Симфония № 5.

Главная тональность e-moll. 4х частная.

Симфония № 6.

Главная тональность h-moll. 4х частная.

1ч. и 2ч. написаны в необычных условиях: за одну ночь.

*! В разработке есть уникальный момент.

1 часть. Сонатная форма. Самое начало- фагот проводит тему (попевка, многократное повторение). Именно для начала этой симфонии есть специальный фаготист.

h-moll – исключительная тональность для Чайковского. Применяется в особых случаях.

Медленное вступление. В низком и среднем регистре.

Главная партия, которая является прототипом вступления.

* как и Моцарт, Чайковский мыслил «кубками».

1ая разработка. В пар.тональности D-dur звучит побочная партия.

2ой раздел: Разработка строится на главной партии

Волновой принцип развития. В разработке 3 волны (характерная черта).

На одной из кульминаций звучит церковная тема «Со святыми упокой».

Реприза строится на побочной партии. Тема без изменений, почти сохраняется в своем виде.

2 часть. Вальс 5/4. Allegro con gracio. Сложная 3х частная форма. Бытовая зарисовка.

3 часть. Марш. Составная форма.

4 часть. «Траурное adagio». Тема у виолончели. Сонатная форма.

Темы являются прототипом других тем.

Оперное творчество Чайковского.

Причина:

1) Общественный жанр

2) Вокальное искусство

10 опер:

а) «До онегинские»

б) «После онегинские»

· «Воевода» (1868). Народный жанр.

· «Ундина» (по Жуковскому)

· «Опричник» (Лажечников)

· «Евгений Онегин»

· «Орлеанская дева» (по драме Шиллера («Орлеанская дева» = «Жанна Д`Арк»)

· «Мазепа» (по сюжету Пушкина «Полтава»)

· «Черевички» (переименованная опера «Кузнец Вакула») Единственная комическая опера, присутствуют элементы фантастики.

· «Чародейка»

· «Пиковая Дама»(1890)

· «Иоланта». Одноактовая опера. Жанр: лирико-психологический (с 4-10 оперы)

Особенности лирико-психологического жанра:

1) Многократность и богатство образного мира героя.

2) Наличие конфликта.

3) Стремление к сквозному развитию.

a) Мелодический стиль Чайковского – ариозность (широта, певучесть)

b) Лейтмотивы

c) Развитый симфонизм

* Приемы Чайковского:

«Оперу нужно не только слушать, но и смотреть» - слова Чайковского.

Чайковский считал, что либретто должно быть сонатным.

«Иоланта» - 1ый шаг к камернизации опер.

Симфония № 4.

F-moll

1 часть. Сонатная форма. Главная партия в F-moll. Побочная партия – необычна – as-moll. Главная партия – протяженная, длинная, Побочная – коротка (а в «6» наоборот в масштабность тем).(Добро и зло)

2 часть. Соло гобоя.(деревянно – духовой). Как - будто балет. Использования бытовых жанров, характерно для романтизма. Симфония- балет. (Уставший, мечты о детстве).

3 часть. Изображение оркестра(имитация). Пиццикато струнных. (шум на разные темпы, разноголосие).

4 часть. Все построено на теме «Во поли березка стояла». Финал. (Тоска п родине, патриотизм, природа).

А. К. Лядов

(1855-1914)

- обработки русских народных песен (Балакирев, Римский – Корсаков) Брали песню -> гармонизация.

Интонация: 1) попевка, 2) мелодия.

Солирующие инструменты -> контраст с оркестром.

1) «Волшебное озеро». Симфоническое произведение(миниатюра).

2)«Музыкальная табакерка» - одно из первых звучаний механики.

3)(вступление к «Щелкунчику» П. И. Чайковский.)

1) изменить попевку

2) изменить динамику

3) изменение темпа

Мастер миниатюры (на мотиве попевки)

Среди самых известных сочинений Лядова — симфонические поэмы «Баба-Яга», «Волшебное озеро», «Кикимора», «Танец Амазонки», «Скорбная песнь».

Танеев

(1856-1915)

Учитель – Чайковский. Имитационная полифония. «Русский Бах.». «Подвижной контрапункт» - книга полифонии. Хор(!)

Контата (лирико-философическая) «Иоанн Дамаскин» для хора с оркестром. («Русский реквием»).

Почему у Лядова произведения имеют народный характер?

1) Психологический фактор: отмена крепостного права. 1905 г- Революция. В мире шатание – в тоже пытаются найти равновесие.

2) Профессиональный интерес. Использование народного песенного материала.

Дата добавления: 2015-07-25