Лекция №2. Деятельность Некрасова-издателя; зрелая лирика поэта. (2 часа).

Цель лекции: показать роль Некрасова – издателя популярных в России журналов; выявить сущность новаторства некрасовской лирики.

Задачи лекции:

1.Ознакомить с деятельностью Некрасова – журналиста и издателя, к которому в 1847г. переходит пушкинский «Современник».

2.Показать новаторство тематики лирики Некрасова.

3. Показать новизну формы поэзии Некрасова.

Содержание лекции.

Талант Некрасова – журналиста и организатора-издателя проявился в процессе работы над альманахами «Физиология Петербурга» и «Петербургский сборник». Затем в 1847г. Некрасов становится редактором и издателем журнала «Современник». С 1868г. Некрасов издает и «Отечественные записки». В периодических изданиях Некрасова печатались Тургенев, Гончаров, Л. Толстой, Белинский, Чернышевский и Добролюбов.

В 1856г. выходит поэтический сборник Некрасова, который стал важнейшей вехой в развитии русской лирики. Поэт выпустил в свет совершенно новые по содержанию, да и по звучанию стихи, которые, по точному замечанию Тургенева, «жгутся».

Сборник открывался стихотворением «Поэт и гражданин», в котором Некрасов развивает тему «назначения поэзии» новаторски:

С твоим талантом стыдно спать;

Еще стыдней в годину горя

Красу долин, небес и моря

И ласку милой воспевать…

Стихотворение построено как диалог между неким поэтом и гражданином, но на самом деле оба указанные начала – две ипостаси личности Некрасова, напряженно размышляющего о своем призвании, о своей ответственности за все написанное, сказанное и сделанное.

В некрасовских зрелых стихотворениях, конечно же, можно найти все то, о чем пишет любой крупный поэт: это и лирические зарисовки о любви, о природе, о дружбе.

Однако о любви Некрасов сказал так, как до него никто из поэтов не посмел. Достаточно прочитать стихотворение «Еду ли ночью по улице темной…», в котором изображена «падшая» женщина. Но эта же женщина является образом высокой любовной лирики – «Друг беззащитный, больной и бездомный…» – и ее пребывание в нищенских «углах» и род занятий никак не унижает ее (ситуация повторится при изображении такого персонажа, как Соня Мармеладова).

Зрелая лирика Некрасова утвердила «законное» пребывание в ней нищего солдата, несущего детский гробик, уличного голодного вора, укравшего калач, женщины, публично наказанной кнутом на петербургской площади. Все эти персонажи не «снижали» звучание стихотворений, а заставляли читателя задуматься о человеческом достоинстве крестьянина, бедного горожанина, «ходоков», ищущих справедливости у «парадного подъезда».

Новая тематика стихотворений требовала и новой формы: некрасовская строка удлинилась, часто стали появляться трехсложные размеры, в речь автора вошли слова нелитературного происхождения – просторечия.

Ярким примером нового звучания стихотворения, образцом соединения прозаического и поэтического может служить некрасовское «Утро», где заявляет о себе гармония гласных (о – о – о), подчеркивающих неизбывное г о ре, жесткий анжамбаман (перенос со строки на строку) – «выстрел» – превращает анапест в дактиль, что подчеркивает трагизм происходящего:

Дворник вора колотит – попался!

Гонят стадо гусей на убой;

Где-то в верхнем эт а же раздался

Выстрел – кто-то покончил с собой…

Дата добавления: 2015-07-08