нот на определенную часть. Диминуция на 1/2, 1/3, 1/4 длительности нот обозначалась при помощи специальных знаков. 2. Общее название украшений, связанных с разделением ос­новных тонов мелодии на более мелкие длительности.

Динамика (от гр. dynamikos — силовой) — сила (громкость) музыкаль­ного звучания. Основные обозначения динамики: f (forte — форте) — громко, сильно; р (piano — пиано) — тихо, слабо; mf (mezzo-forte — меццо-форте) — умеренно громко; mp (mezzo-piano — меццо-пиано) — уме­ренно тихо; рр (pianissimo — пианиссимо) — очень тихо; ff (fortissi­mo — фортиссимо) — очень громко и т. д. Постепенное увеличение силы звучания — крешендо (cresc.); постепенное ослабление — дими­нуэндо (dim.). Динамика является важным выразительным средством, влия­ющим на восприятие музыки, вызывающим разнообразные ассоциа­ции. Использование динамических оттенков обусловливается содер­жанием и характером музыки, особенностями ее структуры и стиля. Логика соотношения музыкальных звучностей — одно из основных условий художественного исполнения (см. Приложение XII).

Диплипито, нагора — грузинский ударный инструмент, род керамических литавр. Входит в ансамбль сазандари и др. коллективы.

Дирекцион (фр. direction, буквально — руководство) — 1. Дополнитель­ный нотный стан, на котором над оркестровой партией выписаны основные мелодии других партий с указанием их вступления. 2. Со­кращенная (обычно 3-х — 4-х голосная) партитура небольших произведе­ний (маршей, вальсов, полек и др.), предназначенных для исполне­ния духовым оркестром. В дирекционе все голоса записываются в реальном звучании (в том числе и транспонирующих инструментов).

Дирижёр (от фр. diriger — управлять, руководить) — руководитель кол­лектива музыкантов-исполнителей (оркестра, хора, оперного или ба­летного спектакля), объединяющий всех его участников для дости­жения единой трактовки и художественной завершенности музы­кального произведения. Дирижёр передает свои замыслы исполнителям при помощи системы специальных дирижерских приемов.

Дирижёрская палочка — специальная палочка, которая помогает дири­жеру более выразительно показывать дирижерскую схему и ее эле­менты, как бы удлиняя правую руку дирижера. Дирижёрскую палочку ввел в практику дирижирования в 1817 году Л. Шпор. Дирижёрскую палочку используют, как прави­ло, дирижеры симфонического оркестра.

Дирижёрская схема — основная составляющая часть системы жестов и мимики, при помощи которых дирижер добивается художественного исполнения музыкального произведения. Дирижёрская схема — это пластическое выражеиие размера исполняемого произведения (см. Приложение XVIII).

Дирижирование — искусство управления музыкальным коллективом (ор­кестром, хором и т. д.) в процессе разучивания и исполнения му­зыкального произведения. Дирижирование опирается на специально разработан­ную для этой цели систему жестов и мимики.

Дисгармония (от гр. dys — отрицание и harmonia — созвучие) — несо­гласованность, нестройность, разлад; понятие, близкое к диссонансу.

Дискант (от лат. dis — раздельно, cantus — пение) — 1. Высокий детский (гл. образом у мальчиков) голос. Диапазон: с¹—с². 2. Партия хора или вокального ансамбля, исполняемая высокими детскими (или жен­скими) голосами. 3. Особая форма многоголосия в средневековой музыке, характерной чертой которой является противоположное дви­жение голосов. 4. Верхний голос — подголосок (дишкант), соли­рующий в импровизационно-виртуозной манере при исполнении не­которых украинских, белорусский и донских казачьих народных песен.

Диск-жокей — комментатор грампластинок (дисков) в дискотеках.

Дискография (от фр. disque — пластинка и гр. grapho — пишу) — опи­сание содержания и оформления пластинок, каталоги, перечни, отде­лы периодической печати с аннотированными списками грампласти­нок, записями выдающихся исполнителей в книгах, рецензиях.

Диско-музыка — ритмичная танцевальная музыка, широко распрост­раненная в дискотеках.

Д искотека — форма организации досуга молодежи. Прослушивание му­зыки с комментариями диск-жокея. Музыка в дискотеке обычно сопровож­дается световыми эффектами, демонстрацией слайдов и т. д. Про­граммы дискотеки могут иметь тематический характер, а также предназна­чаться для отдыха и танцев.

Диссонанс (лат. dissonans — разнозвучащий, нестройно звучащий, небла­гозвучный) — созвучие, вызывающее ощущение несогласованного звучания. К диссонансам относятся большая и малая секунды, их обращения, увеличенные и уменьшенные интервалы, а также все аккорды, вклю­чающие упомянутые интервалы. К условным диссонансам относится также кварта по отношению к басу. С акустической точки зрения диссо­нанс является более сложным соотношением чисел колебаний длины струн, чем консонанс. С точки зрения восприятия диссонанс выступает более напряженным, неустойчивым созвучием, чем консонанс, требующим разрешения. В системе мажора и минора диссонанс и консонанс — понятия противоположные. До XVII в. диссонансам в музыке был полностью подчинен консонансу, в музыке XVII—XIX вв. обязательным прави­лом было разрешение диссонанса. С конца XIX в. и особенно в XX в., диссонанс приобретает большую самостоятельность — применяется без приготовления и разрешения. В настоящее время понятия диссо­нанса и консонанса — средств музыкальной выразительности — весьмаотносительны (Б. Асафьев, Ю. Тюлин, П. Хиндемит, А. Шенберг, Б Яворский).

Дистонация (греч. dys — отрицание, tonos — тон, голос) — фальшивое пение с тенденцией к повышению (см. Детонация).

Длительность — продолжительность звучания. Абсолютная длительность измеряет­ся в единицах времени (секунды, минуты и т. д.), относительная длительность выражается через соотношение, проявляющееся в метре и ритме. Акустически длительность зависит от продолжительности колебания вибратора. Основным знаком длительности является целая нота, а ее производ­ные — половинная, четвертная, восьмая и т. д. обозначают длитель­ность звучания по отношению к основной длительности. Особые ритмические фи­гуры образуют дуоль, триоль, квартоль, квинтоль и т д. (см. При­ложение III, IV, XV). Длительность является одним из важнейших средств музыкальной варазительности.

Дно — нижняя деталь корпуса (резонатора) некоторых струнных ин­струментов. Конструкция дна существенно влияет на формирование звука и тембр инструмента.

До (do) — 1. Одно из слоговых названий звуков, соответствующее бук­венному обозначению С или с (це). 2 Строй инструментов, звуча­щих в соответствии с написанием. 3. Название ключа.

Догматик — христианский гимн, излагающий восемь догматов веры. Со­стоит из восьми гласов, авторство текста и музыки которых припи­сывается Иоанну Дамаскину.

Додекафония (гр. dodecaphone — двенадцатизвучие). I. Серийная додекафония: а) техника двенадцативысотной серии, б) техника неполновысотной серии (напр., десятизвуковой, шестизвуковой, четырехзвуковой) в ус­ловиях двенадцатиступенной звуковой системы. 2. Несерийная додекафония — техника двенадцатизвуковых рядов (также полных и неполных), не связанных повторностью одного и того же серийного порядка интер­валов. В современной додекафонии наибольшее распространение получили ме­тоды техники, разработанные А. Шенбергом и И. Хауэром. Суть метода А. Шенберга состоит в построении голосов и созвучий про­изведения из так называемой серии — определённой последователь­ности всех 12 звуков хроматической гаммы. Порядок звуков серии неизменен, ни один звук не повторяется. Серия может проводиться горизонтально, образуя мелодические мотивы; вертикально, образуя аккорды, а также в различных комбинациях этих движений. Метод И. Хауэра заключается в использовании тропов — 12-тоновых комп­лексов, состоящих из двух шестизвучий, которые могут выступать и как звукоряды, и как аккорды. В отличие от серии в каждом шес­тизвучии может иметь место изменение порядка звуков. Додекафония как ме­тод композиции ввели в практику И. Хауэр (1918—1919 гг.) и А. Шенберг (1921). Технику додекафонии применяли А. Шенберг, И. Хауэр, А. Веберн, А. Берг, частично Б. Барток, С. Прокофьев, А. Онеггер, П. Хиндемит, Д. Шостакович.

Дойна (рум. — песня) — молдавская и румынская лирическая народная песня, возникшая как песня пастухов. Состоит из двух частей: пер­вой — медленной и грустной; второй — радостной песни-танца.

Дойра — ударный музыкальный инструмент типа бубна, распространен­ный в Узбекистане, Таджикистане, странах Ближнего и Среднего Востока. Звук извлекают ударами пальцев рук (кроме больших паль­цев) и кистей.

Дол, дул (узб.), доул (тадж.) — ударный инструмент, применялся хан­ской и эмирской стражей.

Доли — грузинский, абхазский и аджарский ударный инструмент: двусторонний барабан в форме цилиндра с мембранами из бараньей ко­жи. Звук извлекают ударами пальцев или двух палочек с ременны­ми петлями.

Доля такта — единица музыкального метра, ритма и размера. Часть длительности такта, в котором всегда ощущается чередование силь­ных (акцентированных) и слабых (неакцентированных) долей. Силь­ная доля определяет начало такта, на нее приходится главный так­товый акцент (первая доля такта). В простых тактовых размерах — одна сильная доля, в сложных — две и более, но наиболее сильной является первая. Слабая доля такта не имеет акцента, кроме слу­чаев, когда по замыслу композитора акцент переносится с сильной доли на слабую (см. Синкопа).

До мажор — мажорная тональность, тоникой которой является до (то же, что С-dur). Знаков при ключе не имеет.

Домбра, думбра — казахский двухструнный щипковый инструмент, род­ственный русской домре и балалайке. Имеет корпус грушевидной формы и длинный гриф. На домбре играют щипком; строй струн — си, ми; диапазон — си — ми³. Домбра используется как сольный инструмент, игрой на домбре сопровождают свое пение акыны (см.). Домбра входит в со­став оркестра казахских народных инструментов, для чего созданы шесть ее разновидностей: пикколо, прима I и II, альт, тенор, бас и контрабас.

Доминанта (ит. dominanta — буквально господствующая) — 1. Пятая ступень мажорного или минорного лада, одна из главных ступеней этих ладов, находящаяся на квинту выше тоники; обозначается рим­ской цифрой V или русской буквой Д, а также латинской D. 2. В гармонии —название трезвучия, построенного на пятой ступени мажора или минора.

Доминантсептаккорд — септаккорд, построенный на V ступени мажора и гармонического минора. Состоит из мажорного трезвучия и малой терции сверху. Обозначается V₇.

До минор — минорная тональность, тоникой которой является до (то же, что С-moll). Имеет три бемоля при ключе (си, ми, ля).

Домра (тюркское) — старинный (XVI в.) русский народный щипковый инструмент с корпусом круглой формы и длинным грифом. Трех­струнная домра настраивается по квартам. Звук извлекают медиатором. В прошлом домру использовали скоморохи, соз­давшие целое семейство домр (домришка, домра, домра басистая). В конце XIX в. В. Андреев усовершенствовал трехструнную домру и включил ее в состав ансамбля народ­ных инструментов. Четырехструнная домра с квинтовым строем (как у скрипки или мандолины) распространена на Украине. В состав оркестра народных инструментов входят такие разновидности домр:

Домра-пикколо. Строй. с^!, g¹, d², a².

Домра-прима. Строй: g, d¹, a¹, e².

Домра-альт. Строй: с, g, d¹, a¹.

Домра-тенор. Строй: G, d, а, е¹.

Домра-бас. Строй: С, G, d, a.

Домра-контрабас. Строй: e₁, А₁ D, G.

Домрелла — электрический музыкальный инструмент без де­ки. Тембровое и демпферное устройство дают возмож­ность имитировать на домрелле звучание мандолины, домры, балалайки, гитары, других щипковых инструментов. Диа­пазон домрелы-альта: до — ми³; домреллы-тенора: соль — ля².

Доол — армянский ударный инструмент, двухсторонний барабан с мем­браной из телячьей кожи. На верхней, более толстой мембране, пра­вой рукой отбивают сильные доли такта, а на нижней — мелкие дли­тельности. Используется в ансамбле с зурнами, сопровождает тан­цы, шествия.

Дорийская секста — 1. Интервал, образуемый I и VI ступенями дорий­ского лада. 2. Повышенная VI ступень натурального минора.

Дорийский лад — см. Натуральные лады, Древнегреческие лады, Средне­вековые лады.

Драматическое сопрано — высокий женский певческий голос, отличаю­щийся большой силой звучания по всему диапазону. Диапазон: в— с³. Для такого голоса написаны партии Лизы в опере «Пиковая дама» П. Чайковского, Аида в одноименной опере Дж. Верди и др.

Драматический тенор — высокий мужской голос, отличающийся большой силой и широтой звучания, выразительным, ярким тембром, но мень­шей подвижностью, чем лирический тенор. Диапазон: с— с². Для такого голоса написаны партии Германа («Пиковая дама» П. Чайковского), Хозе («Кармен» Ж. Бизе), Канио («Паяцы» Р. Леонкавалло) и др.

Драматический баритон — средний мужской певческий голос мужествен­ного тембра с сильными низкими и несколько напряженными верх­ними звуками. Диапазон: G — as¹. Для такого голоса написаны пар­тии Риголетто в одноименной опере Дж. Верди, Алеко в одноименной опере С. Рахманинова, Грязного в опере «Царская невеста» Н. Римского-Корсакова и др.

Древнегреческие лады — системы мелодических ладов в музыке антич­ной Греции, основу которых составляли тетрахорды. В зависимости от интервального состава различались диатонические, хроматические и энгармонические нисходящие наклонения (рода) тетрахордов (тон, тон, полутон; полтора тона, полутон, полутон; два тона, четверть тона, четверть тона). Диатонические тетрахорды насчитывали три вида (тон, тон, полутон; тон, полутон, тон; полутон, тон, тон) и име­ли названия дорийский, фригийский, лидийский. Октавные лады об­разовывались соединением двух структурно одинаковых тетрахордов. Основными ладами были дорийский, фригийский и лидийский; мик-солидийский трактовался как особое сочетание лидийских тетрахордов; побочные гиполады образовывались от основных путем перестанов­ки тетрахордов и дополнением звукоряда до октавы. Сложившаяся на основе тетрахордов система ладов эволюционировала, развива­ясь в сторону расширения ладового диапазона. Названия древнегреческих ладов не совпадают с позднейшими европейскими названиями.

Дробь — 1. Прием игры на балалайке: быстрое чередование ударов паль­цами по струнам (сокращенно др.). 2. Прием игры на барабане. В но­тах обозначается как трель или тремоло.

Дрымба — самозвучащий украинский народный инструмент, похожий на маленькую подковку с упругим язычком (миндиком) в центре. Рас­пространены в Западной Украине.

Дубль-бемоль (º) — знак альтерации, обозначающий понижение сту­пени на два полутона (целый тон). Произносится после названия ноты, к которой относится (напр., ми-дубль-бемоль). При буквенном обозначении слово дубль-бемоль заменяется слогами eses (эсэс), прибавляе­мыми к соответствующей букве, обозначающей ноту. Исключения: ми-дубль-бемоль (обозначается eses), ля-дубль-бемоль (обозначается asas) и си-дубль-бемоль (обозначается bb или bes).

Дубль-диез (Ü) — знак альтерации, обозначающий повышение сту­пени звукоряда на два полутона (целый тон). Произносится после названия ноты, к которой относится (напр., фа-дубль-диез). При бук­венном обозначении слово дубль-диез заменяется слогами isis (исис), прибавляемыми к букве, обозначающей ноту.

Дуда — 1. Русский народный инструмент; иначе — дудка. 2. Общее на­звание русского, украинского и белорусского народного духового инструмента типа продольной флейты, изготовляемого из древесины. Используется в составе оркестров народных инструментов и как сольный инструмент. 3. Русский духовой музыкальный инструмент, похожий на волынку.

Дудук (арм.), дудуки (груз.) — духовой музыкальный инструмент, род­ственный баламану.

Дульце — отверстие в духовых инструментах, в которое исполнитель направляет струю вдуваемого воздуха.

Дума, думка — украинская народная лирико-эпическая песня, повест­вующая об исторических и современных событиях. Думы были ши­роко распространены на Украине в XV и XVII вв., их сочиняли и пели бродячие слепые музыканты (кобзари, бандуристы (см.)).

Дуодецима (лат. duodecima — двенадцатая) — 1. Составной интервал, охватывающий двенадцать ступеней звукоряда. Обозначается циф­рой 12. Дуодециму можно рассматривать как квинту через октаву. Чистая дуодецима имеет 9¹/₂ тонов, уменьшенная — 9 тонов, увеличенная — 10 то­нов. 2. Двенадцатая ступень от заданной.

Дуоль (от лат. duo — два) — ритмическая фигура, образованная путем деления трехдольного такта на две равные части. Дуоль состоит из двух нот, равных по длительности звучания трем нотам такой же про­должительности. Обозначается цифрой 2. (см. Приложение XV).

Дутар (от перс, до — два и тар — струна) — струнный щипковый ин­струмент с грушевидным корпусом и длинной шейкой. Имеет две струны, настроенные в кварту, квинту, унисон, реже в октаву. Диа­пазон: 1¹/₂ — 2 октавы. Распространен во многих странах Востока и Средней Азии.

Духовая музыка — музыка, предназначенная для исполнения на духо­вых инструментах.

Духовная музыка — вокальные или вокально-инструментальные произве­дения на тексты религиозного характера, исполняемые во время цер­ковной службы. Лучшие образцы духовной музыки являются глубокими по со­держанию философскими произведениями, несмотря на традицион­ный латинский духовный текст («Реквием» В. Моцарта, «Реквием» Дж. Верди, «Аве-Мария» Ф. Шуберта). Классические образцы рус­ской и украинской духовной музыки создали М. Дилецкий, А. Ведель, М. Бере­зовский и Д. Бортнянский.

Духовой оркестр — оркестр, состоящий из исполнителей на разнообраз­ных духовых музыкальных инструментах: деревянных (флейт, гобо­ев, кларнетов, фаготов); медных (корнетов, труб, валторн, тромбо­нов, альтов, теноров, баритонов, басов), а также ударных (малый и большой барабан, литавры, тарелки, треугольник). В необходимых случаях в состав духового оркестра включаются также саксофоны, контрафагот, смычковый контрабас, челеста, колокола, тамтам, арфа, рояль и др. Для духового оркестра характерно яркое, мощное звучание, и потому духовые оркестры часто играют на открытом воздухе (во время парадов, массовых праздни­ков и т. д.).

Духовые музыкальные инструменты — 1. Различные по форме, размерам и материалу трубки, образующие звук в результате колебания стол­ба воздуха, заключенного в них. Существуют деревянные и металли­ческие (медные) духовые музыкальные инструменты. К деревянным духовым музыкальным инструментам относятся: флейты, кларнет, гобой, фагот (и их разновидности). К металлическим: тру­ба, валторна, тромбон, туба и т. д. Характер звука духовых музыкальных инструментов зави­сит от формы и объема воздуха, заключенного в инструменте, от способа звукоизвлечения (вдувания воздуха в инструмент), а также от материала, из которого инструмент изготовлен. 2. Некоторые кла­вишные инструменты (орган, баян, аккордеон), столб воз­духа в которых колеблется в результате воздействия мехов или специальных механических приспособлений, иначе — пневматические музыкальные инструменты. 3. Многие народные инструменты — свирель, волынка, зурна и др.

Душка — деревянная деталь смычковых инструментов (скрипки, альта, виолончели). Имеет форму цилиндрического деревянного стержня, вставляемого вертикально внутри корпуса и как бы распирающего верхнюю и нижнюю деки. Размеры и расположение душки, передающей колебания между деками, во многом определяют качество звучания инструмента.

Дуэт (нем. Duett, от лат. duo — два) — 1. Ансамбль, состоящий из двух певцов или инструменталистов. 2. Произведение для двух исполни­телей.

Дуэттино (ит. duettino) — маленький дуэт.

Дэф, гавал — азербайджанский ударный инструмент, похожий на бу­бен. На дэфе исполняют ритмическое сопровождение к песням, танцам, разделам мугамов.

Ё

Ёхор — бурятские и монгольские народные хоровые песни, посвященные празднованию удачной охоты. Различают быстрые ёхоры (энергичные, жизнерадостные, размер двухдольный) и медленные ёхоры (плавные, пе­вучие, в трехдольном размере).

Ж

Жалейка — старинный русский народный духовой инструмент, встречаю­щийся на Украине, в Белоруссии и Литве. Имеет вид дудки с не­большим раструбом из коровьего рога или бересты; звук жалейки сильный, но несколько резковатый. Иногда жалейка применяется в оркестре народных инструментов.

Жанр (фр. genre — род, вид, тип) — понятие, обозначающее разновид­ность музыкального произведения, определяемую по различным при­знакам (содержание, структура, средства выразительности, особен­ности исполнения, состав исполнителей, назначение и т. д.). Слово жанр используют также для определения музыки: оперный жанр, симфо­нический жанр, камерный жанр и т. д., в узком смысле — для указания ее разновидностей: комическая опера, большая опера, лирическая опера, музыкальная драма; симфония, сюита, увертюра, симфоничес­кая поэма; соната, квартет, романс и т. д. Состав исполнителей и способ исполнения определяют наиболее распространенную класси­фикацию жанра на вокальные и инструментальные, в свою очередь, диф­ференцирующиеся по более мелким признакам.

Женские голоса — см. Сопрано, Меццо-сопрано, Контральто.

Жига (ит. giga, англ, jig) — 1. Бытовое название средневекового струн­ного инструмента. 2. Старинный английский народный танец кельт­ского происхождения, сохранившийся в Ирландии. В XVII—XVIII вв. жига становится салонным танцем, утрачивая свой первоначальный комический характер. Для жиги характерна «триольность» движения; размер — трехдольный (3/8, 6/8, 9/8 и т. д.), исполняется в очень быстром темпе. 3. Четвертая, завершающая часть в танцевальных сюитах XVII—XVIII вв.

Жок — (по-молдавски — танец) — массовый молдавский народный танец. Музыкальный размер 2/4 (иногда 6/8 или 3/8). Исполняется в быст­ром, постепенно ускоряемом темпе.

Журавель — украинская плясовая песня — хоровод. Размер 2/4 или 4/4; исполняется в умеренном, постепенно ускоряемом темпе. Тема «Журавель» использована П. Чайковским (финал 2-й симфонии), А. Аренским (Вариации для двух фортепиано) и др.

З

Загадочный канон — канон, в котором записывается только мелодия пропосты, а моменты и интервалы вступления риспост указываются только частично или же вообще не указываются, что дает возмож­ность «отгадать» их исполнителям.

Заглушение — фониатрический лечебный метод, состоящий в заглушении звучания голоса певца специальным устройством. Заглушение позволяет устра­нить ложные связи, возникшие между слухом и мышечными ощу­щениями певца при нарушении звукообразования. Метод заглушения разра­ботан советскими фониатрами И. Деражне и И. Левидовым; может быть использован и при обучении пению для исправления недостат­ков звукообразования.

Задержание — сохранение отдельного звука предыдущего аккорда в новом аккорде, для которого этот звук является посторонним и раз­решается в ближайший аккордовый тон (на секунду вверх или вниз). Задержание как элемент фигурации состоит из: 1) приготовления (предыдущий аккорд); 2) собственно задержания; 3) разрешения (переход в аккордовый тон). Встречается также неподготовленное задержание, называемое аподжатурой, которое включает в себя только два момента: задержание и разрешение.

Заключительная партия — раздел сонатного аллегро (см. Сонатный цикл).

Запев — 1. Начало хорового произведения или песни, исполняемое од­ним певцом (или группой), после которого вступает весь хор. 2. На­чало былины, непосредственно не связанное с ее основным содержа­нием.

Запевала — певец-солист, исполняющий запев.

Заря — специальная музыка для сопровождения ритуала в Вооружен­ных Силах. С. Чернецкий создал музыку «зари» на основе ста­ринных военных сигналов «Заря», «Слушайте все», «Отбой».

Дата добавления: 2015-07-25