Экспрессионистская изобразительность стиля Маяковского

Поэма имеет подзаголовок тетраптих: почему Маяковский использует термин, относящийся к живописи?

В основе его лирической образности – прием буквализации метафоры (поясните его суть). Какие общеязыковые метафоры преобразованы (т.е. рассчитаны на буквальное видение) в первой строфе Пролога:

Вашу мысль,

мечтающую на размягченном мозгу,

как выжиревший лакей на засаленной кушетке,

буду дразнить об окровавленный сердца лоскут;

досыта изъиздеваюсь, нахальный и едкий.

По мнению, Ю. Карабчиевского, Маяковский «убивает» метафору, вы согласны с этим?

Прием развертывания метафоры в целостную картину: см. развитие метафоры пляшущих нервов и метафоры пожара сердца в первой части поэмы.

Экспрессионистский принцип изображения сущности, а не факта.

Вторая глава полная мысли, огня, презрения, боли и предвидения будущего. Это предвидение поэта на год укорачивает срок ожидания. Ему кажется, что уже в 1916 году грянет революция. Что касается художественных особенностей второй главы поэмы «Облако в штанах», то они представлены здесь очень широко. Необычностью поэзии Маяковского является то, что она очень активна. И во второй главе мы находим тому примеры: «Славьте меня!», «Господа! Остановитесь! Вы же не нищие, вы не смеете просить подачки!». Новаторство Маяковского разнопланово. Он совершенно меняет устоявшиеся стереотипы в работе над словом, речевыми оборотами. Например, автор берет какое-нибудь слово и «освежает» его первичное значение, создавая

на его основе яркую, развернутую метафору. Результатом этого стали такие образы, как «костлявые пролетки», «пухлые такси». Мир метафор просто поражает своей фантазией и многообразием: «душ россыпи», «глаз обрывается», «душу вытащу, растопчу», «выжег души…». Сравнения поражают своей образностью: «лицо, как застиранная простыня», «с губа-ми, обвисшими, как люстра», а себя поэт сравнивает со «скабрезным анекдотом». Вводя неологизмы, Маяковский добивается запоминающейся образной характеристики явлений и событий: «разморозлив»,

«выкипячивают», «пешеходист». С лексикой поэт обращается необыкновенно творчески: он «просеивает», «перемешивает» слова, совмещая их в самых контрастных сочетаниях. В поэме мы найдем сочетания «высокого» и «низкого» стилей. «в хорах архангелова хорала», «идемте жрать», «Фауст», «гвоздь», «венецианское лазорье», «голодные орды». А подчас встречаются и нарочито грубые, «сниженные» образы: «выхаркнула», «сволочь»…

Во второй главе поэмы мы найдем фразы-образы, когда буквально за одной строкой – целый мир, воспроизведенный с удивительной точностью и многоплановостью. К примеру, это образ города: топорщась, застрявшие поперек горла, пухлые taxi и костлявые пролетки Ритмический рисунок второй главы своеобразен, очень динамичен. Маяковский преобразует и свободно сочетает традиционные стихотворные размеры (ямб, хорей, анапест и т.д.) с характерным для народно-поэтического творчества тоническим стихом, создавая гибкую подвижную структуру стиха. И когда – все-таки! выхаркнула давку на площадь, спихнув наступившую на горло паперть… Ритмическое разнообразие и вариантность стиха не самоцель, а средство выражения многогранного содержания поэмы. К особенностям ритмической структуры стиха Маяковского стоит отнести сложное движение ритма, разбивку стихотворной строки, его знаменитую «лесенку»: Слушайте! Проповедует, мечась и стеня, сегодняшнего дня крикогубыйЗарастустра. Известно одно воспоминание товарища Маяковского В. Каменского. Он пи-сал: «Успех поэмы «Облако в штанах» был столь громаден, что с этой минуты он сразу поднялся на высоту гениального мастерства. Даже враги смотрели на эту высоту с трепетом и изумлением». Я считаю, что данное высказывание полностью отражает суть этого произведения, ведь Маяковский, проникнутый предчувствием грядущей революции, говорил от имени порабощенного человечества.

Дата добавления: 2015-11-14