Уникальные атрибуты арфы

Следующие свойства арфы содействуют ее роли в качестве терапевтического инструмента:

1. Историческое и архетипичное значение арфы, как и в древности, определяет ее, как инструмент духовного исцеления, открывающего много дверей к личному и коллективному бессознательному и, возможно, таким образом облегчает лечебный процесс.

2. Концертная арфа имеет очень широкий диапазон (от низкого C - 32.703 ГЦ к высокому Г - 3136.0 ГЦ) - она может подвергнуть вибрации все человеческое тело.

3. Оно предлагает многообразную палитру красок тонов, многие из которых очень спокойные

4. Замечено, что Арфа достигает эфирного эффекта через использование уникального гармонического глиссандо.

5. Ассоциированное эмоциональное впечатление перебирания струн, может снижать напряжение. Доктор Manfred Клинес документировал существование essentic форм, которые есть биологически врожденные формы эмоционального выражения, комбинации которых сообщают эмоцию другим. Он продемонстрировал это таким образом. Предлагалось нажатием пальца на кнопку показать реакцию на впечатление от музыки, это нажатие передавалось на графический дисплей, который записывал волновую картину от давления на кнопку.

Essentic формы выразительны, это универсальные формы волны, которые соответствуют каждой эмоции. Теории Клинеса, возможно, объясняют, почему специфические чувства вызывают определенные композиции волн, и почемуони изменяются с каждым исполнителем. Формы также представляют, как звук каждой струны, возможно, влияет на эмоциональное впечатление (Clynes 1991).

6. Как упомянуто раньше, Пифагор свидетельствовал, что, звук струны снижает напряжение, когда он заявил, что harp строки символизируют нервы и что музыка представляет дух. Если мы используем арфу в качестве метафоры для человеческого тела, экологические влияния подобно температуре и влажности, воздействуют на настройку арфы и нашего тела. От длины диаметра и материала струны зависит характер звука, поэтому достойна внимания разница между натуральными (т.е. изготовленными из кишки овцы) и искусственными струнами. Мускулы в наших телах резонируют к струнам арф и действуют подобно струнам арф. Фактически, Доктор Мария Топит (Королевская Больница для нейробольных, London) обнаружила, что, когда волокна мускулов колеблются в сокращении мускула, они производят гнусавящий звук, который слышится микрофоном, установленным на коже. Толщина и длина мускула определяет его характерный звук. Техника, названная механо -миография (MMG) может использоваться, чтобы определить степень повреждения и посоветовать, как избежать дальнейших повреждений. (Williams 1997).

7. Когда арфист держит арфу, пока он играет - его тело вибрирует, в том числе электромагнитное поле. Некоторые также теоретизировали, что железа тимуса стимулируется через играющую арфу. Питаются меридианы акупунктур (Williams 2001), и чакры, которые расширяются на несколько дюймов перед телом, фактически вибрируют внутри арфы (Williams 1996c). Объятие инструмента - также символ эмоционального воспитания.

8. Эолийская арфа, возможно, является единственной инструментальной родной природой может играть себя. Если вы когда-либо слышали игру ветра гармоники на струнах арф, вы несомненно признаете, это - один из самых эфирных звуков, которые вы когда-либо слышали. Или, в словах Генри Давид Торо: "Звучание эолийской арфы и лесного дрозда - самые высокие и самый истинный проповедники, которых я знаю сейчас, покидая эту землю."

9. Ноты, сыгранные на арфе, их гармоники смешиваются друг в друге, создавая длинный распад и эффект эха — плавный звук. Это особенно очевидно, когда ухо размещается в звуковой дыре, размещенной в конце арфы. Звукооператоры часто добавляют эффект эха к музыке, чтобы создать чувство наибольшего расслабления, производя запись. Длинное время резонанса каждой ноты или группы нот позволяет нашим физиологическим системам быть более готовым к сеансам (Williams 2003)."

Эхо была нимфа связана с реками, долинами, горами, деревьями, и скалами, и пространством между ними. Ее послания не познавались через смысл, но через воздух, вторящий дух или природу вещей (Berry 1982).

10. Тело все используется во время игры на арфе, одновременно стимулируя больше мозговой ткани. Изменения в корковых регионах мозга, которые представляют соматосенсорные, визуальные и слуховые системы, были обнаружены у музыкантов, которые играют на струнных инструментах. Эти корковые регионы мозга были существенно увеличены у музыкантов - струнников, при сравнении с немузыкантами посредством магнитно- резонансного обследования.

Согласно Доктору Эдуарду Тауб из университета Алабамы, величина изменения была связана с возрастом, когда музыкальное обучение началось. Самые широко распространенные отличия были найдены у музыкантов, если их обучение началось до 12 лет.(Williams 1996b).

11. Арфы делаются из древесины, резонирующего материала, который грунтуется, и символизирует теплоту и силу. Они впечатляющи по размеру и форме. Они грубо треугольные, самые сильные из всех геометрических форм (Пифагор). Красиво выгнутые «шеи» также

изображают священную геометрию в форме. Формула золотого сечения: [phi (l +5 l/2) /2], применяется к тригонометрической формуле синуса [y=sin(x)], результирующая формула есть [y=sin{ (x)(1+ 5 1/2)/2 }-sin {(x)(1 + 5 1/2)/2}. Результаты, напоминают характерную форму гармонической кривой «шеи» концертной арфы (Hero 1998).

12. Очень сложная информация может передаваться посредством этого изящного и простого инструмента."Никакое другое вибрирующее средство (струны) кроме воды не может произвести настолько полной звуковой гармоники, и форма волны арфы аппроксимирует человеческий голос. Очень специфическая форма волны является эквивалентом волны белого света(Estes 1998)."

(далее следует список литературы)

2. Слушание

Слушание может быть определено, как, "делать сознательное усилие, чтобы слышать", но, многое из того, что люди слышат, обрабатывается на бессознательном уровне. "Настраиваясь" на звуковое окружение и его эффекты на теле, человек, возможно, мог бы увеличить способность слушать и увеличить сознательное осознание услышанного.

В этой главе мы исследуем человеческие сенсорные системы, которые предоставляют нам возможность заметить и обработать звук и вибрацию.

Как мы слышим? (механическая модель)

Internal ear with semicircular canals Middle-ear cavity with ossicles

Музыкальный инструмент, голос или другое звукопроизводящее тело,посылает воздушные волны, вибрирующие в различных частотах, которые исходят во всех направлениях от источника. Когда сегменты этих волн (<2400 гц) входят во внешнее ухо и слуховой канал, они ударяют в барабанную перепонку и заставляют ее вибрировать(ушной барабан). Эти волны, в свою очередь, передаются через среднее ухо как вибрации трех костей (слуховые косточки - молоточек, стремечко и наковальня, которая формирует цепь), которые несут эти вибрации к овальному окну. Вибрации затем передаются жидкости внутреннего уха, которое в свою очередь состоит из преддверья, семициркулярного канала и улитки, - где перепончатый лабиринт наполнен водяными жидкостями под названием перилимфа (высоко натриевой концентрации) и эндолимфа(высоко щелочной концентрации). Внутренние слуховые жидкости приводятся в действие движениями головы и тела - воздействуя на смысл баланса. Вибрации в этой жидкости перемещаются в механизм нервных ячеек, и органы слуха во внутреннем ухе. Для каждой вибрации, механическое встряхивание концов волокон двух ветвей слуховых (8-й черепной) нервных наборов производит нервный импульс. Во внутреннем ухе, ресницы (очень маленькие сенсорные ячейки рецептора) содержат нейроны, устроенные аккуратными рядами от максимума к низкому уровню, которые кодируют частоты. Все это размещено в пределах улитки. Ресницы трансформируют механическую энергию в электрохимической форме. Нервные импульсы стимулируют 30,000 внутренних слуховых нервных волокон и передаются через слуховой нерв к продолговатому мозгу и мозговой коре (для перцепционного отбора).

Звук может также быть непосредственно или косвенно передаваться внутреннему уху через проводимость кости. Нейроны в слуховой коре расположены по порядку частот. Другой набор нейронов признает определенные группы частот как индивидуальные тона, и третий набор кодирует группы тонов как аккорды.

Некоторые признанные частотные структуры универсальны, другие культурно специфические. Мозг развивает специальные нервные связи, чтобы узнать аккорды и присовокупить их к уже имеющимся. В результате, есть предположение о том, как музыкальный звук и отношения образцов звуков производят возбуждение и формирование решения.

Индивидуумы, которые имеют повреждение в подобных местах на обеих сторонах слуховой коры, не могут опознать мелодию настолько, чтобы ее спеть громко или «про себя». Однако, несмотря на это, индивидуум может вспомнить ритм, и может отстучать его, потому что ритм и мелодия обрабатываются отдельно.

Возможно, есть до 12 четких регионов в слуховой коре, имеющие отношение к музыкальному восприятию, расположенные по бокам мозга. Восприятие тональной гармонии происходят главным образом в правом полушарии. Мелодия обрабатывается по большей части в правой доле, пока метр обрабатывается по большей части в левой стороне. Тембр признается одинаково оба полушария (Williams 1997).

Сетчатое образование, в более глубокой части мозга, - самый вероятный источник ритма у новорожденного. Последние изучения указывают, что ' интервальные часы' мозга человека, состоят из нейронов в основных нервных узлах, лобных долях, и являются биологическим источником музыкального ритма (Jourdain 1997, 148). Ответ "таламический" происходит, когда вы имеете неудержимое желание отстучать ритм рукой.

Гипоталамус – регулирует парасимпатическую и симпатическую нервные системы, эмоциональное пробуждение, и гомеостатику, принимает участие в боли, удовольствии и отвечает за депрессии. Гипофиз - гормоны насосов "главной железы" и регулирует факторы в кровотоке. Гипокампус – состоит из двух "рожков;" превращает краткосрочные воспоминания в долгосрочную память в коре. Миндалина - имеет дело с агрессией, опасением и сексуальным поведением; обрабатывает старые воспоминания, создает привычки.

Новое свидетельство в изучении нормального мозгового функционирования, используя функциональное магнитное резонансное отображение (fMRI) говорит о том, что музыка и язык получают специфические виды обработки, частично покрывая мозговые регионы. Расчет времени, который, кажется, является самым критическим аспектом,в значительной степени происходит в левой части коры головного мозга. Мелодийная обработка требует мелкозернистую нервную систему, и в значительной степени обрабатывается в правой части коры.

В результате, идентичные звуки, возможно, обрабатываются по-иному в зависимости от того, воспринимаются ли они, как речь или как музыка (Benson 2003). Та же нервная деятельность происходит, если один слышит музыкальную фразу или просто думает о ней.

Полагается, что эмоциональная обработка музыки имеет место в каемчатой системе, которая является сложным набором структур, которые окружают таламус. Каемчатая система является центром эмоций, и играет большую роль в образовании памяти. Таламус служит действительным центром для поступления сенсорной информации к мозговой коре.

Мозговая кора покрывает мозг и управляет высшим умственным функционированием. Кора делится на два полушария — левое и правое, и

КОРКОВЫЕ ОБЛАСТИ

Теменная доля – управление сенсорикой

Височные доли – слуховые реакции

Затылочная доля - визуальные реакции

Лобные доли, прецентральные и премоторные доли – двигательные навыки

Префронтальные - исполнительные функции

они соединены между собой.. Положительные эмоции обрабатываются больше в левом полушарии,а негативные эмоции проживают больше в правильном полушарии. Более гармонические обертоны находящиеся в звуке, преимущественно обрабатываются правым полушарием. Согласно Максу Райдера, доктора философии, при шизофреническом психозе психоз, поражается больше деятельность левого полушария мозга.

Мозг направляет невольный телесный процесс через автономную нервную систему, которая содержит симпатические и парасимпатические разделения.

Дата добавления: 2015-11-14