Поп-музыкальная энергия из Швеции

Этот дуэт-пользующийся успехом скандинавский экспорт, начатый группой АВВА. Однако ROXETTE вывел свою формулу для овладения поп-музыкальной энергией.

Начало 80-х годов было для скандинавской музыки не самыми лучшими временами. После заката АББЫ, олицетворявшей Швецию на мировой сцене, она погрузилась в провинциальное болото. Правда, рок-группа EUROPE со своим хитом “The Final Countdown” смогла на короткое время отправиться в высокий мировой полёт, но это, пожалуй, и всё.

С конца 80-х годов эта картина в корне меняется: из Швеции приходит всё больше и больше талантливой молодёжи, которая не боится сравнения с исполнителями мирового уровня. Это такие музыканты как поющий стоматолог Dr. Alban или уверенная в себе Тромпетерс-дочь, именуемая “Cherry”, такая группа как STONEFUNKERS или GREEPS, показавшие мировой уровень на международной сцене.

Тому, что Швеция (см. дополнения) смогла так уверенно выйти на передовую линию мировой музыки она, конечно, была обязана одному дуэту, собравшемуся затмить даже непревзойдённый победный путь АББЫ, ведь ROXETTE обладал формулой для создания поп-музыкальной энергии.

Пер Гессле, признался, что вначале он не верил в успех: «На самом деле, поначалу, я ждал от критиков резких выпадов. Я предполагал, что, в крайнем случае, удостоюсь злых и циничных сравнений с АББОЙ». Однако предположения Гессле оказались ошибочными: большинство критиков было в восторге, когда в конце 1988 года на рынке появился “LOOK SHARP!”—второй альбом ROXETTE. И третий виниловый диск ”JOYRIDE”, вышедший в начале 1991 года, вызвал ещё более позитивный резонанс. Однако Пер Гессле не совсем ошибался, опасаясь сравнения с АББОЙ. Ибо со времён АББЫ шведская музыка не имела большего успеха: в течение трёх коротких лет Мари Фредрикссон и Пер Гессле удостоились высших рангов международной рок- и поп-сцены. И динамичному дуэту с Севера по возвращении в октябре 1991 года была оказана особо редкая честь: королевская шведская почта увековечила его на почтовых марках. До этого такое было сделано только для одной группы, когда миллионным тиражом были выпущены цветные картинки с оттисками и зубцами, на которых стояла надпись: АВВА. Поэтому Мари Фредрикссон не преувеличивала, когда она констатировала: “ROXETTE в Швеции любим точно так же, как и как национальная хоккейная или футбольная команда”.

Дуэт ROXETTE доказал, что находится на лучшем пути, отняв пальму первенства у своих знаменитых соотечественников из АББЫ, считавшихся до этого непревзойдёнными. Ведь АББА только однажды занимала первое место в хит-параде 1977 года в США с “Dancing Queen”, а ROXETTE взламывал замок пьедестала уже трижды. Кроме того, было продано более шести миллионов копий со второго альбома “LOOK SHARP!”(название которого, между прочим, они позаимствовали у своего английского коллеги Джо Джексона, назвавшего точно

так же свою первую пластинку в 1979 году). И ”JOYRIDE”—название песни с

одноименного альбома—гремел в течение нескольких недель, зарекомендовав себя

во всех чартах как суперхит. Такой феноменальный успех привел в недоумение многих скептиков, упорно придерживающихся мнения,что музыкант, сделавший себе имя с помощью хит-синглов, прославился искусственно, идя по пути наименьшего сопротивления. Эту проблематику Пер Гессле прекрасно осознаёт: ”Уже известно, что ROXETTE—команда, сильно ориентированная на синглы. Но я считаю, что мы относимся к той же категории, что и Роджер Мак Гуинн или Том Петти—тогда тоже многие люди не хотели признать это правильным”. Секрет этого динамичного дуэта можно вкратце сформулировать так: В нужное время предложить нужные песни. И эти песни сразу же перевесят главных фаворитов популярных хит-парадов: там, где на переднем плане стоит машинная штамповка, хип-хоп, реп и другие ритмические элементы, которые за последние годы заполонили все чарты, возникает потребность в былом качестве рок-композиций, сохранивших свой узор с 60-х годов. И если песни ROXETTE не кажутся вчерашним днём, то это потому, что Пер Гессле, творческий директор музыкальных проектов, человек, никогда не успокаивающийся и ничего не боящийся, точно знает, как, в процессе своего служения искусству, придать им современную аранжировку. Так, качающие ритмы хип-хопа органично и без проигрыша в качестве сплетаются в музыке ROXETTE с металлическими гитарными рифами в лучших традициях рока. Она выделяется из безбрежной вакханалии пошлости, поскольку Пер Гессле придерживается золотых правил гильдии хит-писателей: изюминкой успеха является припев и, в целом, зажигательные аранжировки, отполированные до блеска—и вот уже функционирует новый хит. В своём творчестве Пер ориентируется на вполне конкретных исполнителей—блистательного короля Марка Болана, изобрёдшего со своей командой T.REX в начале 70-х «слюдяной»* рок и всякий раз провоцировавший массовую истерию, где бы он ни выступал—его творчество Гессле принял за один из основных образцов.

Также Гессле пристально присматривался к Девиду Боуи, ставшего для него одним из основных примеров. У Марка Болана и T.REX в то время было семь основных хитов, явившихся неплохим шансом для ROXETTE с их подачи обогатить своё творчество.

Мари Фредрикссон подняла ставки ROXETTE ещё на один пункт, когда сказала: ”Наша музыка абсолютно вневременная, не только не такая как у Мак Хаммера или Ваниллы Айс, но и как у традиционного EASY LISTENING”. И Пер добавляет: ”Мы воспитаны одним определённым стилем—музыкой DEEP PURPLE, LED ZEPELLIN, Тома Петти и BEATLES. Этого мы отрицать не можем. И играть мы учились у вполне определённых людей. Сегодня композитор сидит дома за комльютером “Atari” и музыка, которая при этом получается, разнится с нашими принципами. Но одно остаётся незыблемым как «аминь» в церкви: если ты слушаешь хорошую песню, весь мир замирает вокруг тебя”. Кто внимательно слушал альбом ”JOYRIDE”, признает правоту Пера Гессле. Тут есть, само собой,

* немецкий перевод английского термина “глиттер-рок”. “Глиттер”—блеск, мишура. По другим сведениям, честь создания этого стиля пренадлежит Девиду Боуи.. (примеч. перев.)

великие хит-синглы, за пару секунд покорившие мир, но есть ещё кое-что большее. В названии завершающей альбом песни “Perfect Day”—согласно Перу Гессле—“смесь из MAGICAL MYSTERY TOUR и AEROSMITH”, в ней прослеживается дыхание северного фольклора, который расцвечивает весь диск пестрой палитрой элементов ощущений. Тут есть ссылки на T.REX и Тома Петти, на DEF LEPPARD и

даже на Джони Митчелла, а в аранжировке присутствует блюз-гармоника, занимающая такое же важное место, как струнный квартет.

Эта рафинированная смесь получилась в результате совместных разработок двух сильных и таких разных личностей как Пер Гессле и Мари Фредрикссон. Мари описывает их распределение по ролям так: «Я, пожалуй, скорее хиповая девочка в команде, Пер—деловой человек. Но он для меня как старший брат, хотя мы и очень непохожи». Пер подтверждает это: «Мари знает также и другие вещи в жизни, помимо поп-музыки. Для меня ничего другого не существует». Добавим ещё об одном разделении ролей, кажущемся прямо-таки идеальным: Пер выпускает песенный материал, творит саги в студии и, сверх того, работает ещё и как менеджер с коричневым дипломатом, который он не выпускает из рук, так что все хозяйственные дела после планирования бегут сами собой. Мари, напротив, является визуальным и эмоциональным центром, на котором концентрируются надежды и страсти публики.

Обе эти непохожие друг на друга личности, так хорошо дополняющие друг друга в совместной работе, немного напоминают другую пару, задававшую тон на рок-сцене в 80-е годы: Энни Леннокс и Дейва Стюарта—EURYTHMICS. И роли подобны, и даже причёски повторяются с точностью до одного градуса. Всё же Мари указывает на отличие EURYTHMICS от ROXETTE: “Они годами имели тесные любовные отношения и продолжают свою совместную работу даже после разрыва. Мы, напротив, не были парой, а общались друг с другом только в музыкальной сфере. Поэтому мы не должны сбрасывать мешающий балласт чувств, а можем полностью профессионально перейти к делу”.

И Пер не делает, в этой связи, никакой тайны из своей, прямо-таки одержимой и прагматичной профессиональной позиции: “Я постоянно в поиске новых или лучших музыкальных идей.. Когда просматриваешь чарты—видно, как велика конкуренция. Тут уже должны быть особенно хорошие песни, чтобы стать хитом. Я признаюсь, что я в этом отношении довольно честолюбив”. Честолюбие же это было оплачено сполна:

Уже многие годы Пер Гесле считается популярнейшим скандинавским композитором-песенником. Он не только изготавливает музыкальные образцы Аннафриде из АББЫ, но также любезно снабжает песенным материалом коллег из США или Германии. Так, он писал для грациозного Робина Бэне обладающего сильнейшим голосом, и даже для Томаса Андерса, бывшего некогда голосом MODERN TALKING*, прибегнувшего с “I Remember You” к качественной работе «сделано в Швеции».

· сведения, несколько устаревшие: MODERN TALKING восстановился вновь в прежнем составе в 1998 году. (примеч. перев.)

В противоположность Перу, Мари, в первую очередь, ищет близость к основам:

«Я нахожу общение с фэнами не только важным, но и интересным. Нас интересует, какие песни они любят больше всего, как им понравился концерт. Мы обращаем внимание на мнение фэнов, чтобы то, что мы делаем, было правильным».

Что бы они оба ни делали, становится понятным, что они в своей работе всегда серьёзно учитывают эти пожелания. Что они, как видно из специализированной прессы, прежде всего, Германии и Великобритании, вновь потеснили «скоропортящихся» подростковых кумиров, что им, несомненно, польстило, а кроме того, придало уверенности, что их увесистые банковские счета* останутся, по-прежнему, туго набитыми. Всё же надолго с этим имиджем Мари и Пер счастливы не стали: «В Америке и Австралии нашим фэнам, преимущественно, 18 и 25 лет», считает Мари, «тут сравнивали нас раньше с такими группами как «INXS». Кто слушал альбом ”JOYRIDE”, может это хорошо проследить.

Пер, холодный прагматик и абсолютный профессионал, который за 10 лет, со своей бывшей группой GILLENE TYDER, продал уже миллион долгоиграющих пластинок, и Мари—концентрированный темперамент с музыкальными претензиями—эта комбинация различных свойств их характеров показывает в случае ROXETTE прекрасные результаты. Возможно поэтому при прослушивании многих их песен создаётся иногда впечатление, что пара колонок класса Hi-Fi наполняет воздух электрическими зарядами, так что даже слышно потрескивание, и заметно повышается содержание озона в помещении.

Как различны их подходы к работе, так различны и предыстории этих двух северных сияний: Пер Гессле, 32 года, вырос в Хальмстаде на западном побережье Швеции, городе с 77 тысячным населением и, по меньшей мере, со 130 музыкальными группами. Хальмстад считается центром шведской новой волны: «Звук нес в себе поп-энергию», вспоминает Пер, «BLONDIE, NICK LOVE, THE ROMANTICS. И никого не беспокоило, когда иной раз сыграешь фальшивую ноту».

Мари Фредрикссон, напротив, раньше занималась с джазовыми певицами, такими как Билли Холидей и Элла Фитцжеральд и восхищалась виртуозными импровизациями Чика Кори. Она записала 3 сольных альбома**, стиль которых представляет собой смесь холодного джаза и Джони Митчелла, в то время как Пер бился над своим умным поп-роком. Когда два этих разных характера в конце 70-х годов впервые объединили свои таланты, возник подходящий зародыш для создания ROXETTE, единой группы, состоящей, помимо Мари и Пера, из гитариста Йонаса Исакссона, басиста Андерса Херрлина и ударника Пелле Алсинга.*** В этом составе ROXETTE в октябре приехал с концертами в Германию. И уже за несколько месяцев до этого выделялся этим привлекательным турне в богатом знаменитостями осеннем сезоне. Поэтому, и в настоящем и в будущем остаётся актуальным девиз: JOIN THE JOYRIDE!

* по последним сведениям, состояние Пера Гессле оценивается более чем в 18 миллионов долларов (примеч. перев.)

** в настоящее время их насчитывается, по крайней мере, пять (примеч. перев.)

*** Йонас Исакссон—родился 10 июля 1959г. в Стокгольме; Андерс Херрлин—родился 17 сентября 1961г. в Хальмстаде; Пелле Алсинг—родился 6 июня 1960г. в Стокгольме (примеч. перев.)

Дата добавления: 2015-11-30