Читайте также:
|
Несут ряд знаков, характеризующих перед публикой роль. Помогают актеру перевовлотиться.
Самое яркое переживание народного театра, бытующее до сих пор, переодевание в другой пол.
Через костюм передавались функции персонажа.
Костюмы, связанные с каноном – Христа, Божьей матери, Люкреции или Люции(смерть), Перехты.
Костюмы обрядового характера отличались выразительностью, несмотря на их бедность. Создавалась фигура необычная, фантастическая. Принцип: сочетание элементов, не встречающихся в таком сочетании в жизни (оксюморон) «умный дурак». Совмещение головы животного и тела человека. Деформирование черт.
Стремление актера так одеться и загримироваться, чтобы не быть узнанным, - в народном театре явление очень распространенное. Это одна из функций перевоплощения. В селе, где каждый из жителей хорошо знает другого, иллюзия перевоплощения актера в том случае если его узнают, нарушается значительно сильнее, чем в современное время.
При посещении Люциии в зависимости от того узнают ли ее, или нет, публика по разному реагирует на это посещение. «Люцию изображает женщина, одетая в белое. Она при полной тишине неожиданно посещает дома своих знакомых. Не произнося ни слова, как немая, она входит на цыпочках и так же, как немая уходит. Если переодетую. Не узнают, то она внушает страх, и ей ничего не говорят. Если же, несмотря на грим или на покрытое мукой лицо, её узнают, над ней насмехаются, и все превращают в шутку».
Необычность костюма подчеркивается деформированной речью.
Страх от маски возникал при наличии у нее зубов, деформированных пропорций головы, подсвечиванием глаз.
Комизм достигается также использованием деформации и гиперболы (большой рост и маленькие ноги) один из распространенных приемов – одевание чулок и перчаток, все разного цвета.
В костюмах животных актеры часто подчеркивали, что это не настоящее животное, а переодетый в него человек.
В народном театре костюм – это знак характеризующий лицо. Так костюм Ирода должен показать что это царь.
Движение.
Наиболее яркая функция – охарактеризовать действующее лицо (старик, молодой, хромой) и изобразить его состояние (гнев, радость).
Движения часто шаржированы.
Декламация.
Речь фантастических фигур необычна, иногда заумна.
Актер, при испонлении «жизненных» персонажей либо стремился к уподоблению либо к шаржированию.
Стилистические приемы.
Оксюморон – соединение несовместимого.
«крикливый глухонемой», «Мужчины и женщины самые плохие на свете люди», «эта дыра выпала», «прекрасный жилет, у которого хороший зад, только нет переда, его надо докупить»
«пусти меня вперед, и я пойду за тобой следом».
Метатеза – перемещение отдельных частей слова или слов во фразе.
«Я студный беднент», «Я должен рубить воду и черпать дрова!»
Синоним
«Купи себе две веревки, на одной повесь себя, на другой сам повесься»
Омоним
«Пиха.
Принеси ему хотя бы парочку гвоздики
Барта.
Вот мой последний подарок. Как ты сам хорошо знаешь, у меня их все вытащили из крыши дома, и только эти два уцелели.
Пиха.
Ты, что, рехнулся, с ума спятил? Ведь я говорю о кореньях, которые бы его вылечили»
Метафора
«Рыцарь колотит палкой всех своих домашних. В это время к нему приходит гость: Простите, пожалуйста, - обращается рыцарь к гостю, - что я вас не приветствовал. Но, знаете, когда человек приводит в порядок свое хозяйство, он всегда рассеян»
Заумная речь
Характерный знак речи черта: «Лихцум, клихцум, я среди вас!»
«Ах, яп, цап, ец, пец, слышишь, слышишь!»
Используются звуки животных
Ремарка: «Три черта ржут, как лошади, расходятся»
Дата добавления: 2015-11-30; просмотров: 36 | Нарушение авторских прав