Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 89 страница

Читайте также:
  1. Bed house 1 страница
  2. Bed house 10 страница
  3. Bed house 11 страница
  4. Bed house 12 страница
  5. Bed house 13 страница
  6. Bed house 14 страница
  7. Bed house 15 страница

Америку и вынуждена была выплатить неустойку. Желание дирекции

заключить с нею новый контракт наталкивалось на требование вернуть

неустойку. Тем не менее театр был заинтересован в выступлениях П.

Предпринимались шаги уладить инцидент. По инициативе дирекции в 1913

П. была удостоена почетного звания заслуженной артистки императорских

театров и награждена золотой медалью. Дирекция по-прежнему настаивала

на том, чтобы П. выступала только в России.

 

Рамки казенного театра для П. уже стали тесны. Она предпочитала быть

полной хозяйкой. А это выдвигало новые трудности. Маленькая

передвижная труппа не могла соперничать с Мариинским театром ни

исполнительским составом, ни музыкальной культурой, ни оформлением.

Утраты были неизбежны и весьма ощутимы, особенно при обращении к

академическому репертуару. Спектакли <Спящая красавица>, <Лебединое

озеро>, <Раймонда>, <Дон Кихот>, <Пахита>, <Жизель>, <Коппелия>,

<Тщетная предосторожность> шли в труппе П. в жалком виде, с

переделанной И.Хлюстиным сокращенной хореографией. Излишней

вольностью отличались также беспомощные фантазии на темы таких

популярных балетов как <Дочь фараона>, <Эсмеральда>, <Шопениана>. П.

в подобных переделках обращалась с музыкой бесцеремонно - меняла

темпы, тембровые краски, купировала номера и вставляла музыку других

композиторов. Единственный критерий был важен - будить ее творческую

фантазию. И балерине в силу таланта нередко удавалось в какой-то мере

преодолеть явные нелепости музыкального материала.

 

Последний приезд П. в Россию состоялся весной 1914. П. выступила 31

мая в петербургском Народном доме, 7 июня в Павловском вокзале, 3

июня в Зеркальном театре московского сада <Эрмитаж>. Репертуар

включал <Умирающего лебедя>, <Вакханалию>, другие ее миниатюры.

Восторженный прием был адресован новой П. - международной <звезде>,

заезжей знаменитости. Маленькой, хрупкой балерине, привыкшей к

чрезмерно напряженной работе, было 33 года. Это был 15-й сезон в ее

театральной карьере, середина ее сценической жизни.

 

Начало 1-й мировой войны застало П. в Берлине. Пришлось спешно

перебираться в Лондон. Собрав там небольшую труппу, П. снова

отправилась в гастрольные путешествия. Теперь ей предстояло кочевать

по чужим странам до конца жизни и выполнять миссию пропагандистки

классического балета. Она побывала в Норвегии, Дании, Голландии,

Австрии, Германии, Чехии, Италии, Испании, Португалии, Бельгии,

Франции, Канаде, Бразилии, Турции, Египте, Японии, Индии, Китае.

Посетила даже Африку, Австралию, Новую Зеландию, Цейлон, Яву. Во

многих городах, где выступала ее труппа, люди впервые видели новое

для себя искусство. И оно входило в их жизнь под знаком П. Вторая

половина театральной судьбы П. свелась к прокатыванию сделанного

прежде репертуара. Приходилось много работать, чтобы не потерять

профессиональную форму. Одновременно надо было заботиться о повышении

профессионализма тех беспомощных новичков, которые нередко пополняли

ее труппу. Слава П. росла и умножалась. Балерина при жизни стала по

сути легендой. Судьба П. интересна тем, что она реализовала новую

тенденцию - коммерциализацию балетного искусства. И на ней самой

лежат отсветы зарождавшейся на Западе индустрии <звезд>.

 

К положению в России П. не была безучастна. Она присылала посылки в

трудные послереволюционные годы учащимся Петербургской балетной

школы, переводила крупные денежные средства голодающим Поволжья,

устраивала благотворительные спектакли с целью поддержать бедствующих

на родине.

 

П. умерла во время гастролей в Гааге 23.1.1931. Оставалась неделя до

ее 50-летия. Она мечтала отметить его на сцене. Лит.: Красовская В.

Анна Павлова.Л.-М., 1964.

 

А. Соколов-Каминский

 

\ПАВЛОВСКИЙ Александр Дмитриевич (1.10.1857, с. Чуфарово,

Ярославской губ. 8.10.1944, г. Сороки, Бессарабия) - патологоанатом,

хирург и бактериолог. Отец П. - священник, поэтому естественным было

поступление сына в духовное училище, а затем в Ярославскую духовную

семинарию. Однако вскоре П. перешел из семинарии на естественное

отделение физико-математического факультета Варшавского университета,

ав 1876-в Петербургскую Медико-хирургическую академию (МХА). Еще

студентом П. какое-то время работал земским врачом в Боровицком уезде

Новгородской губернии. О результатах своей деятельности он сообщил в

статьях, опубликованных в журнале <Здоровье> (1879), <Врачебные

ведомости> (1881) и <Еженедельной клинической газете> (1881).

 

Получив в 1883 диплом врача, П. был направлен на службу в военный

госпиталь, а затем стал ординатором хирургической клиники МХА,

возглавляемой профессором Е.Богдановским. Темой своей диссертации П.

избрал гистологическое и экспериментальное исследование

костно-мозговых опухолей и гигантских клеток соединительной ткани.

Свои исследования проводил в патолого-анатомической лаборатории

академии под руководством профессора Н.Ивановского. Защитив

диссертацию на степень доктора медицины, П. остался в академии

преподавать патологическую гистологию (1885-86). Его научные интересы

включали новую область знания, получившую, благодаря работам Пастера

и Коха, интенсивное развитие - бактериологию. В 1885 он опубликовал

исследование о рожистом воспалении, в 1886монографию

<Бактериологическое исследование>. Работа П. <О микроорганизмах

воздуха> была отмечена в Академии премией им. профессора Ильинского и

серебряной медалью.

 

В 1886 П. был назначен приват-доцентом кафедры патологической

анатомии Киевского университета. В том же году уехал в двухгодичную

командировку за границу. В 1886-89 работал в бактериологических

лабораториях Р.Вирхова, Р.Коха, Ф.Розенбаха в Берлине и лаборатории

Л.Пастера в Париже.П. делал попытку найти свое собственное

направление и предложил т.н. бактериотерапию - лечение инфекционных

болезней с помощью бактерийантагонистов. Так, в лаборатории Вирхова

он осуществил попытку лечения сибирской язвы с помощью чистой

культуры чудесной палочки, диплококков, стрептококков и др. (1887).

 

Вернувшись, получил звание ординарного профессора кафедры

хирургической и патологической анатомии Киевского университета.

Возглавлял эту кафедру с 1889 по 1918. Круг интересов П. достаточно

широк. Он изучал различные формы туберкулеза суставов и пришел к

выводу о существовании особых клинических форм - т.н. смешанных форм

туберкулеза суставов (1889). Заинтересовавшись актуальной проблемой

хирургии - этиологией и лечением острого перитонита, П. доказал, что

независимо от того, как возник перитонит: в результате перфорации или

инфицирования извне, необходимо хирургическое вмешательство - ранняя

лапаротомия. Только так можно спасти больного. Это был важный научный

и практический вывод. Клинической хирургии были посвящены и другие

практические разработки П. (например, прием подкожного вливания

физиологического раствора поваренной соли при упадке сердечной

деятельности во время операций, 1892).

 

П. исследовал проблемы антисептики, хирургических инфекций,

иммунитета; был энтузиастом асептики. Он применял ее активно в

университетской хирургической клинике и в больнице Красного Креста в

Киеве, где он оперировал. В 1890 П. ввел в практику кипячение

хирургических инструментов в 1% растворе соды, автоклавирование белья

и перевязочных материалов, открыл специальные асептические

перевязочные блоки и др. В результате ему удалось сократить

применение антисептических средств. <Сферы применения антисептики и

асептики, по нашему мнению, ясны и строго разграничены, - считал П. -

Антисептика для ран инфицированных, с микробами: асептика для ран

чистых и тканей нормальных, без микробов>.

 

В 1892 он одним из первых доказал, что воспалительный очаг в

организме имеет защитный характер. При университете П. создал свою

бактериологическую лабораторию, в которой организовал в 1893

производство противохолерной сыворотки. Ее успешно применяли не

только в России, но и в Германии (Пфейффер) и Японии (Китазато). В

1894 П. был вновь направлен в Париж, в Институт Пастора с целью

усовершенствования методики приготовления антидифтерийной сыворотки.

Вернувшись из Франции, П..освоил получение антидифтерийной сыворотки

в бактериологической лаборатории Киевского университета. Сыворотка

изготавливалась на общественные пожертвования и рассылалась в

больницы Киева, Киевской, Черниговской, Курской, Воронежской и

Херсонской губерний, а также в районы Дона и Кавказа. Антидифтерийная

сыворотка П. отличалась высокой активностью, и число смертельных

случаев при ее использовании не превышало 10% (для сравнения:

сыворотка Э.Беринга в Германии давала 19% смертности в клинике;

сыворотка Э.Ру в госпитале Труссо в Париже- 16-19%).

 

Большое внимание П. уделял практическим вопросам организации

эпидемиологической и бактериологической службы. Еще на 1-м

Пироговском съезде врачей в 1885 он выступил с предложением создать

на медицинских факультетах самостоятельные кафедры бактериологии. В

1894 по инициативе П. было создано <Общество для борьбы с заразными

болезнями>, на средства которого в 1896 при Киевском университете был

построен Бактериологический институт.П. был первым научным

руководителем этого института (1896-1918) и заведовал в нем

специализированным сывороточным отделом. При институте

функционировали курсы по подготовке врачей-бактериологов и

иммунологов.

 

П. выполнено более 100 научных исследований в области бактериологии и

инфекционной патологии. В 1897 П. создал препарат <риносклерин> для

лечения риносклеромы; позже он разработал специальную питательную

среду для туберкулезных бактерий. Из важных экспериментальных

исследований можно выделить также его работу <К вопросу об инфекции и

иммунитете> (189 9). В ней П. выяснил влияние разнообразных факторов:

охлаждения, травмы, голодания, алкоголизма и пр. на течение инфекции

и состояние иммунной защиты организма животного. Во время

русско-японской войны 1904-5 был врачом русской армии в Маньчжурии, а

в годы 1-й мировой войны работал хирургом в военных госпиталях Киева.

 

В 1918 П. покинул Россию, жил за границей, в Бессарабии; работал

хирургом в больницах Кишинева и Сороки и параллельно продолжал

заниматься научной работой. Ему принадлежит интересное исследование,

посвященное природе бактериофага и его роли в иммунитете и терапии

(1929). В 1925-26 он опубликовал несколько статей по <модной> в 20-е

проблеме старения и омоложения живых организмов, в 1927 - о роли

радия в медицине. Пропаганде новаторских работ С.Виноградского,

работавшего в эти годы в Институте Пастера в Париже, посвящена статья

<Микробиология почвы>, опубликованная на русском и румынских языках в

агрономическом журнале в Кишиневе в 1936.

 

В 30-е внимание П. было сосредоточено на проблеме эндокринологии. На

15-м конгрессе Румынского общества невропатологов, физиологов и

эндокринологов в октябре 1935 выступил с докладом о лечении

кретинизма. О диагностике заболеваний желез внутренней секреции и

применении эндокринных препаратов П. писал в статьях, опубликованных

в румынских медицинских журналах в 1937-38.

 

Соч.: К учению о бактериотерапии. Лечение сибирской язвы и судьба

сибиреязвенных бацилл в организме. СПб., 1887; К учению об этиологии,

способе происхождения и формах острого перитонита. СПб., 1889; О

лечении риносклеромы риносклерином. Киев, 1894; К вопросу об

иммунизации и серотерапии при риносклероме.М., 1897; Проблема

старости и идея омоложения // Бюлл. Асс-ции кишиневских врачей,

1925-26; Радий и его применение в медицине // Там же, 1927; К вопросу

о бактериофаге Herelle и его роли в иммунитете и терапии //

Бессарабский мед. вест., 1929, т. 10.

 

Лит.: Павловский Александр Дмитриевич (1.X.1857 - 8.10.1944) //

Биологи. Биографич. справочник. Киев, 1984.

 

Т. Улышкина М. Мирский

 

\ПАНТЕЛЕЙМОНОВ Борис Григорьевич (1880, Сибирь- 18.9.1950, Париж)

-инженер-химик, писатель. Участвовал в студенческие годы в

революционном движении, некоторое время был в ссылке. Высшее

образование завершил в Германии. Перед революцией директор

департамента в министерстве сельского хозяйства, профессор, работал с

А.Чичибабиным. Служил в советских учреждениях, в 1919 (?) был

направлен в Берлин для участия в химическом конгрессе и для закупки в

Германии минеральных удобрений, но не вернулся. Впоследствии оценивал

свою судьбу и судьбу Чичибабина как <трагедию случайного, не

злостного отрыва от Родины>. По просьбе М.Горького написал для

советского журнала <Наши достижения> (1929, № 2) статью

<Использование соляных озер>. Занимал высокооплачиваемую должность в

Палестинской поташной компании, созданной в мае 1929 для разработки

месторождений Мертвого моря. В Палестине в начале 30-х женился на

20-летней Зинаиде Крумбах: после того, как она ушла от него, переехал

вслед за ней в Бейрут, где работал в химической компании Леви. После

завершения бракоразводного процесса инсценировал 23.9.1935

самоубийство, о чем как об истинном факте сообщили ближневосточные

газеты. Первые стихи прислал из Бейрута в парижские <Последние

новости>. Жил в Париже - до 1939 и снова с 1944, оборудовал

лабораторию по изготовлению косметики. Тогда же сблизился с

И.Буниным, А.Ремизовым (познакомился с ним в 1937), Н.Тэффа, высоко

ценившими его талант и человеческие качества. Женился на работавшей в

<Последних новостях> художнице Т.Кристин.

 

В 1945 получил советское гражданство. Сотрудничал в газете <Советский

патриот> и в др. просоветских изданиях. В статье <Толпа> и в ответе

на возражения по поводу этой статьи Н.Бердяева ставил знак равенства

между толпой и народом, <коллективный разум которого создает и

необъятное государство Российское и Великую русскую революцию>, тогда

как фашизму - в отличие от советского режима свойственно

пренебрежение к массе. В статье <Судьбы народов> утверждал, что <эра

германо-романской цивилизации подошла к своему концу,...Россия не

согласилась служить для Европы только этнографическим материалом...

Из дряхлеющих рук Европы выпадает рычаг духовного превосходства>;

главная идея новой цивилизации - социальная справедливость.

 

Почти все художественные произведения П. - циклы рассказов

<Приключения дяди Володи>, <Молодые глаза>, рассказ <Лес> - были

посвящены России конца XIX - начала XX вв., Сибири, миру детства, Их

особенность, по словам Г.Адамовича, - <неподдельная, душевная

бодрость и какое-то, столь же неподдельное, органически доброе

отношение ко всему живому>, Отчасти автобиографичны повесть о

Д.Менделееве и рассказ <Ванда>, в которой нашла отражение история

любви П. к 3.Крумбах.

 

Умер П. от рака горла. Тэффи писала А.Седых: <Из всей нашей компании

(<трио>) жаль только П., потому что он очень хороший. А мы с Буниным

- так себе>; Бунин <очень плачет о П.>. В выпуске альманаха <Дело>,

посвященном памяти П. (Сан-Франциско, 1951), творчество его было

названо <неоконченной симфонией> и говорилось, что он <светлым

взглядом смотрел на мир>, <ничего злого не видел ни в природе, ни в

судьбе...>.

 

Соч.: Зеленый шум. Париж, 1947; Звериный знак. Париж, 1948; Последняя

книга. Нью-Йорк, 1952; Приключения дяди Володи.М., 1992.

 

Лит.: Агурский М, Сибиряк на Мертвом море: О Борисе Пантелеймонове /

Евреи в культуре рус. зарубежья, вып. 1. Иерусалим, 1992.

 

Р. Ильин

 

\ПАСТЕРНАК Леонид Осипович (22.3.1862, Одесса -31.5.1945, Оксфорд) -

живописец, портретист. Родился в бедной семье, младшим из шести

детей. Рано проявил пристрастие к рисованию, что встречало

сопротивление родителей. Окончил в 1881 гимназию, одновременно

посещая Одесскую рисовальную школу. В 1881-82 учился на медицинском

факультете Московского университета, занимаясь живописью и рисунком в

мастерской академика Е.Сорокина. Овладение анатомией дало будущему

художнику обширные познания о строении человеческого тела, его

пропорциях и движении. В 1883 перевелся на юридический факультет

Новороссийского университета (Одесса); вскоре поехал в Мюнхен, где

провел несколько семестров в Королевской Академии изящных искусств у

профессоров И.Г.Гертериха и И.Лиценмейера. Тогда же познакомился с

В.Серовой, возглавлявшей русский кружок, матерью художника В.Серова,

это, вероятно, послужило началом дружбы между семьями Серовых и

Пастернаков. У обоих художников было много общего во взглядах на

искусство и на жизнь. В свои наезды в Одессу для сдачи

университетских экзаменов П. помещал карикатуры, эскизы и бытовые

сценки в юмористических и др. журналах, и много лет спустя М.Горький

говорил П.: <Я помню вашего <босяка>, он был первым в нашей

литературе>. По окончании университета П. в 1885-86 проходил военную

службу вольноопределяющимся в артиллерии. Как и везде, он зарисовывал

все, что представлялось интересным глазу. Один из этих эскизов

послужил сюжетом для первого большого холста - <Письмо с родины>

(1889).

 

В Одессе П. встретился с пианисткой Розой Кауфман, которую

А.Рубинштейн еще в ее детские годы отметил как исключительное

музыкальное явление и устраивал ее концертные выступления в Москве и

Петербурге: в 1889 они поженились и переехали в Москву, где П.

присоединился к поленовскому кружку. Известный коллекционер

П.Третьяков посетил П. и тут же, <с мольберта>, купил <Письмо с

родины>; успех этой картины на очередной Выставке передвижников

выдвинул имя П. в ряд с наиболее видными передовыми художниками того

времени. Репин посылал к нему учеников, Н.Ге называл его своим

продолжателем. В Москве П. давал уроки, впоследствии с художником

Штембергом открыл частную рисовальную школу: П. вводил новые,

приобретенные в мюнхенской Академии приемы, в особенности рисование

углем, с натуры. В 1890 у Пастернаков родился сын Борис, будущий

поэт, а через три года - Александр, ставший впоследствии известным

архитектором.

 

В 1890 граф Ф.Сологуб сделал П. художественным редактором нового

литературно-художественного журнала <Артист>, который, по мнению

К.Бальмонта, печатавшего там свои первые стихи, <был предтечей <Мира

искусств>. В 1891, по предложению издателя П.Кончаловского (отца

художника), П. взял на себя общее руководство художественной частью

иллюстрированного издания сочинений Лермонтова. Помимо включения

собственных иллюстраций, П. пригласил к участию ряд других

художников, в том числе и малоизвестного тогда, но высоко ценимого им

М.Врубеля. В это время П. много сил отдавал писанию портретов, в них

он старался достичь слияния живописной композиции не только с лицом,

но и с внутренней сущностью портретируемого, П. обладал способностью

улавливать нюансы постоянной смены настроений в живой натуре, и эта

импрессионистическая быстрота фиксирования неповторимых мгновений

характерна не только для его портретов, но для всего творчества, в

особенности для его рисунков и эскизов. В 1894 П. написал картину

<Накануне экзаменов>, которая получила 1-ю премию на Мюнхенской

международной выставке, а в 1900 со Всемирной выставки в Париже была

куплена для Люксембургского музея (теперь находится в постоянной

экспозиции музея Орсе в Париже).

 

В своих воспоминаниях П. замечает, что два года были особенно

знаменательными в его жизни: 1893 - знакомство и сближение с

Л.Толстым и 1894 - поступление преподавателем в Училище живописи,

ваяния и зодчества. В результате реформ и включения в состав

преподавателей Н.Касаткина, К.Коровина, П., Серова и др. Училище

стало считаться наиболее прогрессивной художественной школой не

только в России, но и за рубежом. Введены были общеобразовательные

курсы.В.Ключевский читал лекции по русской истории, и П. увековечил

его в портрете. За время 25-летнего преподавания П. в Училище многие

из его учеников сами стали известными художниками (С.Герасимов,

П.Кончаловский, Н.Крымов, С.Щербаков и др.). В 1898 Л.Толстой через

свою дочь, Т.Толстую, обратился к П. с просьбой проиллюстрировать его

новую книгу <Воскресенье>. Для П., боготворившего Толстого, это

предложение было одним из <чудес> в его жизни. <Воскресенье> с

иллюстрациями П. вышло в Петербурге (отд. изд. в Париже, Лондоне и

Нью-Йорке); оригиналы рисунков были выставлены в русском павильоне на

Всемирной выставке в Париже в 1900. Л.Толстой восторгался

портретностью пастернаковских рисунков, угадыванием изображаемых в

романе лиц,

 

В 1900 у Пастернаков родилась дочь Жозефина, а через два года -

Лидия.П. создал целую галерею интерьеров с детьми, передающих

музыкальность и теплоту домашнего мира. Намекая на успехи его детских

портретов, знакомые шутили, говоря, что у П. <дети кормят родителей>.

 

В 1901 Люксембургский музей в Париже заказал пяти наиболее известным

художникам, среди которых был и П., картины из русской жизни.П.

написал ставшую знаменитой картину <Толстой в кругу семьи> в вечернем

освещении. Великий князь Георгий Александрович, увидев ее на выставке

<Мир искусства>, решил приобрести для Музея Александра III (ныне

Русский музей в Петербурге). П. участвовал в первых выставках <Мир

искусства> и был членом-учредителем Союза русских художников, В 1904

ему было поручено устройство русского отдела на выставке в

Дюссельдорфе. Воспользовавшись пребыванием за границей, он посетил

Италию: не имея времени копировать любимые картины, делал небольшие

эскизы, представлявшие полную гамму красок оригинала. ИТрабарь, а

впоследствии и знаменитый английский искусствовед лорд Кеннес Кларк

отметили эту чрезвычайно оригинальную, по их мнению, <миниатюрную

галерею старых мастеров>.

 

Во время революции 1905 П. в связи с закрытием Училища прожил год в

Берлине. Там он написал портрет М.Горького, занимался техникой

гравюры. Вместе с финским художником Акселем Галеном выставлялся в

галерее Шульте в Берлине. В 1907 ездил в Бельгию и Англию по

приглашению Ч.Винсента - англичанина, познакомившегося с детскими

сюжетами П. по репродукциям в лондонском журнале <Studio> и

заказавшего художнику портрет своей дочери.П. предлагали переехать в

Лондон, но у него <и в мыслях не было покинуть Москву и любимое

училище>, как писал он в своих воспоминаниях. Работы П. тех лет

характеризовало органическое соединение лиризма и непосредственности.

В 1912 во время пребывания всей семьи за границей в связи с лечением

Р.Пастернак (сначала на водах в Киссингене, затем на море, недалеко

от Пизы) П. начал свою большую работу <Поздравление> - портретную

группу детей, пришедших с подарками поздравить родителей с днем их

серебряной свадьбы (1914).

 

В начале 1-й мировой войны П. по просьбе городских властей Москвы

выполнил плакат <Раненый солдат> цветной литографией. Плакат

предназначался для благотворительного сбора в пользу жертв войны. В

1918 Московский совет использовал подаренный в свое время городу

плакат в качестве антивоенной пропаганды.П. делал зарисовки и

портреты деятелей революции, в том числе Ленина, композиции во время

заседаний ВСНХ, ВЦИК и др. Приобретенные правительством, они были

уничтожены в 1930-е.

 

В 1921 П. в связи с ухудшением здоровья выехал в Берлин. Вместе с ним

отправились жена и дочери, сыновья остались в Москве. После лишений

военных и послереволюционных лет П. испытал как бы новый подъем

творческих сил. Несмотря на малоблагоприятные условия в скромном

пансионе, он с воодушевлением взялся за работу, написал портреты

многих известных ученых, художников и писателей: филолога А. фон

Гарнака, физика А.ЭЙНштейна, поэта Р.М.Рильке, писателя Г.Гауптмана,

художников Л.Коринта и М.Либермана и мн. др. Среди русских, с кем П.

встречался и портреты которых он писал в Берлине, А. Ремизов, Л.

Шестов, С. Прокофьев, дипломат Я. Суриц и его жена, А. Луначарский и

Н. Розенель. Интересны городские пейзажи Берлина и окрестностей

Мюнхена, натюрморты и интерьеры с мягким вечерним освещением. В 1924

по предложению друзей П. присоединился к литературно-художественной

экспедиции в Египет и Палестину: результатом явилась серия колоритных

зарисовок.

 

Помимо участия в выставках Сецессиона, П. показывал свои работы в

галерее Хартберга (персональные выставки в 1927 и 1931). Пресса и

публика восторженно отнеслись к творчеству русского художника, однако

приход к власти нацистов коренным образом изменил обстановку. В 1932

в Берлине вышла монография П. с воспоминаниями о Л.Толстом и

автобиографическими заметками: большую часть тиража не успели вывезти

из типографии, где она была уничтожена в мае 1933 во время публичного

сожжения книг нацистами. Была запрещена также подготовленная к

75-летию художника выставка, которую он собирался потом переслать в

Москву.

 

В конце 1930-х П. принял решение вернуться на родину, но перед этим

он хотел навестить свою младшую дочь в Лондоне. Картины П. в ящиках

советского посольства были отправлены туда же, чтобы затем

последовать в Москву. В Лондоне П. снова взялся за работу, написал

более десятка портретов; несколько картин были отданы в Британский

музей, планировалась выставка его работ. Внезапная смерть жены в

августе 1939 была тяжелым ударом: через неделю началась 2-я мировая

война.П. остался у дочери в Оксфорде, где и скончался.

 

Работы П. находятся в музеях и частных собраниях в России

(Третьяковская галерея, Русский музей, Музей Л.Толстого, Музей

изобразительных искусств им.А.Пушкина и многочисленные провинциальные

музеи): в Европе и Америке (<Mus6e d'Orse> - Париж, <Tate Gallery>,

<British Museum> - Лондон, <Asmolean Museum> - Оксфорд,

<Artmuseum> - Бристоль и др.): в собрании наследников двух дочерей П.

в Англии (там же хранятся рукописи его записок и обширная переписка).

Бумаги и рисунки П. находятся также в рукописных отделах музеев

России, РГАЛИ, РГБ, РНБ, ИРЛИ и семейных собраниях его наследников в

Москве.

 

Несколько посмертных выставок П. прошли в Москве (1969, 1979, 1990),

а также в Англии, Германии и США (полный каталог работ художника

подготовлен к изданию в Англии). В организации выставок большую роль

сыграли дочери П.

 

Жозефина Леонидовна Пастернак (19001993) летом 1921 выехала через

Латвию в Берлин; окончила там философский факультет университета,

работала над книгой, посвященной критике детерминизма. Весной 1924

вышла замуж за своего троюродного брата - Федора Карловича

Пастернака, одного из директоров Южногерманского банка, и поселилась

вместе с мужем в Мюнхене. Родители ежегодно приезжали к ним на лето;

П. подарил им и сам развесил в комнатах часть своих лучших работ


Дата добавления: 2015-08-05; просмотров: 70 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 78 страница | Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 79 страница | Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 80 страница | Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 81 страница | Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 82 страница | Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 83 страница | Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 84 страница | Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 85 страница | Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 86 страница | Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 87 страница |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 88 страница| Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 90 страница

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.066 сек.)