Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АрхитектураБиологияГеографияДругоеИностранные языки
ИнформатикаИсторияКультураЛитератураМатематика
МедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогика
ПолитикаПравоПрограммированиеПсихологияРелигия
СоциологияСпортСтроительствоФизикаФилософия
ФинансыХимияЭкологияЭкономикаЭлектроника

Живая или мёртвая?

Запись акустической гитары | Ваш друг гитарист | Понимание рассеивания звука гитары | Поиск идеального положения микрофона | Фазовое соотношение и гребенчатая фильтрация | Сведение удачной записи акустической гитары | И спасение неудачной | Запись «в линию» через директ-бокс | Конденсаторные модели с малой мембраной | Конденсаторные модели с большой мембраной |


Читайте также:
  1. Вера — живая сила
  2. ВЫБИРАЙ: ЖИВАЯ ИЛИ МЕРТВАЯ?
  3. Глава 11. Сдерживая ярость.
  4. ЖИВАЯ ВОДА
  5. Живая вода
  6. ЖИВАЯ ВОДА В ГЛУБОКОЙ ДРЕВНОСТИ НАЗЫВАЛАСЬ - ПЕВО
  7. Живая Вселенная

Допустимый уровень звука помещения в гитарной записи также является спорным вопросом. По этому поводу существуют два совершенно противоположных мнения.

Первое – осуществлять запись в помещении с максимальной заглушкой. Таким образом, вы сможете отдалить микрофон от инструмента и получить цельное звучание, не опасаясь воздействия акустики помещения.

Такая методика будет полезной, если вы вынуждены использовать направленные микрофоны, так как, во-первых, после увеличения расстояния они звучат лучше, чем рядом с инструментом, а во-вторых, они приведут к уменьшению взаимных акустических помех между вокальным и гитарным микрофоном в случае записи поющего гитариста. Однако эту методику используют не так часто, как можно подумать.

По моему мнению, объясняется это следующим: запись в акустически «мертвом» помещении вынуждает много времени тратить на поиски целостного и сбалансированного звучания, особенно при посредственно звучащей гитаре или гитаристе, который двигается относительно микрофона. Суть этой проблемы заключается в том, что в «мертвом» помещении микрофон будет улавливать только одну звуковую перспективу гитары.

А вот в комнате с реверберацией различные элементы гитары будут производить звук, который затем будет распространяться в разных направлениях, отражаться от стен и попадать в микрофон. И обычно это позволяет более полно представить тембр инструмента.

Кроме того, такой комбинированный звук не так зависит от точного расположения микрофона, что делает возможными более свободные его перестановки. Именно это, я считаю, является главной причиной использования знаменитыми звукорежиссерами отражений с целью поддержания естественности звучания акустической гитары.

Однако, с другой стороны, все это реализуемо при условии грамотного акустического оформления, а пространства, менее пригодные в акустическом плане, могут стать причиной неестественной окраски тембра и большого количества лишнего окружения в записи. Эти факторы мешают сведению гитары, либо вообще исключают возможность этого. Такая возможность вынуждает многих домашних звукорежиссёров отказаться от попытки использования естественных отражений помещения.

Хотя грамотное акустическое оформление позволяет намного проще получить запись с хорошим звуком, чем при попытках полной заглушки помещения. Следует просто более серьезно подходить к выбору помещения для записи.

Бюджетный вариант

Прежде всего, вы должны сторониться маленьких комнат, в особенности крошечных вокальных кабин. Проблема заключается в возможности резонанса маленьких комнат на частотах, которые совпадают с низкой серединой частотного спектра гитары. Это стает причиной больших изменений в частотной реакции микрофона даже при самых, касалось бы, незаметных перемещениях его самого или инструмента.

Понятно, что, приложив определенные усилия, этих изменений можно избежать или существенно их уменьшить, но будет намного проще, если подобные резонансы будут в принципе отсутствовать.

С другой стороны, вам вряд ли потребуется помещение с настолько большими размерами и уровнем реверберации, что эхо будет слышаться даже через микрофон, который прикручен непосредственно к грифу. И если несколько ранних отражений могут вам пригодиться, то последующая реверберация может существенно осложнить сведение гитары в дальнейшем.

Безусловно, если у вас есть на примете комната с хорошим звучанием, то ничто не мешает вам воспользоваться преимуществами ее благоприятной акустической среды. Однако если у вас нет уверенности, то не стоит ограничивать свою свободу захватом окружения в чрезмерном количестве.

Размещение гитариста и микрофона таким образом, чтобы можно было применить отражения от одной или двух твердых поверхностей, может помочь вам добиться неплохих результатов. С помощью этих поверхностей можно получить довольно цельную картину инструмента, не устанавливая микрофон на большом расстоянии. Это позволит вам ограничить количество прокравшегося в запись окружения, что расширит возможности в процессе сведения.

К тому же микрофоном, расположенным более близко, можно подчеркнуть звучание самих струн и при желании создать запись с приближенной к слушателю гитарой.

Функции отражателей могут исполнять стены или пол. Но рациональней сделать из фанеры, дерева или ДСП некоторое количество передвижных акустических щитов и поэкспериментировать с их позициями.

 


Дата добавления: 2015-07-11; просмотров: 52 | Нарушение авторских прав


<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Расстояние микрофона, диаграммы направленности и роль комнаты| Мультимикрофонная техника записи

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.01 сек.)