VIII. Изменения программы и их обоснования

Изменения программы утверждены:
“ “			20 г.
	ф., и.,о., должность, подпись

IХ. ПРОВЕДЕНИЕ РЕСТАВРАЦИОННЫХ МЕРОПРИЯТИЙ

№ п.п.	Описание операций с указанием метода, технологии, рецептур, материалов и инструментов, выполнения сопровождающих иллюстративных материалов	Рецепт	Даты начала и окончания операции	Подписи руководителя и исполнителя работ
1.     2.     3.	Демонтировалась рама. Для процесса использовались: клещи, плоскогубцы, скальпель. При помощи скальпеля приподнимались гвозди, затем удалялись плоскогубцами. В результате рама была демонтирована.   Нанесение профилактической заклейки на лицевую сторону картины. Производилось при помощи 4% кроличьего клея(t 30-35 C),папиросной бумаги, фланелевого валика, флейцевой кисти и утюга нагретого до t =35-40С. Листы папиросной бумаги, смоченные клеем с одной стороны, наносились поочередно на лицевую сторону картины, предварительно покрытую клеем. Пузыри и неровности бумаги Разглаживались влажным фланелевым валиком. Затем профилактическая заклейка постепенно просушивалась через слои фильтровальной бумаги 4 листа, (t 25-45 C) теплым утюжком. Процесс продолжался до полного высыхания профилактической заклейки. Так была нанесена профилактическая заклейка.   Снятие картины с подрамника. Для этого картина размещалась лицевой стороной вниз, с помощью клещей поддевался гвоздь и извлекался при помощи плоскогубцев. Так было удалено 58 железных гвоздей.Затем удалялись поверхностные загрязнения оборотной стороны холста широкой щетинной кистью. После этого картина фиксировалась грузом на рабочем столе и кромки картины выравнивались при помощи влажной фланели и утюга (t 35-45 C). Таким образом, была снята картина с подрамника.		13.12.10 13.12.10   17.12.10 17.12.10     20.12.10 20.12.10
	Заделка прорывов на кромках методом «встык». Для заделки прорывов готовился 5% раствор полувинилобутираля в этиловом спирте. Края прорыва зачищались скальпелем, затем область прорыва обрабатывался раствором ПВБ 5% в спирте с помощью синтетической кисти №1 на ширину 1-1,5 см. С появлением у клея состояния отлипа нити укладывались скальпелем. Через 5-7 минут наносился второй слой раствора ПВБ. После чего кромки проглаживались сначала холодным, затем теплым утюгом (t 40-55С) через 2 слоя фильтровальной бумаги. Таким образом, были заделаны все прорывы основы.		27.12.10 27.12.10
	Растяжка картины на рабочий подрамник. Производилась при помощи крафт-бумаги, папиросной бумаги, желатина 7 и 10 %, клея ПВА и щетинной кисти. В первую очередь проводилась проклейка кромок 7% желатином. Затем наклеивались полоски папиросной бумаги на 5% кроличий клей t 35-40С, таким образом, чтобы 2 см заходили на красочный слой картины и 2 см на кромку картины. Далее проводилась просушка, при помощи теплого утюга t 40-45C, через фторопластовую плёнку и через 2 слоя фильтровальной бумаги. Выбирался рабочий подрамник так, чтобы оставались рабочие поля 15-30 см. Раскраивались полосы крафт-бумаги и готовился 10% раствор желатинового клея (t 30-35С). Полосы крафт-бумаги приклеивались по краю красочного слоя по папиросной бумаге на кромках и просушивались утюгом t 60-70С. Растяжка на рабочий подрамник проводилась при помощи воды, губки, клея ПВА, кисти и кнопок. Предварительно крафт-бумага смачивалась водой с оборотной стороны, затем поочередно увлажнялись лицевые стороны. Сверху на произведение накладывался подрамник, и к нему кнопками крепилась бумага, слегка подтягивая размокший лист крафт-бумаги. Первой натягивалась верхняя полоса бумаги, затем нижняя и боковые стороны. Таким образом, картина была растянута на рабочий подрамник.		25.04.11 25.04.11
	Устранение деформации основы.		28.04.11
	Производилась при помощи утюга и фланелевой ткани, фильтровальной бумаги. На деформацию накладывалась смоченная в воде фланель, затем проглаживалась при помощи утюга нагретого до t40-45C через два слоя фильтровальной бумаги до полного высыхания. В результате процесса деформации на картине были устранены.		28.04.11
	Удаление поверхностных загрязнений с оборотной стороны картины. Картина, растянутая на рабочем подрамнике помещалась на ровную поверхность стола, лицевой стороной вниз, под нее подкладывался планшет, размером с произведение, который застилался бумагой. Делались пробы на удаление загрязнений. Проба №1(5x5)с верхнего левого угла холста мягким ластиком и щетинной кистью. Проба №1 не дала положительный результат. Делалась проба №2 (5x5) глазным скальпелем. Проба№2 дала положительный результат. Таким образом, оборот картины был равномерно расчищен.		05.05.11 05.05.11
	Подведение реставрационных кромок. Картина располагалась горизонтально на столе. Для проведения процесса использовался холст по фактуре близкий к авторскому, который проклеивался 8% желатином (t30-35С). Из холста нарезались кромки (длинной 85см и шириной 10см). Дублированные кромки накладывались на авторские и приклеивались 8% клеем желатином с медом (1:1). Затем дублированные кромки приглаживались холстяным валиком и проглаживались сначала холодным, а потом теплым утюжком через фильтровальную бумагу (t 30-40 C) до полного высыхания. Затем на картину устанавливался груз и оставлялся на сутки. Реставрационные кромки армировались капроновой нитью в цвет кромок, швейной иглой.		09.11.11 30.11.11
	В результате были подведены реставрационные кромки.
9.	Натяжка картины на новый экспозиционный подрамник. Ватными тампонами смоченными в горячей (t 50-60 C) воде и отжатыми,а так же фланелевым компрессам смывалась папиросная бумага и остатки клея с живописной поверхности. Таким образом, была удалена вся бумага и излишки клея. Новый экспозиционный подрамник зашкуривался наждачной бумагой, протирался спиртом и обрабатывался морилкой в 2 слоя. Картина натягивалась на экспозиционный подрамник с помощью щипцов, молотка, гвоздей. Перед процессом картина слегка увлажнялась губкой с лицевой стороны. Для натяжки использовались: гвозди «текс» с картонными прокладочками, щипцы для натяжки и молоток. Гвозди прибивались по углам, затем перпендикулярно и поочередно от середины к углам по 3 штуки на расстоянии 3 см друг от друга. После натяжки картины на экспозиционный подрамник, кромки картины проглаживались горячим утюгом (t 50-60C) через фланель, заворачивались на обороте и фиксировались мелкими оксидированными гвоздями. Таким образом, картина была натянута на новый экспозиционный подрамник.     Подведение реставрационного грунта в места его утрат. Для приготовления реставрационного грунта использовался кроличий клей 10%, мел, и две капли льняного масла. Грунт подводился в местах утрат скальпелем, до толщины живописной поверхности. Затем поверхность грунта шлифовалась ватным тампоном смоченным в теплой воде, до границ утрат красочного слоя. Остатки мела убирались увлажненными ватными тампонами, накрученными на черенок кисти, и поверхность картины вытиралась насухо. Таким образом, был подведен грунт в места его утрат.   Удаление поверхностных загрязнений с лицевой стороны картины. Картина располагалась на мольберте в вертикальном положении. Готовился 2% мыльный раствор (t 30-40 C) наносился ватным тампоном и слегка протирался по поверхности, после удалялся ватным тампоном, смоченным в кипяченой воде, и протирался насухо. Таким образом, была расчищена от загрязнений вся лицевая поверхность картины.   Регенерация лакового покрытия. Проводились пробы. Проба №1 размером 10х15см, выполнялась в верхнем левом углу, способом Петтенкофера. Регенерационная коробочка внутри увлажнялась спиртом и устанавливалась на 5 минут. В результате проба оказалась отрицательной, лаковая пленка не изменилась. Проба №2. Также коробочка устанавливалась, рядом с пробой №1,но время увеличивали до 10 минут. Результат: Лаковая пленка не изменилась, лишь слегка приобрела прозрачность. Проба№3. Выполнялась в правом верхнем углу, способом Ракитина. Вначале поверхность увлажнялась водой и на нее ставилась коробочка (со смоченной в спирте фланелью)на 5 минут. В результате пробы лаковое покрытие осталось без изменений. Проба№4. Также коробочка устанавливалась, рядом с пробой №3,но время увеличивали до 10 минут. Результат: Лаковая пленка не изменилась, лишь слегка приобрела прозрачность. Проба№5. Проводилась рядом с пробой №4, контактным способом. Раствор димексида наносился ватным тампоном на черенке кисти. В результате проба оказалась положительной, лак приобрел блеск. Так регенерацию продолжали раствором димексида.   Покрытие лицевой стороны картины лаком. Бралась синтетическая кисть и дамарный лак с пиненом (1:1). Картина располагалась на мольберте, покрывалась в горизонтальных и вертикальных направлениях. Затем ставилась лицевой стороной к стене на сутки, до полной стабилизации лака. Таким образом, поверхность произведения было покрыто лаком.		07.12.11 14.12.11     22.03.12 22.03.12     05.04.12 05.04.12   19.04.12 19.04.12   03.05.12 03.05.12
	Тонирование утрат красочного слоя. Использовались масленый краски, с предварительным изъятием связующего, кисти колонок №2, №3, пинен и дамарный лак в соотношении (1:1). Тонирование велось методом «пуантель» в границах утрат авторской живописи. Так были затонированы все утраты красочного слоя. Реставрация картины завершена.		17.05.12

Х. ИЛЛЮСТРАТИВНЫЙ МАТЕРИАЛ (фотографии, картограммы, схемы и пр.)

№ п.п.	Дата	Наименование иллюстративного материала; характер и условия выполнения	Кол-во	место хранения и архивный №
		До реставрации:		Цифровые снимки в электронной базе кафедры Изо ИИХО (ВлГУ)
	12.12.10   12.12.10   12.12.10   12.12.10   12.12.10	Общий вид лицевой стороны произведения при прямом освещении Общий вид лицевой стороны произведения при боковом освещении. Общий вид оборотной стороны произведения при прямом освещении Общий вид оборотной стороны при боковом освещении Фрагмент картины при прямом освещении.		DSCF 2152   DSCF 2157   DSCF 2158   DSCF 2156   DSCF 2193
	12.12.10   6.06.11     7.12.11     2.05.12   6.04.12	Фрагмент картины при боковом освещении. В процессе реставрации: Оборотная сторона произведения в процессе удаления загрязнений.   Общий вид лицевой стороны произведения после натяжки на экспозиционный подрамник.   Общий вид лицевой стороны при УФЛ излучении   Общий вид лицевой стороны произведения после подведения грунта.		DSCF 2194   DSCF расчистка обор.ст. DSCF 5095     DSCF5072   DSCF5073
		После реставрации:   Общий вид оборотной стороны произведения.		DSCF
		Общий вид лицевой стороны произведения.   Фрагмент картины при прямом освещении.		DSCF   DSCF
		П р и м е ч а н и е. Перечень иллюстраций группировать по разделам (“до реставрации” - “в процессе реставрации” - “после реставрации”), порядковые номера материалов, включенных в Приложение, обвести кружком.

ХI. Результаты проведенных мероприятий (описание изменений технического состояния, внешних изменений памятника после реставрации, уточнение атрибуций и пр.)

На поверхность красочного слоя была наложена профилактическая заклейка. Произведение растянули на рабочий подрамник. Подведены реставрационные кромки. Удалены загрязнения с оборотной стороны произведения. Произведение натянуто на новый экспозиционный подрамник. Удалены загрязнения с лицевой поверхности произведения. Подведен грунт в местах утрат. Лицевая поверхность картины покрыта лаком. Произведено тонирование красочного слоя в местах его утрат.

Руководитель работы		“		“	июня	2012 г.
	подпись

ХII. Заключение реставрационного совета (выписка из протокола)
ИиХо (ВлГУ)
наименование организации № и дата протокола

Дата добавления: 2015-07-12