George Michael - Faith (Columbia CK 40867)

Хоть мы и возвращаемся на год назад, но в этом случае мы показываем вам более современный вид музыкального CD. На этом диске большинство треков содержит множественные пики, которые достигают 100%-го предела, но опять же, они никак не подрезаны. Вот волновая форма заглавной песни «Faith»:

Вы легко заметите, что имеется множество пиков, достигающих 100%-го уровня (0dB). Но имеется ли здесь клиппинг? Я тщательно просмотрел их всех, но нигде этого не заметил. Вот пример некоторых из этих 100%-х пиков. Как Вы видите, волновая форма нигде не искажена:

Вероятно, это идеальный компромисс между «старым» цельным звуковым качеством и желанием сделать диск, который бы казался «немного громче» при воспроизведении. Большинство CD, выпущенных с конца 80-х, уважало этот компромисс. Но к началу 90-х вещи стали изменяться в худшую сторону.

1991 Amy Grant - Heart In Motion (A&M 75021 5321 2)

Увы, в очень конкурентном мире популярной музыки многие имена могут быть потеряны для истории, и кто первый сделал это, мне не известно. Но к этому времени, тенденция к сокращению звукового качества и динамического диапазона компакт-дисков уже началась. В данном случае, не только многие песни достигают максимального пикового уровня, но и многие из этих пиков несут на себе печать клиппинга – там, где вершины и/или основания волн расплющены (обрублены) по той причине, что она столкнулись с кирпичной стеной 100%/0dB. Это сразу бросается в глаза, если посмотреть на график трека №3:

Увеличивая масштаб, я иллюстрирую то, о чём только что говорил:

В этом случае, 7 сэмплов подряд пытались превысить предел. Поскольку это невозможно, то они сформировали плоскую линию – следовательно, мы видим здесь нашего старого друга – клиппинг. Совершенно плоской линии никогда не случается при записи звука (если конечно, звук преднамеренно не лимитирован). То, что здесь происходит, производит очень неестественную «квадратную волну», и когда Вы её воспроизводите, то получаете взрыв искажённого звука. Цифровая запись на компакт-диске содержит 44100 сэмплов в секунду. В данном случае, семь из них сформировали квадратную волну. По времени это 7/44100 секунды – слишком быстро, чтобы быть непосредственно услышанным. Но когда в течение секунды случается слишком много таких обрезанных сэмплов, эффект становится более заметным и вызывает «клиппинг-искажение» - резкий хрустящий звук, который очень неприятен для ушей.

1995 The Rembrandts - L.P. (East West/Atlantic 61752-2)

Всем нравится песня «I'll Be There For You» из сериала «Друзья», верно? Хорошо, а смотрели ли Вы когда-нибудь на её волновой график? Ё…..!

Хотя этот специфический трек и достигает пикового уровня всего лишь в 96,2% - что ниже 100%-го предела и потому, теоретически, он должен быть свободен от клиппинга. Но когда Вы измените масштаб изображения, то увидите, что очень многие пики строго ограничены этим уровнем (т.е., явно действовал жёстко нагруженный brickwall-лимитер).

Мне становится грустно от этого, поскольку из-за клиппинга навсегда теряется оригинальное содержание и качество звука. Хотя есть методы, позволяющие «предположить» или «достроить» недостающие части волновой формы и разгладить всю эту квадратуру, но это не восстанавливает оригинальный звук: это, так сказать, просто художественная реконструкция. Таким образом, когда используется агрессивный клиппинг, то компания грамзаписи просто-напросто РАЗРУШАЕТ часть музыки. Если Вы думаете, что эта песня была достаточно плоха (в плане клиппинга), то держитесь, и будьте готовы лицезреть ещё более отвратное зрелище…

1999 Ricky Martin (C2/Columbia CK 69891)

Я думаю, что мне даже не надо объяснять того, что Вы здесь видите. В данном случае, это, вероятно, поможет объяснить, почему Ваши уши начинают болеть после прослушивания «Livin' La Vida Loca» даже в течение короткого времени!

При изменении масштаба вся эта звуковая резня становится ещё более очевидной:

Радио: Ошибка громкости

Хорошо, таким образом, итогом всего этого материала можно назвать то, что музыкальные компакт-диски стали за последние годы всё более громкими. Но это также заставляет песни казаться громче, когда их воспроизводят по радио, верно?

НЕВЕРНО! Каждая радиостанция использует специальные эфирные аудиопроцессоры, чтобы приспособить широкое разнообразие звуковых программ и сгладить перепады уровня так, чтобы Вам не пришлось крутить ручку громкости при переходе от тихой песни к громкой (или наоборот). Цель этого состоит в том, чтобы заставить каждую песню играть на Вашем радиоприёмнике примерно с одинаковой громкостью. Аудиопроцессор на радиостанции делает это, тщательно компрессируя сигнал и, иногда, даже обрезая (лимитируя) его. Он также выравнивает уровни басовых и высоких частот, чтобы одна песня не казалась бубнящей и глухой, а другая – жестяной и пронзительной.

Когда это всё должным образом регулируется, звуковая обработка может творить чудеса. Она предоставляет радиостанциям требуемый ими тип звучания: будет ли это мягкая и расслабляющая станция классической музыки, или громкая и нахальная станция хэви-металла…Но эта обработка полагается на «пики и долины» поступающего звука: она поднимает тихие места и ограничивает уровень громких.

Но когда всё это последовательно громко на протяжении всего времени, то эфирный процессор на радиостанции (основываясь на своём представлении о пиковых уровнях) понижает уровень сигнала. Поскольку в поступающей музыке практически отсутствуют изменения в громкости, то весь этот материал становится тихим при передаче в эфир. Это похоже на то, как Вы идёте по улице и проходите мимо стройплощадки, где работает отбойный молоток. Из-за постоянного громкого шума у Вас не остаётся иного выбора, кроме как заткнуть уши и ждать, пока он не остановится.

Сравните этот пример (где отбойник) с фейерверком. Во время взрывов Вы можете прикрыть свои уши, но с другой стороны, остальные вещи вокруг Вас гораздо более тихие, так что Вы можете усилить их и не повредить свой слух. Это похоже на компакт-диски 80-х, которые мы рассмотрели выше. Высокие пики ограничены так, чтобы радиостанция не превысила уровень того сигнала, который она может передать. Но остальная часть звука фактически поднята в уровне для того, чтобы это вышло в эфир погромче.

Вы можете получить такой же самый эффект и дома, просто крутя ручку громкости своей стереосистемы. Вы хотите чтобы музыка была громкой? Вы непосредственно сами можете поднять громкость, и при этом будет сохранено и полное звуковое качество, и динамический диапазон музыки. Да, даже диск Брайана Адамса может играть громче, чем ужасно изготовленный диск Рикки Мартина – это дело Вашего выбора. Но когда все Ваши диски записаны так, что они сами по себе являются чрезвычайно громкими, то у Вас больше нет этого выбора. Вы теперь не имеете Множества «громкой» или «успокаивающей» музыки, и не можете что-либо выбрать из них и слушать на том уровне, который удовлетворяет Вашему музыкальному вкусу. Компании грамзаписи не только заполняют Ваши диски искажённым и извращённым звуком, но и заставляют Вас слушать свою музыку в определённой манере. Вы действительно хотите этого?

Дата добавления: 2015-07-16