|
Читайте также: |
Прямые цитаты
1. Всенародное сопротивление войскам Наполеона, их изгнание из Москвы, а затем взятие Парижа вселяли веру в великую Россию — Россию, где государство и народ могут быть сплочены и едины. А. Н. Бенуа по этому поводу отмечал: «Пожар Москвы огорчил, но и согрел и осветил русское общество …, произошло первое примирение высших кругов с народом: вместо скота они увидели людей, у которых во многом им следует поучиться» [Бенуа, 2004, с. 52]. Многие надеялись увидеть “рабство, падшее по манию царя”. Положение изменилось в период николаевского царствования, после разгрома восстания декабристов. Настроения в обществе не могли не влиять на культурную жизнь страны.
2. В своей диссертации «Эстетические отношения искусства к действительности» Н. Г. Чернышевский, определяя сущность искусства, писал: «Воспроизведение жизни — общий характеристический признак искусства, составляющий сущность его; часто произведения искусства имеют и другое значение — объяснение жизни; часто имеют они и значение приговора о явлениях жизни» [5, с.46].
3. Давая определение" понятия «рисунок», Крамской писал А. С. Суворину, что в узком смысле рисунок «черта, линия, внешний абрис; в настоящем же смысле (курсив наш. – Н.В.) это есть не только граница, но и та мера скульптурной лепки форм, которая отвечает действительности. <…> Рисунок чаще достигает объективности, нежели краска» [Крамской, 2001, с. 12].
4. «… В деле художественной критики Крамской есть истинный Белинский», – писал В. В. Стасов [32, с. 11].
Косвенные цитаты
1. В.В. Стасов писал, что Крамской в художественной критике есть «истинный» Белинский [Стасов 2004: 13].
2. В своей диссертации «Эстетические отношения искусства к действительности» Чернышевский, определяя сущность искусства, писал, что общим характеристическим признаком искусства является воспроизведение жизни, однако частов произведениях искусства содержится объяснение жизни и приговор явлениям жизни [Чернышевский, 1978, с. 45].
1. Бенуа А.Н. Русское искусство VIII-XX веков / А.Н. Бенуа. – М: Просвещение, 2004. – 345 с.
2. Библейские сюжеты [Электронный ресурс]: коллекция Эрмитажа / сост. И.И. Иванова. Режим доступа: www.agniart.ru
3. Буторина Н.И. Элементарная теория музыки и сольфеджио: учебное пособие. 2-е изд., испр. и доп. – Екатеринбург: Изд-во ГОУ ВПО «Рос. гос. проф.-пед. ун-т», 2008. – 276с.
4. Виндельбанд В. Философия культуры / В. Виндельбанд; сверка-пер. М.И. Левиной // Избранное: Дух и история: пер. с нем. – М.: Флинта, 1995. – С. 7-19.
5. Власов В.Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства: В 10 т. / В.Г. Власов. – СПб: Искусство, 2004. – 431 с.
6. Глухов А.Г. Первые библиографические списки на Руси / А.Г. Глухов // Мир библиографии. – 1998. – №2. – С. 81-82.
Задание 1. Найдите и исправьте ошибки при оформлении цитат и сносок.
1. «Здесь обнаруживаются радикальные изменения в понимании культуры, отличающие одну эпоху от другой», отмечает Драч Г.В [98]. 2. В.А.Штофф считает «модель – это такая мысленно представленная или материально реализованная система, которая, отражая или воспроизводя объект исследования, способна замещать его так, что ее изучение дает нам новую информацию об этом объекте». /11-199/ 3. Дмитриева Н.А. пишет, что: «Оказывается, что всякое начало относительно, оно само является следствием долгого предшествующего развития.» [с.106, 2]. 4. Автор отмечает «Сейчас наше общество встало на путь расширения границ литературного языка, изменения его состава, его норм» [Костомаров В.Г.: С. 35.] 5. Юрий Лотман утверждает, что «Роман следует рассматривать не как механическую сумму высказываний автора по различным вопросам, своеобразную хрестоматию цитат, а как органический художественный мир» [5, 37], и мы будем придерживаться такого мнения.
Задание 2. Оформите выходные данные.
1. Автор: А.В.Максимов. Название: «Искусство Возрождения».
Жанр: Учебное пособие. Место издания: Москва. Год издания: 2002. Количество страниц: 255.
2. Автор: А.Е. Разумов. Статья: «Культура и власть в человеческом измерении». Журнал: «Свободная мысль 21 века».
Год издания: 2000, №10. Страницы публикации: 113-124.
Задание 3. Исправьте ошибки в оформлении списка литературы к реферату.
1. Активные методы обучения в системе непрерывного образования. Сборник научных трудов. Выпуск 3. СП6. 1991г., стр. 128.
2. Будущему художнику об искусстве живописи — М., 1976г., стр. 33.
3.П.П. Гнедич. История искусств. - М., - 2006, Эксмо, 849 с.
4. Культура в 20 веке. Межвузовский сборник. Под общ. редакцией В.К. Крылова. М., 1990г., стр. 152.
5.И. Тэн. Философия искусства Издательство «Республика» Москва. 1996г., стр. 356.
Задание 4. Преобразуйте фрагмент статьи А.Е. Разумова «Культура и власть в человеческом измерении», записав его своими словами с использованием прямых и косвенных цитат. Используйте сноски. Выходные данные источника смотреть в Задании 2.
Следует, пожалуй, предупредить читателя, что предлагаемый материал не является следствием аналитической работы, предполагающей изучение истории вопроса, сопоставления различных мнений, чтения специальной литературы, раздачи оценок и уже затем выявления и объявления собственной точки зрения. Ни на что подобное не претендую, а основываюсь на собственном опыте жизни, включающем, естественно, и чтение книг, и размышления над текстами, а следовательно, предполагающем некоторый объем исторической памяти.
Подобно всякому другому индивидууму, автор на всем протяжении существования в обществе обязан был усваивать, сопрягаться, включаться, сотрудничать, подчиняться определенным влиятельным реалиям названным культурой и властью. Иногда сотрудничать и подчиняться, иногда предпринимать усилия по освобождению от некоторых стандартов мысли и жизни. За время этого сотрудничества-освобождения мне довелось трижды праздновать наступление зори новых времен — принятия новых Конституций. Еще чаще внутри Конституций менялись системы политической власти, а с ними радикально менялись и системы права. Так радикально, что правонарушение, ранее по закону повлекшее бы «высшую меру социальной защиты», ныне признается если не достойным подражания, то вполне терпимым.
Волны быстротекущего времени несли новых правителей и новых слуг правителей течением сносило прежние нравственные маяки и былые культурные ориентиры. На куски разбивались скрижали. Менялась власть, менялась культура! Только отдельные деятели культуры, если их послушать, не поддавались, успешно противостояли внешним императивам, а если когда и менялись, то исключительно под влиянием внутренних импульсов. Об их творческие личности в пену разбивался любой политический шторм. Заносил ли их шторм поближе к вершинам или загонял в застенок — они исповедовали неизменные принципы жизни, шли однажды избранным путем служения музам.
Интересно знать, менялся ли я сам? Есть смысл порассуждать о культуре и власти вне меня и о культуре и власти во мне. Или, если угодно, об Истории вне меня и об Истории во мне.
(А. Разумов «Культура и власть в человеческом измерении»)
Оглавление
Введение …………………………………………………………………………......................................4
Глава 1. Художественная резьба по дереву как вид народного декоративно-прикладного искусства ………………………………………………………………………………………………...12
1.1. История развития художественной обработки дерева………………………………………...12
1.2. Место художественной резьбы по дереву в народном декоративно-прикладном искусстве………………………………………………………………………………………….17
1.3. Виды и техника художественной резьбы по дереву…………………………………………...20
Глава 2. Реализация педагогической технологии как условие воплощения творческих замыслов при обучении художественной резьбе по дереву ……………………………………………………………………………………………………..31
2.1. Роль художественного образования в формировании гуманитарной культуры учащихся………………………………………………………………………………………….31
2.2. Применение интегративной технологии как условие построения процесса обучения художественной резьбе по дереву………………………………………………………………33
2.3. Методическое и материально-техническое обеспечение процесса обучения художественной резьбе по дереву………………………………………………………………………………….37
Глава 3. Проектирование педагогического процесса обучения резьбе по дереву ……………………………………………………………………………………………………………..39
3.1. Состав и структура факультативного курса «Художественная резьба по
дереву» …………………………………………………………………………………………….39
3.2. Методика и технология воплощения творческих замыслов при освоении приемов художественной резьбы по дереву……………………………………………………………...43
Заключение ………………………………………………………………………………………………48
Список литературы………………………………………………………………………………………53
Приложение 1. Урок №1 «Художественная резьба по дереву как вид русского народного декоративно-прикладного искусства» …………………………………………………………………56
Приложение 2. Урок №2 «Подготовка к работе с деревом (первый этап работы над маской)»………………………………………………………………………..........................................59
Приложение 3. Урок №3 «Особенности рельефной резьбы (второй этап работы над маской)»…………………………………………………………………………………………………..62
Приложение 4. Урок №4 «Вырезание частей лица (третий этап работы над маской)»…………………………………………………………………………………………………..66
Приложение 5. Урок №5 «Завершение маски (четвертый этап работы над маской)»…………………………………………………………………………………………………..69
Приложение 6. Презентация темы «Особенности рельефной резьбы (второй этап работы над маской)»…………………………………………………………………………………………………..71
Дата добавления: 2015-07-11; просмотров: 193 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Примеры оформления первичных и повторных ссылок | | | Рекомендации к содержанию и оформлению электронной презентации при защите ВКР |