Примечания

¹ Levinson A. La danse romantique. — L'Art vivant, 1927, N 60, p. 491.

² Biographic de M-lie Taglioni. Биография Тальони. Спб, 1837, с. 34, 28,25,23,18,15.

³ Светлов В. Тальони в Петербурге. — Библиотека театра и искусства, 1913,кн.1—4,с. 4.

⁴ Соллогуб, граф. Большой свет. (Повести и рассказы, кн. 2). Спб., 1890,с. 143.

⁵ Erhard A. Une vie de danseuse. Fanny Elssler. Paris, 1909, p. 161 — слова Т. Готье; там же анекдот про англичанина.

⁶ Second A. Lespetits mysteres del'Opera. Paris, 1844, p. 151..

⁷ Erhard А., р. 163.

⁸ Erinnerungen an das Ballet des koniglichen Hoftheaters zu Stuttgart. Stuttgart, 1826.

⁹ Levinson A. La danse romantique. — L'Art vivant, 1927, N 60.

¹⁰ Castu-Blaz.e. La danse et les ballets. Paris, 1832, p. 309.

¹¹ Journal des Debats, 1827, 3/VIIL Фельетоны об оперном театре писал в» это время (7 /XII—1820—1832) Castil-Blaze, подписывавшийся***.

¹² Erhard А., р. 164. Левинсон считает и большие позиции «завоеванием романтизма». Странно, что этот глубоко знающий танец исследователь не заметил существования их в указанные нами годы конца XVIII в. Его книга о Тальони — Levinson A. Marie Taglioni (1804—1884). Paris, 1929 — не вносит нового в наши знания о танцовщице, кроме нескольких жизненных деталей.

¹³ Boigne Ch. de. Petits memoires de 1'Opera. Paris, 1857, p. 43. «Разбиралась ли публика в том, что она лучше других опускала пальцы, что ее выворотность была совершенна и что она лучше других владела механизмом бедра?» — говорит Леопольд Адис в кн.: Theorie de la gymnastique de la danse theatrale. Paris, 1859, p. 120.

¹⁴ Levinson A. Marie Taglioni (1804—1884), p. 47.

¹⁵ Veron L. Memoires d'un bourgeois de Paris: In 5 vol. Paris, 1853—1855. Vol. 3, 1854, p. 223. Блазис указывает, что и в его преподавании урок длился три часа; час посвящался пантомиме (Blasis Ch. Notes upon dancing. London, 1847,. p. 61). Но он не был учителем суровым, подобно Ф. Тальони. Ученица его Клодина Кукки так вспоминает о своем учителе (Cucchi С. Erinnerungen. Wien, 1904, S. 12—12): «В школе Блазиса не было строгости-и жестокости в обращении... Напротив, в ней царила ласковость и оживление... Блазис бьигчре-звычайно образованный человек и замечательный писатель, он написал много о танце, который знал в интереснейших подробностях и тончайших оттенках; благодаря ему танец переставал быть гимнастикой, а превращался в интеллектуальное искусство... Он не довольствовался тем, чтобы ученицы хорошо делали антраша и лируэты, но требовал, чтобы каждое движение носило присущий ему характерный оттенок выразительности и легкости. Чтобы этого достичь, надо было серьезно воспитать душу и ум».

¹⁶ Adice L. Theorie de la gymnastique de la danse theatrale. Paris, 1859.

¹⁷ Ibid., p. 77.

¹⁸ Ibid.-, p. 113.

¹⁹ Ibid., p. 88.

²⁰ Veron L., ml. 3,p. 304.

²¹ Adice L., p. 116.

²² Описание башмака Тальони: Светлов В., с. 9.

²³ Veron 1., vol. 3, р. 304.

²⁴ Слонимский Ю. Сильфида. Л., 1927, с. 15.

²⁵ Sand G. Indiana. Paris, 1869, p. 50—51.

²⁶ Отменена негреческая туника в стиле Давида. Эжен Лами вдохновил Тальони, говорит Левинсон (Levinson A. Marie Taglioni (1804— 1884). Paris, 1929, р. 49.

²⁷ Veron L., vol. 3, р. 304.

²⁸ ErhardA, p. 157, 164.

²⁹ Cavling Viggo. Auguste Bournonville. — Archives Internationales. delaDanse,1934,Nl,p.3.

³⁰ Письмо брату Людвигу Роберту, Берлин, 21/VI — 1832 г. в Vamhagen von Ense К. A. Denkwiirdigkeiten und vermischte Schriften: tn 8 Bd. Leipzig, 1843—1859, Bd 8, 1859, S. 818. По словам Сен-Леона (цитировано у Levinson Л. Marie Taglioni, p. 127, танцевавшего с Тальони, пуристы критиковали, кроме того, манеру Марии Тальони склонять корпус вперед более, чем. это было принято, и держать руки часто опущенными вниз, что также не допускалось.

³¹ Из старой переписки. Письмо В. Н. Асенковой.— Ежегодник Императорских театров. Пг., 1915, с. 98—100.

³² Цитировано у Erhard Л., р. 28. '

³³ Journal de 1'Empire, 1806, 1/V.

³⁴ Blasis С. Code of Terpsichore. London, 1830, p. 20.

³⁵ «Beau sexe, Charmez-moi, mais ne m'etonnez pas...». Despeaux J-E Mes passe-temps: In 2 vol. Paris, 1806. Vol. 2, p. 217.

³⁶ Еще описание этого танца в Journal de Paris, 1801, 19/VIII: «Чтобы не быть безвкусным панегиристом всего нелепого, принятого благодаря моде и дурному вкусу, я позволю себе решительно порицать все, что стремится изгнать из танца грацию и ввести 'убийственное однообразие нелепых поз, чрезмерность темпов и неестественность пауз. Когда мне докажут... что углы, широко открытые, торчащие и острые, могут придать очарование искусству.... что надо отказаться от округлостей и разумных пропорций,' начертанных природой; когда меня убедят, что прекрасно зрелище тридцати ног вытягивающихся и достигающих уровня плеча, и шестидесяти рук, воздетых выше головы, — я замолчу, но не смогу удержаться чтобы не воздеть свои».

³⁷ Journal des Debats, 1828,20/XII. Любопытно, что Castil-Blaze в1829 г., т. е. за три года, несколько раз в своих фельетонах называет Таль^ они «une Sylphide» (29/V), «La Sylphide de 1'Academie royale» (11/X), словно подсказывая этот образ, который, впрочем, давно уже носился в воздухе. Даже еще у Мармонтеля есть рассказ «Le man sylphe» и в нем такая фраза: «Легенда о сильфах была в моде» (Marmontel J.-F. Oeuvres completes: In 17 vol. Paris, 1787. Vol 1, p. 215).

³⁸ Boigne Ch. de, p. 43.

³⁹ Erhard A., p. 206.

⁴⁰ Boigne Ch. de, p. 79.

⁴¹ Erhard A., p. 213.

⁴² Le Monde Dramatique, 1835, vol. 1,p. 167 342;

⁴³ CastiS-Blaze, p. 314—315.

⁴⁴ Adice L., p. 108.;

⁴⁵ Journal des Debats, 1830, 19/III

⁴⁶ Boigne Ch.de.,p. 41.

⁴⁷ Saint-Lean A. Stenochoregraphie. Portraits. Notice sur L Pecour ^t Paris, 1852, p. 10.

⁴⁸ Примечания L. Celler к кн.: Moliere J.-B. Le mariage force, comedie-ballet en trois actes... novelle ed. Paris, 1867, n 87

⁴⁹ Second A., p. 6.

⁵⁰ Adice L., p. 50.

⁵¹ Ibid., p. 51.

⁵² Ibid., p. 63.

⁵³ Ibid., p. 10—11.

Дата добавления: 2015-07-16